Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

Вот, если бы Рокфеллер был заснят на фоне Нью-йоркской биржи, тогда его можно было бы с ней монтировать. Примерно такое же возражение делают против того места в картине „Падение династии Романовых“, где помещик, пробующий палкой землю, смонтирован с крестьянином, который ее обрабаты­ вает. И в этом случае выставляется прямолинейное требование, чтобы помещик ковырял именно ту землю, которую обраба­ тывает крестьянин и чтобы данный крестьянин находился в эконо­ мической зависимости именно от данного помещика. Иначе какой же это „факт“! При таком подходе к делу монтаж понимается или, вернее, подменяется подборкой и склейкой кусков. Между тем в настоя­ щем своем значении монтаж является активным методом анализа и синтеза материала. Если материал правильно проанализирован, т. е. произведена работа его паспортизации (места и времени съемки, содержание объекта съемки), и вскрыто значение кусков не только по источ­ нику их получения, но и в рамках rex возможных сопоставлений, которые диктуются данной темой, то монтажер дает фактам их настоящий голос. Рокфеллер добродушно улыбается на экране, но у него высох­ шее страшное лицо, напоминающее те рисунки в анатомических атласах, в которых кожный покров устранен и обнажены лицевые мышцы. Может быть, Рокфеллер в момент съемки считал себя благодетелем человеческого рода, может быть, за минуту перед тем он спас кого-то от голодной смерти, но все эти достоверные фактические моменты не существенны. О б ъ е к т и в н о е значение куска с Рокфеллером в данном сопоставлении его с биржей именно в том и заключается, что он — биржевой король. Зрительное впе­ чатление, возникающее из контраста благодушия и страшной маски, еще больше повышает квалификацию куска. Поворот головы Рок­ феллера и элементы движения биржевой толчеи зрительно соот­ ветствуют и дополняют одно другое. Таким образом, о б ъ е к т и в н о - д о с т о в е р н о е з н а ч е н и е к у с к а м о ж е т не с о в п а д а т ь с т о й ч а с т н о й к о н к р е т ­ н о й д о с т о в е р н о с т ь ю , в у с л о в и я х к о т о р о й он был з а с н я т . Монтировать факты это значит их анализировать и син­ тезировать, а не каталогизировать. Составление каталога кусков — задача фильмотеки, которая мо­ жет от времени до времени делать своего рода в ы с т а в к у ф а к ­ т о в , подбирая куски но определенному признаку, напр, выставку кино-пейзажей и т. п. Но такая выставка не имеет ничего общего с кино-картиной, как органическим целым, построенным на монтаже. II. Уничтожить специфический смысл неигровой ленты пытаются и с другой стороны. Как добиться действительной документальности

35

3 *