Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

глазах у зрителя разошлись в разные стороны. Перед отправлением поездов рукава, через которые подавалась нефть в каждый вагон- цистерну, одновременно были подняты. Получился чрезвычайно убе­ дительный и зрительно-интересный кадр. В рамках производствен­ ной ленты он имеет не эстетическое, но познавательное значение. Геологическая разведка была снаряжена, опять-таки, по просьбе кино-экспедиции. В разведку пошли квалифицированные геологи, они были снабжены всем необходимым для работы инструмента­ рием. Зритель видит, как распознаются нефтеносные источники. Однако разведка производилась в уже обследованном ранее месте, и геологи, по сути дела, ничего не искали. Если в художествен­ ной фильме от того, что обнаружена нефть, изменяется личная судьба героя, то эта съемка имеет значение инсценировки. В дан­ ном случае она является демонстрацией приемов работы геологиче­ ской разведки. С такими же положениями мы сталкиваемся и в научной ленте. В фильме „Утомление и борьба с ним“ (работа Генике) нужно было показать причины утомления, методы изучения утомления и способы устранения утомления, т. е. иными словами способы рацио­ нальной работы. Здесь демонстрационным материалом были: рабо­ тающие люди, ученые, изучающие труд, и научные приборы. На примере работы машинистки в начале, в середине и в конце рабочего дня показано увеличение количества ошибок при переписке текста, обусловленное утомлением. Условия съемки—свет юпитеров, присутствие в комнате, где производился эксперимент, посторонних людей — не могли не отразиться на качестве его результатов. Уче­ ный, под руководством которого делался опыт, нарочито заставлял работать регистрационный аппарат, вообще проявлял более бурную деятельность, чем это требуется в нормальных условиях его иссле­ довательской работы. Если бы заснять ее „врасплох“, то зритель ничего замечательного не увидел бы и не разобрался бы в том, что ему показывают. Отсюда следует, что п о д г о т о в к а д е м о н ­ с т р а ц и о н н о г о м а т е р и а л а к с ъ е м к е , б у д ь т о в е щ и и л и н а с т о я щ и е л юд и , я в л я е т с я с о в е р ш е н н о н е о б х о ­ д и м о й и не и м е е т н и ч е г о о б щ е г о с п о д г о т о в к о й и г р о в о г о м а т е р и а л а — и н с ц е н и р о в к о й . Демонстрационный материал неигровой ленты может сниматься в ателье, причем очень широко может быть использован прием условных декораций— макетов. В то время, как в художественной фильме им ставится задача обмануть зрителя и не дать ему почув­ ствовать декорацию, чтобы не спугнуть иллюзорную эмоцию, де­ монстрационный материал не требует этой маскировки. В частности, мультипликация представляет собой откровенный вид условной декорации. Неигровая лента нуждается в хорошо оборудованном ателье со специальным техническим обслуживанием, при помощи которого можно было бы приспосабливать к съемке подлинный демонстра­ ционный материал, 38