Монументальные памятники Москвы. Путеводитель

АРХИТЕКТУРА МОСКВЫ

пись, украшающая здание, играет в нем такую существенную роль. К живописно воспринимаемым средствам это? стиль присоединяет изобильную, часто ничем не оправданную орна ­ ментацию, а, главное, дает живописное истолкований круп ­ ных архитектурных частей, что с особенной резкостью ска ­ залось в завершениях фасадов. Модерн постоянно оиерирует кривой линией — выпуклостью и вогнутостью. Все это создает положение, при котором здание в целом воспринимается как живописное пятно, а не материально-конструктивный орга ­ низм. Дни модерна были недолги. Его сменяет тяготение к клас ­ сике, итальянскому ренессансу в углубленном понимании, Палладио и т. и. Ряд архитекторов, из которых следует на ­ звать И. В. Жолтовского, работают в этом направлении. Ти ­ пичными работами являются дом Скакового общества и Вер ­ ховный суд на Спиридоновке, построенные Жолтовским. Ин ­ тересна в смысле увлечения палладианством усадьба Липки по Савеловской ж. д., строенная тем же архитектором. — Другая сторона довоенного зодчества демонстрируется многочислен ­ ными постройками Р. И. Клейна, О. Шехтеля, И. И. Рерберга, В. Е. Дубовского и мн. др. Уже в середине XIX в. на архитектуре Москвы сказалось мощное влияние социально-экономических сдвигов, проис ­ шедших в тогдашней России. Образование на обломках дво ­ рянско-крепостной культуры нового класса — буржуазии, рост промышленности и громадное увеличение городского насе ­ ления ставят новые - требования, новый масштаб архитектуре. Развивается многоэтажное строительство, диктующее особые формы архитектурных об ’ емов. В безудержном росте техники и социальных потрясениях наших дней заложена неизбежность нового в архитектуре. Современное зодчество уже нащупывает под ногами некото ­ рую почву для создания своего единого стиля, обусловлен ­ ного новыми потребностями жизни, новыми социальными группировками, новым материалом (железо, стекло и пр.) и техническими средствами. Инженерные сооружения, — как американские элеваторы и силосы или, например, полная красоты и дерзкого вызова современности башня Шаболовской радиостанции, — неотра ­ зимо действуют на умы строителей наших дней и оказывают несомненное воздействие на творческие замыслы последнего времени. Известный французский архитектор и теоретик но ­ вого стиля Корбюзье-Сонье прав, быть может, когда говорит, что ныне инженер приходит на смену архитектору. 16 ' А — — —