Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

ные, как правило, вещи будут открываться перед его глазами. На ату тему можно развернуть грандиозную техническую эпопею, в которой борьба одних средств передвижения с другими, техниче­ ские мутации (скачки), вызванные изобретением двигателя внутрен­ него сгорания, и отсюда переход на безрельсовый транспорт (авто) будут создавать особое напряжение интереса. Конечно, эти соображения предварительные. Нужно больше де­ лать неигровых фильм, а делая их, с о з н а т е л ь н о с т а в и т ь п е р е д с о б о й к о м п о з и ц и о н н ы е п р о б л е м ы и тогда, с рас­ ширением опыта, обозначатся сколько-нибудь устойчивые законо­ мерности. Я считаю допустимым использовать сложившуюся практику и теорию художественной ленты на правах рабочей гипотезы для того, чтобы установить законы композиции неигрового демонстра­ ционного материала. Нужно учесть этот опыт, чтобы потом его, может быть, отвергнуть, но сейчас бросаться им нечего. Нужно не бояться итти по следам игровой ленты, точно так же как она не боится учиться у неигровой. Е с л и мы т о ч н о б у д е м п о м н и т ь р а з н и ц у м е ж д у и г р о в ы м и д е м о н с т р а ц и о н н ы м м а т е ­ р и а л о м , т о т а к а я у ч о б а б у д е т к р и т и ч е с к о й . Напр, если художественная лента стремится сейчас включить в себя ре­ альный материал для того, чтобы повысить свою зрелищность, то неигровая лента, работая на чистом материале, может пойти по линии отыскания р е д к о г о и у д и в и т е л ь н о г о ф а к т а . Как образец приведу картину „Чанг“ из жизни сиамских джунглей, ко­ торую А. В. Луначарский характеризовал, как „кинематографиче­ ское чудо“. Любопытно, что картина, по словам т. Луначарского, работалась полтора года и делает сейчас в Берлине битковые сборы уже 3 месяца подряд. Восприятие ленты утомляет; нужно беречь зрителя. В нашей картине „Утомление“ после камерной демонстрации приборов вве­ дены кадры бокса. Массаж боксера показан как средство борьбы с утомлением. Но сама оживленная динамика боксерного состяза­ ния служит хорошим средством, чтобы разбудить зрителя. Когда зрителю показан процесс бурения нефти, когда постав­ лена вышка и сделаны все приготовления для приема новорожден­ ного источника, то забившую нефтяную струю зритель встречает с громадным драматическим напряжением. Нам нечего быть чистоплюями. Нужно драматизировать мате­ риал в пределах неигрового принципа. Нужно уметь делать ленты на чистом материале, как нужно уметь составлять боевые приказы. Вот выписка из приказа солда­ там Северной армии, охранявшим подступы к Ленинграду от 11 фев­ раля 1919 года, № 79, гор. Ямбург. „Товарищи солдаты, командиры, комиссары. Прибыв по поручению Совета народных комиссаров на ваш фронт, приветствую всех честных, стойких и мужественных борцов вашей армии! 43