Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

териала и, по сути дела, только опорачивает этот материал. С другой стороны, работники хроники начинают эстетизировать пол­ ноценный демонстрационный материал. Если из новой картины Роома „Ухабы“ вырезать сюжетные куски, то из остатка можно сделать очень толковую короткометра­ жку „Производство стекла“. В той редакции картины Роома, кото­ рую мы видели, производственные куски сюжетно отделимы, но так как каждая часть картины начинается с показа производства, то при таком монтаже эти куски, систематически повторяясь, становятся своеобразным припевом и имеют первостепенное эстетическое зна­ чение. Этот производственный рефрен образует собой тот фон, на котором развертывается судьба героев. Один товарищ остроумно определил эту картину, назвав ее „культур-фильмой с мелодрамой“. Само собой разумеется, что ме­ лодрама совершенно заигрывает завод, который приобретает зна­ чение эстетической виньетки. Если бы в фильме „Утомление и борьба с ним“ между ученым, производящим опыт, и машинисткой, которая подвергается исследо­ ванию, был показан роман, то неигровое, демонстрационное значе­ ние материала было бы сведено к нулю. Внимание зрителя было бы сдвинуто с работы регистрационного аппарата на игровые вза­ имоотношения персонажей. Его можно было бы вновь приковать к регистрационному аппарату, пользуясь игровым методом только новой мотивировкой, н а х о д я щ е й с я в н е р а б о т ы а п п а р а т а . Аппарат должен быть превращен в психологическую деталь, от которой зависят отношения персонажей. Если ученый, по сценарию, должен быть влюблен и он это зада­ ние выполнил хорошо, то при встрече с этим человеком в жизни я ему сказал бы: „Как хорошо вы, Александр Петрович, играли влюбленного!“ т. е. как хорошо вы обманули публику. Если же я встречу его после фильмы „Утомление“ , то скажу: „Вы очень хорошо показывали, в чем состоит ваша работа!“. IV. Мы стоим перед совершенно необследованной проблемой ком­ позиции реального демонстрационного материала. До тех пор пока неигровая лента будет скучной, она не получит настоящего при­ знания зрителя и не сделается реальной силой. Вымученные благо­ честивые похвалы, самое название „культур-фильма“ — ханжеское и пресное—как будто специально направлены к тому, чтобы похоро­ нить неигровую ленту в стороне от большой дороги современной жизни. Она еще до сих пор является главным содержанием клубного проката и разделяет невеселую судьбу одного из видов плохо поставленной клубной работы. Зритель первых экранов хочет со­ леного и острого, и он проходит равнодушно мимо постной дидак­ тики так называемой культур-фильмы.

40