Мир искусства. Том седьмой. №№ 3 – 4. – 1902

договаріівают ъ ихъ до конц а и т. д. Но ест ь условност ь ішог о рода—созпательная . Услов- по, что ыраморны я и бронзовы я стату и без - красочны . Их ъ можн о раскрашивать , это и дѣлали, но этог о не нужно , потом у что скульптур ѣ ваяін ы не краски , а формы . Условна гравюра , на которо й листь я черные , а нѳбо въ полоскахъ , но можн о испытыват ь чистое , эстетическо е наслаждені е отъ гравю - ры. Воздѣ гдѣ искусство , тамъ и условность . Боротьс я против ъ этог о столь-ж е нелѣпо, как ъ требовать , чтобы наук а обходилас ь безъ логики , объяснял а явлѳнія міра внѣ причин - ной связи . Театр у пора перестат ь поддѣлыват ь дѣй - ствительность . Изображенно е на картин ѣ об- лако плоско , не движѳтся, не мѣняетъ свое й формы и свѣтлости,—но въ немъ ест ь что-то , дающе е намъ такое-ж е ощущеніе , как ъ и дѣй- ствптельно е облак о на небѣ. Сцен а должн а дават ь все , что помоя^ет ъ зрител ю лѳгчай- шим ъ образом ъ возстановит ь въ воображені и обстановку , требуему ю фабуло й пьесы . Есл и непремѣнн о нужн о сраженіе , нелѣпо выпус - кать на сцен у десятк а дв а статистов ъ или даже и десят ь сотеп ъ ихъ съ бутафорским и мечами : может ъ быт ь зритѳл ю окажѳтъ луч - шую услуг у музыкальна я картин а в ъ орке - стрѣ. Есл и хотят ъ изобразит ь вѣтеръ, нѳна- до свистат ь за кулисам и въ свистѣлку и дѳр- гать занавѣску веревочкой : изобразит ь бурю Д0ЛЯ4НЫ сами актеры , вед я себ я такъ , как ъ всегда поступают ъ ліоди въ сильны й вѣтеръ- Нѣтъ надобпост и уничтоліат ь обстановку , но она должн а быт ь сознательно-условной . Она должн а быть , так ъ сказать , стилизована . Дол - жвы быт ь выработан ы типы обстановокъ , по- нятны е всѣмъ, как ъ понятен ъ всякі й приня - тый языкъ , как ъ понятн ы бѣлыя статуи , іілоскі я картины , черны я гравюры . Простот а обстановк и не будет ъ тождественн а съ ба - нальность ю и однообразіемъ . Измѣнитс я пріін - ципъ , а затѣмъ въ каждом ъ отдѣльном ъ слу - чаѣ фантазі и гг . декораторов ъ и машини - стовъ останетс я еще значительны й просторъ . До извѣстной степен и должн ы усовер - шенствоват ь пріем ъ своег о ііскусства и дра - матическі е авторы . Они полновластпы е ху -

дожник и тольк о пока их ъ читаютъ ; на сценѣ ихъ пьес ы лишь формы , куд а вливают ъ свое содержані е артисты . Драматическі е автор ы должн ы отказатьс я отъ излишняго , ненужна - го, а главное , вс е равн о недостюкимаг о ко- пировані я жизни . Вс е внѣшнее доллш о быт ь въ них ъ сведѳно до тіпітит ' а , потом у что оно почт и не подлежит ъ вѣдѣнюі драмы . 0 внѣшнемъ драм а может ъ дат ь поняті ѳ толь - ко посрѳдствѳнно, через ъ душ у дѣйствуіо- щих ъ лицъ . Скульптор ъ не может ъ взят ь души и чувствъ, духовноѳ онъ должен ъ во- плотит ь въ тѣлесное. Драматургъ , напротивъ , должен ъ дат ь возможност ь актер у вс е тѣлѳ-с ное выразит ь в ъ духовномъ . Коѳ - что в ъ этомъ направлѳніи , на пут и къ создані ю но- вой драмы , уже сдѣлано. Наиболѣѳ замѣча- тельны я попытк и таког о рода—пьес ы Метер - линк а и послѣдні я драм ы Ибсена . Замѣча- тельно , что имѳнно при исполнѳні и ихъ , со- временны й театр ъ особенн о ярко обнаруліил ъ свое безсиліе . Въ античном ъ театрѣ был а лиш ь одн а постоянна я декорація—дворѳцъ . При самых ъ незначитѳльных ъ измѣненіях ъ она изобража - ла внутренност ь дома , площадь , бѳрѳгъ моря . Актер ы надѣвали маск и и котурны , что сра - зу заставлял о их ъ отказатьс я отъ желані я поддѣлатьс я подъ обыкновѳнную жизн ь лю- дей . Хоръ , пѣвшій священныѳ гимн ы у ал - таря , вмѣшивалс я въ ход ъ дѣйствія. Вс е было до конц а условн о и до конц а жизненно : зритѳли слѣдили за дѣйствіемъ, а не за об- становкой , „ибо трагедія , как ъ говорит ъ Арис - тотель , ест ь подрая«ані е не людямъ , а дѣй - ствію". Въ наше врем я така я - я^е простот а обстановк и сохранилас ь на народных ъ сце - нахъ . Мнѣ случилос ь видѣть исполнѳні е фа- бричным и пьес ы „Цар ь Максимиліанъ" . Вс я обстановк а состоял а изъ двух ъ стульѳвъ, изъ бумажно й корон ы цар я и бумажныхъ-ж е цѣ - пей ѳго непокорнаг о сын а Адольфа . Смотр я на это прѳдставленіе , я понялъ , каким и мо- гучим и собственным и средствам и обладает ъ театр ъ и как ъ напрасн о ищет ъ онъ помощ и у живописцѳв ъ и машинистовъ . Творческі я чувства составляют ъ единствен - нуіо реальность , единственну ю дѣйствптель .

7 3