Молодые мастера искусства

и для рояля (Хренников — отличный пианист, ученик профессора Н ѳ йгауза). Первые его большие инструментальные произведения обнаруживали модное влияние неко торых современных европейских авторов. Судорожные урбанистические ритмы, жесткие гармонические сочетания, кое-где гротесково-изломанпая мелодика —в сим фонии, суховатые, нарочито эмоциональные краски — в фортепианном концерте. Но в той же симфонии b-mol l сказывались уже и индивидуальные свойства композитора: его тяга к напевности, к лиризму, к большим симфоническим обоб щениям («широкое дыхание» второй части симфонии), его интерес к жанру («таран тсллыіые» ритмы фпнала). В дальнейшем Хренников отходит от отвлеченно-философских ;замыслов сим фонической музыки к красочной и конкретной специфике музыкального театра. Этому способствует создание ряда превосходных романсов на пушкинские тексты, в которых композитор с легкостью и блеском перевоплощается в самые различные жанровые одеяния (испанская серенада, восточная песня, русский «жестокий» романс). Неистощимое остроумие и острое чутье сцены ярко сказались в музыке Хрен никова к шекспировскому спектаклю «Много шума из ничего» (Театр пм. Вахтан гова). Лучшие номера из этой музыки успешно исполняются и вне сцены, на кон цертной эстраде. Удачные театральные опыты Хренникова привели его к созданию большого музыкально-драматического произведения— онеры «В бурю» (на сюжет романа II. Вирта «Одиночество»). Большая н ответственная тема (борьба большевиков против кулацких банд Антонова на Тамбовщпне) потребовала от композитора простых и массовых средств выражения. Оп развернул в музыке своей оперы те качества, кото рые едва намечались в его первых инструментальных произведениях: напевность, задушевпую искренность мелодии, лиризм. Ему удалось создать ряд превосходных хоров русского песенного склада, жпвые, напряженные драматические сцены (например, Ленька и Листрат в гостях у матери), яркие, запоминающиеся музыкальные характеристики. Крупнейший режиссер нашего времени В. И. Немирович-Данченко, ставящий оперу Хренникова в театре своего пмени, лично помогал молодому композитору в создании его первого оперного произведения. Достойным воспитанником Ленинского комсомола, композитором, тесно связан ным своим творчеством с советской молодежью, является Мариан Коваль. Излюблсп ная сфера его творчества—вокальная лирика. Ему принадлежат первые попытки создания советской лирической песни. Это — «Юность», «Да морями, за горами», «Качка» и другие песни, появившиеся восемь-десять лет назад и в свое время попу лярные среди молодежи. Коваль — пытливый, беспокойный, ищущий художник. Он с увлечением работает над целым рядом вокальных циклов, сборников песен, объеди ненных определенной художественной идеей. Так родились его циклы «Ленинский» «1905 год», «Проклятое прошлое» (на тексты Некрасова), «Улнчные песнп», «Пуш киниана». В интереснейшем из этих циклов — в «Пушкиниане» — Коваль попытался воссоздать живой н страстный облик великого поэта, объединив свои романсы с ци татами из писем и высказываний Пушкина. * * *