Молодые мастера искусства

няемого номера. Их интересует построение всего спектакля. Спектакля, подчеркиваем мы. Обычная цирковая программа еще не стала спектаклем. О композиции цирко вого дивертисмента в целом думают еще очень мало, хотя и заговорили об этом в прессе. Макеевы идут в первой шеренге молодых советских артистов. Будущее Макее в ы х — цирковая режиссура, — так далеко и широко идут их творческие интересы. 5 «Только безнадежные упадочники могут относиться с христианским пренебре жением к телу. Мы — материалисты — знаем, что оно священно и прекрасно само но себе и неразрывно связано с духовной жизнью», писал А. Б. Луначарский, любив ший и понимавший цирк с замечательной глубиной. Культ совершенного человеческого тела лежит в основе великого прошлого цирка. Разве не античное искусство оживало в прямом смысле слова в культе живого человеческого тела? Бнрочем, вы скажете, что наша мысль стоит вверх ногами: что культ живого человеческого тела получал совершенное выражение в пластическом античном искусстве, а не наоборот. Да, это так, совершенное человеческое тело получало свое воплощение в ус ловно-статических произведениях древних ваятелей, и благодаря им, современное искусство живого человеческого тела имеет всегда перед собой непревзойденные образцы для подражания. 11 мы являемся счастливыми свидетелями возрождения культа совершенного человеческого тела, сильного, стройного, ловкого и р а з у м н о г о , ибо внешность человеческого тела обладает своеобразной интеллектуальностью, утрачиваемой столе тиями, но не утраченной до сих пор. Б нашей стране спорт становится подлинно народным, подлинно всеобщим искусством. И на арену советского цирка попадают лучшие его образцы. Мы видели группу Романдос (Арнаутов, Зверев, Гребенщиков, Ушаков, Иав лыго), в 1936 году окончившую школу циркового искусства, назвавшуюся именем своего учителя, преподавателя школы акробата Романо. Самому старшему в этой группе — двадцать семь лет, самому младшему — шестнадцать. ІІх номер описать, может быть, немногим легче, чем сделать. Они, акробаты в воздухе, перебрасывают друг друга с рук на руки с изумительной, потрясающей ловкостью, мгновенно строя в воздухе сложнейшие пирамиды. Они познакомились друг с другом в школе цирко вого искусства, раньше все занимались спортом, Иавлыго — в школе, Зверев — на заводе «Шарикоподшипник», где работал в качестве слесаря. Трое из них — комсо мольцы. Цирковая аудитория покоряется ритму их творчества, их зрители — их друзья, их любят, ими гордятся, потому что они олицетворяют собой феноменальную силу и красоту молодого советского поколения. Они покоряют зрителя. А акробатам с подкидными досками группы Б. П. Белякова (Титорепко, Твела нов, Девяткин, Кулаков, Назаров, Шаламов Н., Белякова, Шаламов Л.) хочется подражать. Кажется, что нехватаст только вот этого самого «куражу», а то бы все дело в шляпе, —чудесные полеты в воздухе, даже с двойным сальто на плечи третьего,