Молодые мастера искусства

о которых мы говорили выше. Уже не в двадцать І І Я Г Ь лет, а значительно раньше начинается у нее полный расцвет даро вания, H далеко не случайно, что за по следние годы мы сделались свидетелями больших художественных достижений ба летной молодежи в таком раннем воз расте, какой прежде не давал права даже на пробу сил в первых партиях и ролях. В год двадцатилетия Октября в Ле нинградском H Московском хорсграфн чееких училищах—в двух ведущих хоре графических учебных центрах СССР — произошли немаловажные события. Обе школы показали в выпускных спектаклях учениц, явившихся своеобраз ным подарком советской молодежи юби лейному Октябрю. В июне 1937 года на сцене Ленин градского театра оперы и балета им. С. М. Кирова выступила в заглавной роли балета «Катерина» студентка выпуск ного курса Ленинградского хореграфн ческого училища Алла Шелест. Глядя на сцене на А. Шелест, мы воочию видели достоинства повой школы—школы советского актера. Време нами в се танце мелькают движения на

столько красивые и ярко выразительные, что, судя по ним, молодой танцовщице предстоит большое будущее. А. Шелест одинаково владеет средствами классического и характер ного танца, причем это не является свойством ее артистической индивидуальности, а скорее результатом двустороннего метода образования, применяемого в Ленинградском хореграфическом училище. Классическое адажио или вариация в такой же степени в силах А. Шелесг, как и грузинский н.іп испанский танец. Она не просто танцует, а стремится раскрыть в танце смысл, сюжет н образы. II это тоже не свойство артистической индивидуальности, как, например, у А. Ермолаева или Б . Шаврова, а результат усилий советской педагогики танца, советской системы хореграфического образования. На основе такого нового отношения к роли А. Шелест стремится и умеет трансформировать всю себя, перевоплощаться в данный сценический образ. Это опять таки свойство нового, советского хореграфического актера. Будучи студенткой ЛГХ. Ѵ , А. Шелест играла в той же «Катерине» три разные эпизодические роли. В первом акте она была светской барышней на помещичьем балу 20-х годов XIX века, с увле чением предающейся флирту, в первой картине третьего акта она — крепостная тан-