Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

несовершенство имитации, происходящее в той или иной мере по его вине (переигрыш, невыразительность) множится на произвол режиссерского толкования данного образа. Отсюда ясно, что вся область органического и неорганического мира, так называемые „вещи“ представляют собой стопроцентный материал для неигровой ленты. При н ы н е ш н е й , крайне низкой технике съемки „жизни врасплох“ неигровая лента является филь- мой вешей по преимуществу. Современная индустриальная культура, подчиняя человеку силы природы, с каждым днем множит мир вещей. В нашей стране, где вопрос о правильном распределении вещей.— продуктов труда, т. е. вопрос об отношении людей между собою по поводу вещей по­ ставлен на коммунистические рельсы, основной задачей является правильное отношение людей к вещам, т. е. подъем производствен­ ной культуры. С этой точки зрения материал неигровой ленты — огромен. Новая эпоха, складывающаяся под знаком .машины, выдвигает кино­ обработку этого материала на первое место. Производственная лента представляет собой почти беспримесную демонстрацию вещей. На протяжении целых частей не увидишь, что называется, живой души. Человек показывается, как рабочая машина. Каким образом следует снимать этот материал, чтобы он сохранил свое документальное значение? Если при съемке хроники требование— „врасплох“ является целесообразным, обеспечиваю­ щим подлинность материала, то по отношению к производственным процессам это же требование очень часто будет самодовлеющим. Если это требование провести последовательно, то оно практи­ чески сделает невозможной работу в области производственной ленты. В фильме „Нефть“ (работа Н. Лебедева и А. Литвинова) имеются кадры: пожар нефтяной вышки, налив нефти в вагоны- цистерны, экспедиция геологов с целью нефтяной разведки и т. п. Вся картина сделана очень внятно и четко. Перечисленные кадры и целый ряд других моментов, абсолютно необходимых для связ­ ной передачи темы, были выполнены по специальному заданию экспедиции. На нефтяных промыслах имеет огромное значение противопожарная охрана. Нужно было показать ее в работе. Это можно было сделать двумя путями: ждать настоящего пожара, т. е. поселиться на промыслах на неопределенное время. Или кому-ни­ будь из работников экспедиции устроить поджог и, таким образом, заснять настоящий пожар с ответственностью за него в уголовном порядке. Администрация промыслов устроила для съемки специальный по­ жар отработавшей нефтяной вышки, который был ликвидирован по всем правилам пожарного искусства. С точки зрения художествен­ ной ленты— эго инсценировка. В условиях производственной кар­ тины— это демонстрация работы пожарных. По заказу экспедиции были поданы два состава цистерн на двух параллельных путях, которые были наполнены нефтью и на

37