Новгород Великий

EJ^E2^E2 112 Задача «раскрытия» первоначального письма сводится •к последовательному растравлению и размягчению всех этих наслоений и к снятию их с поверхности старой живописи, при чем требуется, чтобы с древнейшей олифы был снят только верхний ее слой и краска под нею осталась вполне неприкосновенной. Этот способ «раскрытия» произвел целый переворот в нашем представлении . о древне-грусском иконописа- нии -— оно оказалось не тем, чем мы привыкли его считать. Не только краски оказывались более яркими, но иногда даже и первоначальная композиция была иная, не говоря уже о том, что мастерство первоначального письма несомненно выше мастерства шнаовителей. Сущность ; живописного мастерства древней рус- ской иконы заключается в чувстве ритма и связности всех ее живописных элементов — полное соответствие композиции с внутренним смыслом изображаемого. Древние иконописцы не знали, законов анатомии, ли- нейной и воздушной перспективы, но они, путем осот бых настроений, создали новый убедительный по своей силе • идеальный мир. В XIV в. новгородская икона отличается упрощенностью композиции и обобщением форм, что свойственно монументальной, фресковой живописи, в них видна связь с итало-греческим искус- ством. К. XV в. — времени расцвета новгородской -живо- писи, выработался мощный стиль проникнутый горячим идеализмом, а с внешней стороны отличающийся про- думанностью композиции, утонченностью форм и чу-^ десным колоритом, при чем любопытно понимание