Молодые мастера искусства

Работа с молодежью н ддя молодежи давала прекрасную зарядку талантливому композитору. Он писал музыку для ленинградского ТРЛ.М, бывшего зачинателем трамовского движения. Он оформлял первые звуковые фильмы, н его песенка из «Встречного», дышащая утренней свежестью, стала любимой песней советской моло дежи. Вместе с Маяковским он бичевал пошляков н бюрократов в пьесе «Клоп». Но соблазны западной изощренности влекли молодого композитора на путь формального, бсзндейного новаторства. Во второй и третьей симфониях, в «Афоризмах», опере «Нос», в балетах «Болт», «Золотой век» композитор, несмотря на высокое техническое совершенство, скатывался то к грубому натурализму, то к излишнему злоупотреблению гротеском. Эти творческие ошибки Шостаковича получили сильнейшее выражение в его онере «Леди Макбет Мцепского уезда», подвергнутой суровой оценке «Правды» в статье «Сумбур вместо музыки». Строгая критика принесла огромную пользу молодому художнику. В пятой сим фонии, показанной в 1937 году, талант Шостаковича предстал окрепшим, очистив шимся от дурных влияний. Он передал в этой симфонии глубокие и искренние чув ства человека, путь его через трагическую борьбу к радостному утверждению своей воли. Пятую симфонию считают значительнейшим сочинением нашего времени. Она сразу же вошла в репертуар, заслужив горячее одобрение советской аудитории. Выдающимся представителем советской композиторской молодежи является /Дзер жинский—автор опер «Тихий Дон» и «Поднятая целина». Создавая двадцатнтрехлетшім юношей свою первую онеру, он вряд ли предпола гал, что произведение его окажется важной вехой в иоторнп советского оперного театра. В «Тихом Доне» молодой композитор чутьем здорового художника нащупал правильные пути, по которым должна развиваться советская опера, — пути реалисти ческой драмы, сочетающей высокую идейность содержания с простотой и народностью, с ясной напевностью музыкального языка. Русская песня, пляска, частушка, благородная эпичность русского классического оперного искусства, живой и пестрый национальный быт Тамбовщины, где вырос Дзержинский, — все это с детства привлекало композитора, питая его творческие устремления. Ясная песенпость, светлый лиризм насыщали уже первые его, незрелые произведения: «Весеннюю сюиту», рисующую картины быта нашей молодежи, «Поэму о Днепре», музыку к трамовскому спектаклю «Зеленый цех». В опере «Тихий Дон» Дзержинский показал не только глубокую личную драму Аксипьи и Григория, но н широкую панораму социальных движений: классовую борьбу в казачьих станицах, империалистическую войну, начало революции. Впервые на сцене советской оперы появились живые люди нашей современности: станичники, солдаты, повстанцы. Крас ное знамя, взвивающееся над казачьим отрядом в финальной сцене онеры, было уже не внешним атрибутом, а живым символом революции, знаменем новой эпохи нашего оперного искусства. В музыкальном языке «Тихого Дона», так же как и позднее в «Поднятой целине», было много несовершенства, но симпатии слушателей привлекали два замечательных » » »