Молодые мастера искусства

не знает. Разве такое положение нормально? Ведь сколько больших актеров начи нали свою карьеру именно с того, что во-время могли показать работу, сделанную но собственной инициативе для себя, на всякий случай или из упорного желания непременно добиться возможности сыграть понравившуюся ему роль. Так родился большой актер Павел Орленев, который сумел добиться роли царя Федора в трагедии А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович» и благодаря ей стал известен на всю Россию. Да незачем уходить в историю: вспомним, как сыграл в «Депутате Балтики» 11. К. Черкасов, награжденный за эту роль званием заслуженного артиста Республики. Он уже пользовался известностью п любовію зрителя, играл прекрасные роли и все же, взволновавшись образом профессора Полежаева, сам предложил себя режиссеру, прошел через испытание и сумел доказать свое право на эту роль, казалось бы, так мало ему подходящую. Самоуспокоенность сказывается иногда и в творческой работе над спектаклем. Прежде, когда мы знали, что необходимо за три дня выучить большую роль и в работе тебе никто не поможет, это было мучительно и отражалось на результатах, по зато воспитывало чувство ответственности, заставляло работать с напряжением всех сил и способностей. Теперь же, когда спектакли готовятся по нескольку месяцев, когда на помощь актеру приходят прекрасные режиссеры, я часто вижу, как многие молодые актеры ждут, что за них сделает режиссер, а сами не проявляют инициативы, не обнаруживают того горения, без которого не мыслимо никакое творчество. Я считаю, что наша молодежь недооценивает значения для нее же самой работы на периферии. Я сама свою молодость провела в провинции. IIa примере моей дочери, актрисы I'!. Ii. Александровской, я убедилась, какую пользу прнпосят годы, прове денные в театрах периферии. Я увидела, насколько она творчески окрепла, профес сионально выросла. И дело здесь не только в том, что работа па периферийной сцепе открывает перед молодым актером больше возможностей в смысле количества и раз нообразил ролей, — это салю собой. Но выезд за пределы родного города раскрывает перед ним новые перспективы, позволяет увидеть собственными глазами то, о чем он знает из газет, полнее и непосредственнее охватить те грандиозные события, которые происходят в нашей стране. ^ читься нужно не только у больших мастеров искусства, но и л жизни. Про себя я могу сказать, что выезды па заводы, встречи со стахановцами и моими изби рателями, моя теперешняя работа в качестве депутата Верховного Совета СССР— Это часть люей жизни не только как советского гражданина, но н как актрисы. Я не представляю себе, как я могла бы играть образы советских женщин, если бы не жила с ними одной жизнью, если бі.і я не радовалась вместе с ними, если бы не волновалась их волнениями. Нельзя быть правдивым на сцене, не понимая до конца того, что ты изображаешь. Мне вспоминаются слова великого русского драматурга А. П. Островского, образы которого играть ліне приходится особенно часто. Он писал: «Только те произведения пережили века, которые были истинно народными ѵ себя дома». А ведь для того, чтобы создавать такие произведения, надо ощущать очень прочные связи со своим народом, надо черпать из его мудрой сокровищницы знания, уметь не только видеть и слышать, но и понимать.