Молодые мастера искусства

Он приехал в Алма-Ату, когда там театра фактически не было. Недавний сту дент стал руководителем молодежной студии. Надо ли говорить, что Гольфу пришлось начинать образование молодых студийцев с самых азов. Ii прошлом году студия стала театром. Продолжая учиться, коллектив под руководством Гольфа создал немало интересных спектаклей, завоевавших симпатии алма-атинского зрителя. Однокашник Гольфа, тоже комсомолец, талантливый режиссер ІІоличенецкий работает сейчас в Белорусском ТЮЗе. Бывший трамовец ростовской фабрики им. Микояна Л. Мутафов окончил ГИТИС, вернулся в Ростов и работает там режиссе ром в Театре юных зрителей. Высокой наградой правительства — орденом отмечен окончивший недавно ГИТИС постановщик оперы «ІІІах-Сенем» в Азербайджанском театре режиссер М. Искан деров. Недавний выпускник ГИТИС актер московского Театра сатиры И. А. Любез пов, блестяще сыгравший роль счетовода в фильме «Богатая невеста)), награжден орденом. В этом фильме снимался и другой выпускник ГИТИС, также награжденный орденом — Ордынов. Широкую известность приобрела студентка ГИТИС А. Максимова, интересно сыгравшая центральную роль в фильме «Зори Парижа». Этот список можно было бы продолжить, и вряд ли нашлась бы такая школа, среди воспитанников которой нет таких, которыми она гордится. ІІо несомненно, самых замечательных результатов добилась паша школа в под готовке кадров для национальных театров. В Москве, в Ленинграде казахи, осетины, якуты, представители подавляемых и угнетаемых в прошлом национальностей, не только лишенных возможности развивать свою культуру, но не имевших даже своей письменности, учатся театральному искусству, учатся на своем родном языке. Из 2S5 национальных театров, играющих свои спектакли на языках 46 народ ностей, все или почти все театры — ровесники Октября. До революции национальные театры существовали в Грузии, на Украине, в Армении и Азербайджане. По что это было за существование? В большинстве своем эго были любительские театрики, орга низованные на скромные средства кучки энтузиастов. Каждый спектакль в таком театре рождался в неимоверных трудностях, давался буквально потом и кровью. Надо было просить у какого-нибудь мецената или антрепренера сцену для спектакля, надо было репетировать на дому, собирать реквизит и костюмы у друзей и знакомых, надо было, наконец, получить «всемилостивое» разрешение начальства, которое отнюдь не всегда готово было дать возможность каким-то «инородцам» организовывать пуб личные зрелища. Женщипе доступ на сцену театра был закрыт совершенно. Роль красавицы Лейлы — одного из самых поэтических образов азербайджан ской драматургии — вынуждены были играть на сцепе дореволюционного азербайджан ского театра мужчины. Можно представить себе, как выглядела эта «красавица» и в какой степени она была поэтична. Народная артистка Тамара Ханум первой в Узбекистане вышла на сцену. IIa своем пути она встретила бесконечно много препятствий. II день дебюта она была освистана сворой подлецов, специально явившихся в театр для того, чтобы отравить молодой актрисе радость первого общения со зрителем.