Новгород Великий. Пособие для экскурсантов и туристов
но отнести к новгородским мастерам. С наибольшей вероят- тью к работе последних можно отнести композицию „страш- суд". Стенная живопись Нередицкой церкви по праву считается на- ящим музеем русского монументального искусства XII — ХШ вв. нообразие художественных приемов и манер, сильно отличаю отдельные группы изображений нередицкой стенописи, явно ука- ает на то, что здесь в 1199 году одновременно работало не- лько художников различных направлений. Кроме того, несколько сок исполнено уже в ХШ веке. К работам русских художников относят большинство много- урных композиций, кроме „вознесения 11 , в куполе, т. е., кар- ы: „страшного суда", „крещения", „сретения", „введения во м б. м. “ , „распятия", „воскрешения Лазаря" и др. Характер и признаками этого мастерства являются: большеголовые плос- фигуры, изображение всех голов повернутых в три четверти, чень условное расположение световых бликов на лицах и одеждах, Это искусство тесно связано со всем последующим развитием ской живописи в ХШ в. и являемся уже ярким показателем чительности и самостоятельности русской художественной куль- ы конца ХИ века. Кроме указанного русского мастера можно выделить среди дру- изображений в верхних частях стен жертвенника и диаконника двух других русских художников. Среди мастеров византийской манеры можно указать на трех ху- жников, выполнивших многочисленные изображения крупных че- веческих фигур. Первый мастер, отличающийся точностью и строгостью форм сунка, сделал большое изображение б. м. „оранты" в верхней ти центральной апсиды, б. м. в „вознесении", Христа — „ветхого ьми", „нерукотворный" образ Христа на восточной подпружной е, воинов на южной стене, фигуры в медальонах и многие фи- ы в нижних частях здания. Для этого мастера характерна мягкая круглая ровная моделировка человеческих лиц с белесоватым желтоватым высветлением на зеленой основе, подчеркнутая ойность пропорций человеческих фигур и лиц, точный и изящ- й рисунок, а также известная гармония условной линейности умеренного объема. Манера второго мастера ') характеризуется следующими особен- тями: фигуры отличаются некоторой удлиненностью пропорций меют небольшие головы с характерным строением скуластых ов. В живописи лиц большое изобразительное значение имеет сунок, везде ясно видный, точный и тонкий. Белильные мазки разуют резкие световые пятна, или в виде линий обрисовывают али лика, сами при этом превращаясь в контур. *
] ) М. И. Артамонов. Один из стилей монументальной живописи XII — ХШ в,в. рник аспирантов ГАИМК. В. I. 1929. Ленинград.
55
Made with FlippingBook - Online catalogs