Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

В. Шкловский.

Ошибки и изобретения. (Д и с к у с с и о н н о . )

Работа Пудовкина „Конец Санкт -Петербур га“ производит на меня двойственное впечатление. Ощущение двойного вкуса. Может быть, это объясняется переделками в сценарии. Первоначально сценарий был задуман Зархи так. Происходит революция, и параллельно ей не происходит ро­ мана. В старой схеме исторического романа личная история подви­ гается вперед благодаря историческим событиям или (более ран­ няя схема) сама подвигает их. В сценарии же была взята другая установка, — благодаря революции и войне обычный банальный ро­ ман не осуществился. Классовое чувство героев, власть истории над ними перестраивала их любовные взаимоотношения, и дуэлянты становились друзьями, а жена-изменница и счастливый соперник- офицер — союзниками обманутого мужа. Ирония сценария не была достаточно оценена. Сюжетная схема была принята всерьез как буржуазная линия, и ленту упростили по требованию со стороны, приведя ее в юбилейный вид. То , что сейчас осуществлено на экране, поэтому бледнее х у ­ дожественно и политически менее значительно, чем то, что было задумано сценаристом и режиссером. Осталась сюжетная линия, развертывающая историю рабочей семьи. Но эта линия не проти­ вопоставлена другой сюжетной линии, а положена на исторически- монтажный фон. Но искусство очень часто подвигается вперед благодаря по­ становке неразрешимых задач и ошибкам. Правильно намеченная и до конца проведенная ошибка оказывается изобретением. В ленте Пудовкина благодаря отсутствию сюжетной конструк­ ции выделились монтажные задачи, вопросы поэтического кино и вопросы сужения кадра. Поэзией я здесь условно называю ту область творчества, в ко ­ торой смысловые величины имеют тенденцию становиться чисто композиционными. Так , в поэтической строке ритмический импульс подчиняет себе речевую интонацию. В своем развитии, так сказать, ритмизуется и фонетическая сторона речи, и семантические величины вступают в сложные взаимоотношения под влиянием закона повторво. Периоды, словоразделы и артикуляционная сторона в ещ и— все становится элементами чисто композиционными. Чрезвычайно важно отметить, что в искусстве определенный смысловой поступок мо­ же т быть часто заменен своим композиционным суррогатом (совер­ шенно не термин); так , например, появление или исчезновение цезуры может в конечной строке заменить в лирическом стихотворении смысловое разрешение. А временная перестановка заменяет тайну.

2 9