Мир искусства. Том восьмой. №№ 9 –10. – 1902

щи ны есть высшая точка той своей, индиви- дуальной красоты, которую наше вреыя оста- витъ г рядущимъ вѣк амъ и поколѣн і ямъ. И право становится больно и обидно за совре- меннаго художника, который не только не мо- жетъ создать чего-либо равнаго этой красотѣ, но не можетъ даже передать, повторить ее у себя на холстѣ. Кто изъ современныхъ портре- тистовъ хотя-бы нѣс к оль ко подошелъ к ъ этой красотѣ? Кто передалъ чарующую пре- лесть этихъ изумительныхъ переливовъ кра- сокъ, кто постигъ поэз ію плѣнительныхъ скла- докъ, му зыку шелестящей п ѣ ны моднаго Зогѣіе (іе Ьаі? Когда-то Флоренц і я, Венец і я, Мадридъ, Лондонъ, Парижъ и Иетербургъ на- шл и своихъ Гирландайо, Тиц і ановъ, Коелло, Веласкесовъ, Гольбейновъ, Вандейковъ, Риго, Росленовъ и Левиц к ихъ, у вѣ к о вѣч и вши хъ красоту современныхъ имъ нарядовъ, пони- мавшихъ всю ихъ поэз ію; въ наше время нѣтъ уже поэтовъ шелка, бархата и кру- жевъ. Больше дру г ихъ интересуется туалетомъ Гандара. У него были дѣйствительно изящ- ные портреты с вѣт с к ихъ же нщи нъ съ наме- комъ на поэзію наряда, но они слишкомъ часто ударяли въ тонъ модныхъ картинокъ. Его шел ки к а къ - то сухи, мало жизнены и въ к о н цѣ концовъ безконечно далеки оть оригиналовъ. Что ему почти всегда удается, это гибкость, эластичность его женс кихъ фи- г уръ, змѣиная изогнутость молодого тѣла, которое вездѣ чувствуѳтся подъ платьемъ. И теперь есть въ „маленькомъ" салонѣ, въ йосіёіё Ка і і опа і е, его и з ящный портретъ красивой женщины. Онъ, можетъ быть, слиш- комъ изященъ, черезчуръ изьтсканъ и это нѣс к оль ко вредитъ впечатлѣн ію. Сдѣланъ онъ съ технической стороны съ той осо- бенной скромностью, за которой скрывает- ся въ сущности изумительная виртуозность. Др у г ой к ру пный портретистъ нашего времени, Сарджентъ, выставилъ знаменитый портретъ двухъ сестеръ, воспроизведенный въ одномъ изъ прошлыхъ номеровъ „Мі ра Ис к у с с т ва ". Проблемы современнаго туалета здѣсь нѣ т ъ, х удожни къ себѣ ея не ставилъ и оба платья, сами по себѣ очень не затѣйливыя и не за-

мѣт ныя, лишь слегка тронуты на к ар т инѣ. Но что это за очаровательная вещь! Изъ дру г ихъ бросающихся въ глаза ху- дожниковъ салона надо прежде всего от- мѣт и ть испанца Аныада. Онъ очень подви- нулся въ сравненіи съ прошлымъ годомъ. Л у чшая его вещь—„ танецъ г и т а ны "и „выходъ г и т аны ", смѣлыя и даже дерзк ія но краскамъ и движен ію. Въ нихъ нѣтъ той Иснан і и, ко- торую такъ счастливо „вновь от крылъ" его болѣе сильный соотечественникъ Зулоага, на этотъ разъ отсутствующі й, — нѣ тъ Испап іи мрачной, черно- сѣрой, Йспан іи Зурбарана, Веласкеса и Гойи, но за то есть въ нихъ не- обузданный, не энающі іі границъ темпера- ментъ. Онъ лу чше в сѣхъ с умѣлъ передать тотъ бѣшенный танецъ, которымъ мы любо- вались у Отеро и ея нодражательницъ. Един- ственный унрекъ, который ему можно сдѣлать, заключается въ излишнемъ пристраст іи к ъ французской манерѣ видѣть и нонимать ве- щи ,—ма н е рѣ, дѣлающей х удожни ка болѣе парижаниномъ нежели испанцемъ. На немъ слишкомъ видно по к авл і ян іе Бенара и даже Люнуа. Небольшую, очень красиво написан- ную картин ку „ лошади по с лѣ дождя" можно издали прямо принять заБенара не но однимъ краскамъ, но но всей конценц і и, взятой со- в сѣмъ въ д у хѣ его из вѣс тной сер іи на мо- тивъ лошади. Еще одна изъ выставленныхъ имъ вещей „ Кафэ "—очень напоминаетъ „ ка- фэ" покойнаго Эвенполя, но и сильно ему устунаетъ. К ъ первокласснымъ вещамъ выставки надо отнести „маленькаго кардинала" Уистлера,— „Гранатъ и золото", к а къ его неизбѣжно окре- стилъ этотъ шту карь. Это настоящій перлъ тонкой, элегантной,рафинированной живописи. Рядомъ съ этой аристократической живописью висящіе тутъ-же портреты „ уистлерьянцевъ" к ажу т ся то г рубыми эбошами, то лизанными олеографіями. Сосѣдство этого мастера не слишкомъ выгодно и для Лавери, выставив- ша го недурной портретъ дамы: „ ^ г і з еі. по і г " . Уистлеръ не останавливается на полдорогѣ и называетъ вещи своими именами: „Слоно- вая кость и золото"—названіе его женскаго портрета, значительно уступающаго „малень-

1 4 1