Новый ЛЕФ. № 10. 1927

под фанерными арками существует солдатский дортуар, изображаю­ щий казармы целого полка. Благодаря этому нет нарастания ведущей эмоции, ибо среда, связывающая сюжетно работающие куски восстания, не работает как проводник токов возбуждения. Там, где в одних и тех же условиях Эйзенштейн, учитывая изме­ нения среды, демонстрирует актуальные моменты, заранее их огра­ ничив либо своеобразием помещений, либо особенностями съемки (ночная съемка, Броненосец и Лестница, зал Смольного и Зимний дворец), там аппарат съемщиков „Москвы в О ктябре“ легкомысленно бегает по всей Москве и расточительно снимает ее „всю“ за исклю­ чением... стен, витрин, ног, трамваев, радиомачт, афиш, автомобилей и т. д. Локалей (мест действия) получается много, а какой глав­ ный — неизвестно.. И еще одно. Попытка выдать сегодняшних деятелей Октябрь­ ского переворота за тех, кем они были десять лет назад. Можно спорить с людьми, возражающими против использования актеров и натурщиков, подобранных или загримированных под исто­ рические персонажи изображаемой эпохи. Но совершенно нелепо сни­ мать человека, у которого все — и стать, и выражение, и повадкаг и поступь — разлива 27 -го года, а не 17 -го . Смешение героизации режиссерской с автогероизацией исполни­ теля — невыносимо. Уроки этой картины: инсценировка хроники — предприятие абсолютно безнадеж­ ное; подлинная хроника, как бы плоха она ни была, способна- удовлетворить культурный интерес зрителя; хроника поддельная, как бы она ни была хороша, будет только поощрять рост некультурных интересов зрителя, пони­ жать сопротивляемость зрителя художественному фальсификату- Э ту же мысль, только в порядке положительного опыта, под­ тверждает безусловный и высоко культурный успех фильмы „Вели­ кий путь“ работы Э. Ш уб . После ее фильмы, основная ценность которой в том, что в ней нет ни одного фальсифицированного куска (каждый вызывавший хоть малейшее сомнение кусок либо многократно проверялся, либо отбрасывался совсем, во избежание греха), зритель выходит не только нагруженный великолепным грузом фактов, но и заряжен­ ный положительными эмоциями, вызванными правильным сопоставле­ нием этих фактов. „Великий путь“ — это Советская страна пересматривает свои дневники — записи, фотоальбомы и письма за 10 лет. Это ни какой мере не тот взрослый человек, который, скривив губы и смор­ щив лицо, изуродованным голосом сюсюкает, пытаясь изобразить себя маленьким (такова именно „Москва в О ктябре“). Материал, которым оперировала Ш уб , крайне неполный. Досада зрителей на пробелы, на незаснятость интересных кусков революции.

2 8