Новгород Великий. Пособие для экскурсантов и туристов

стры которых соответствуют расположению столбов внутри стройки. Каждый из четырех фасадов имеет сейчас двухскат ­ е покрытие. Предполагают, что первоначальная форма крыш мятника была более сложной: она лежала по изгибам лопастей сада, что находит себе подтверждение в указанном произведе ­ и новгородской живописи XV века, которое кроме того дает бопытную техническую деталь устройства деревянных жолобов, ложенных в угловых частях крыш. Фасады памятника имеют езвычайно нарядный вид благодаря применению различных де ­ ративных элементов: нишек, узоров из трехугольных впадинок, очных поясков, жгутиков, сухариков, вкладных крестов, дверей окон. Барабан, арочные и сводчатые конструкции поддержи ­ ются четырьмя столбами; в западной части находятся деревян ­ ые хоры, на которые ведет каменная лестница, проложенная толще западной стены. Хоры сообщаются с двумя большими мерами, находящимися в северо-западном и юго-западном углах ания. В этих камерах были алтари, где служба производилась очень дко, зато главным их назначением было хранение боярских нностей и документов, так как вход в камеры был через хоры, которые, как известно, имели доступ только бояре. Пофрон- нные и полопастные покрытия боярских сооружений этого вре ­ ени указывают на связь с западно-европейской культурой. Наряду с прекрасной сохранностью архитектурных форм, де ­ ающих Спас-Преображение на Ильине улице первоклассным про ­ зведением новгородской архитектуры XIV века, ценность дан ­ ого памятника приобретает особенное значение, благодаря от ­ рытию в нем редчайшей монументальной стенной живописи, сполненной, по данным летописи в 1378 г., знаменитым художни ­ ом Феофаном Греком. В Новгороде мастерству Феофана Грека риписывается еще выполнение стенной живописи в церкви Ус ­ ения на Волотовом поле 1363 г. и в церкви Федора Стратилата 0-е годы XIV в.) До Октябрьской Социалистической Революции почти все стены пас-Преображения были забелены, только незначительные куски тенной росписи Феофана Грека были видны в алтаре. К насто ­ щему времени открыта большая часть фресок и полностью они асчищены в северо-западной камере и в барабане. В северо-западной камере найденные под забелкой фрески тличаются хорошей сохранностью. Поразительна красочная гам ­ а этих фресок. Художник взял очень немного цветов и тонов, о достиг редкой живописности. Очень эффектна немногоцветная оричнево-желтая с массивными белыми и зеленоватыми бликами асцветка. Рисунок поражает большой смелостью, силой, точно ­ тью и лаконичностью. В полном смысле слова эта живопись мо ­ жет быть названа монументальной. Все композиции прекрасно оответствуют архитектурным формам. Главное внимание мастер Уделил мощным человеческим фигурам, которые полны движения. 107