Мир искусства. Том седьмой. №№ 1–2. – 1902

I;

••• Г

•• •

• .

•

. •

•

<

' • • • • - •. •'.:;І • ^ . ..>. .г

. •

' • ч ••3? -••Г •-•;•• •.••.

•:••:. •:••• • ѵ: ;ѵ"-ше •

•• • ^Ж'?^';""-'-' •'•••••' • '•••' • '•••'•

' • :*' '.:•:. • '•: • :••• •.-•••.:"•<;....

г • ••

- У- • :•: - :•: ' : - : . : ' . • - • , ,

• : • : • : •

:••.

-

:•:

•

: • :

-

-

: •:

ѵ

•

:••

• • • • • . . , . , • . . . • . . . . • . . . • • • . ••• . *.* . -.' . •.' . ••• . . •••' - ••• . •.' . * • . • • • .-. • ••. • . • •-• . . • .•. • ;•: • ••• .. • ;•: • • :*: • , •• » « • • • • * ѣ • • :•;' • у. • • • • • • * ш • • • • • # # • • * • • •• • • • • ' / • ; ѵ 7 ^эол } ' . ',.• / , у .у

'•• • .'.

>/"х' • ' ѵ : ' • : • : ' • Х

• ' л : * * * : '• :

^

• :К

« • : • ѵ: • :•: . • . V •

«

•

. ' '

-:•;

Е. І^апсегаі/. ЕгопЫврісе. 60 гергосІисНопзАе топгітепЫ ФагсЫЫсЬіі^е а Зі.-РеіегвЬогігд. Сотіс 0. Ле-ВазігеПі (-/• 1744)—10 герго- (Ысііопзйе вез оегт-ез. .4. Оеігоогітогѵ—9 дгпѵнгез•^нг Ьоіз е( 1 ііевзіп. Е. ^апсегау—•? сіезвігів. Аіех: Вепогз — 1 Левзіп. иОВ8-ТЕХТЕ. О. Вгаг. ѴиеЛс РёіегвЬош-д (ШІшдг-). Я. Ьапсегау—СаіМЛгак ЛеКагап(ІіИіпдг:). Ріасе Лгі8епаІ {(Іеевіп). . ТЕХТЕ. ЛІехапЛге Вепоіе.—Рёіег-вЬоиг-рдіііогеа^не. Л. Вовіівіаѵоі(.—Ьее реіііезасаЛётіев. 81. ІагетИсН.—ЛНгсІе сСе81аззо/[' сіапз Іа „Шѵа". Т>. СЬевіако/^.—Штѵе., Л. ВовіізІаѵоГІ.—ЕлровИіопаІѴсоІе8сНЫе- дШг. Шіісев.

Е. Лансере—Яаставиыйлиетъ. 50 снимковъ съ архитекту^ныхъпамятншовъ Детербурш. Гр. Е. Растрелли (\ 1744)—10сиимковъсъ ею пропзведеніп. Л. Остроу.мова —.9 іравюръ иа деревѣи 1 рп- сунокъ. Приложенгя: 0. Бразъ—Новая Гол.іандія(литоір.). Е. Лансере—Казапскііі саборъ (литогр.). „ Сенатскаяп.ттдь (рж.). ТЪ. Алекс. Бенуа—ЖивописныйЛетербургъ. Л. Рогтиславовъ—Малеткія Академіи. Ст. Яремнчъ—ОтатьяСтасовавъ „Нивіь". Д. Шеетаковъ—Книги. А. Ростиславовъ—Выставка въшко.тШти- шща. Замѣтки. Объявленін. ТЕЕС Е. Лансере — 2 рисунка. А. Бенуа — 1 рисунокъ.

1 9 0 2-

- ^ -

7 1 ЛМРЪ И С К У С С Т Б А

К?1-6

.Г .

1909

С.ЛЕТЕРБ>?РГ5І

1Г

Гр. К. Растрелліі -07пецъ I. Находшпся въ Зимнемъ ІІепцп

йе -ВавігеІИ -рёге.

(•/• 1744 г.) С. С.

Дворціъ.

ае-}іа .9ігеиі -рёге.

'іі- 1744 г.). С. С.

Гр, К. ІІетръ

Растрелли

I. Находшпея 'въ Зіи

Г ОМ Ъ С Е Д Ь М О Й .

I. Отдѣлъ первый . И л л ю с т р а ц і и .

СТР.

. . .

ОТР .

Абѳдъ. Портрѳт ъ нѳизвѣстныхъ

19 7

В а р н ѳ к ъ, А. Г . Автопортрѳт ъ

21 0

Семь я князе й Голицыных ъ

20 3 17 8

В а с н ѳ ц о в ъ, А. Порохова я мѳльниц а у Яузскаг о мост а 19 2 В е н е ц і а н о в ъ , А . Г . Дочѳри художник а . . . 21 4 М. М. Фидософов а 21 3 В е н ц е д ь , I . Іпііёгіеи г 13 7 В е р ѳ н с к і о д ь д ъ , Е . Портрет ъ ; 14 5 Пѳйзажъ . 14 6 Портрѳт ъ художниц ы Кити Кіѳдандъ . . . 14 7 Портрет ъ Ибсѳна 14 8 Дѣвочки 14 9 Портрѳт ъ 15 0 В и л ь г ѳ л ь м с о н ъ , К. У цѳркви 15 4 В и н о г р а д о в ъ , С. Москв а 18 8 В о р о н и х и н ъ , А. Н. Кодоннад а Казанскаг о со- бора 5 6 В р у б е л ь , М. Дѳмонъ 29 3 В у а л ь , Ж. Цѳсарѳвичъ Павѳлъ Пѳтрович ъ . . 20 7 Импѳр. Марі я Ѳеодоровн а 21 8 Г а г а р и н ъ , С. кн . Бал ъ у кн. Барятинскаг о . 21 7 Г а м мѳ р с г ѳй, В . Іпіёгіеи г 15 7 Дворъ 15 8 Портрет ъ 15 9 Пѳйзажъ 16 0 Прачк а 16 1 Портних а — Іпіёгіеи г 16 2 Гѳн н и г ъ, 0 . Пѳйзаж ъ 15 6 Г ѳ й^е р д а л ь, I . Портрет ъ 14 2 Гѳй нѳ, Т. Размолвк а 19 5 19 1 Весна

Ал а дж а д о в ъ , М. Пѳйзаж ъ

Знма

. .

.

—

Б а жѳн о в ъ , В . И. Колокольн я цѳрквн Никол ы Морског о

48 ^

Б а к с т ъ , А. Заставк и

65 , 68 ;

І

Заставны й лист ъ въ № 4 . Портрѳт ъ В . В . Розанов а

28 7

Б е н у а, А. Екатѳрингофскі й дворѳц ъ

3 2

ЛюдовиЕ ъ ХІ У (эскизъ )

28 9

Ораніѳнбаум ъ

28 9 29 0

Катальна я горк а

Бѳр г ъ, Р . Вѳчѳръ 17 5 Бѳ р д с л ѳ й, 0 . Рисунок ъ къ „Заіоте " . . . . 10 9 Рисунок ъ 11 1 Зодот о и ѳго свит а 11 2 Осень 11 5 Преобразованны й балетны й костюм ъ . . . 11 7 Заглавныѳ листы 118 , 12 3 Ьа йат е аих сатёііа в . 12 5 Мѳссалина 12 9 Б о г а е в с к і й , К. Крѣпост ь у мор я 30 7 Б о р о в и к о в с к і й , В . Л. Портрет ъ неизвѣстной . 21 6 Графин я А. И. Безбородк о (фрагмѳнтъ ) . . 19 9 Б р а з ъ , I . Пѳйзаж ъ 18 0 Портрѳт ъ художник а К. Пѳрвухина . . . . 18 2 Воспоминані я 28 8 Б р э н г в и н ъ , Ф . Рисунок ъ углем ъ . . . . . . 22 4 Корабѳльна я вѳрфь 22 5 В а л ь т ѳ р ъ , И. Купающіес я мальчик и . . . . 296 ^

ОТР,

стр. Неизвѣстный нѣмѳцкій художникъ . Вѳл. кн. Марі я Ѳѳодоровна 20 2 О с т р о у м о в а , А. Нев а 1 7 У лѣтняго сада — Нѳва у Смольнаг о 1 8 Варки — Нова я Голланді я 19 Набережна я 2 0 Крѣпость 2 1 У Дворцоваг о моста — Входъ въ Лѣтній садъ 2 2 Фонтанк а 2 3 Пѳ р ѳ п л ѳ т ч и к о в ъ, В . Осенні й дѳнь . . . . 19 2 П е т р о в и ч ѳ в ъ , П. Посл ѣ дожд я 29 8 Вѳчѳръ 30 1 Растрелли—отѳцъ , К. гр . Пѳтръ I 1 , 2 Пѳтръ I (мѳдальонъ ) 1 3 Импѳрат . Анн а Іоанновн а . . . . 35 , 36 , 37 , 38 Имп. Елисавет а Петровн а (мѳдальонъ ) . . 4 5 Памятник ъ Петр а I пѳрѳдъ Михайловским ъ замком ъ 59 , 60 Р а с т р е л л и — сынъ , Б . гр . Смольны й Мона - стырь 16 , 27 , 34 , 41 , 55 , 62 Вдовій домъ въ Смольном ъ Монастыр ѣ . . 57 Р ѳ р и х ъ , Н. Пѳйзажъ . 30 9 ВЪ ЗаСад Ѣ 30 9 Городок ъ 31 0 Поход ъ Владимір а на Корсун ь 31 0 Заморскі ѳ гости . ; . . . 31 1 Язычѳскоѳ 31 2 Зловѣщіѳ 31 3 Гонѳцъ . . . . . . 31 4 Чѳрѳпа . . . . . . . . . . 31 4 Зловѣщіѳ (варіантъ) . 31 5 ^ Рисунок ъ 31 5 Р и н а л ь д и , А. Мраморны й дворѳц ъ . 10 , 15 , 49 , 58 Рисунк и японских ъ художников ъ . 71 , 72 , 73 , 75 , 77 , 78, 79 , 80 і 81 , 62- , 83 , 85 , 87 , 88 , 89 , 91 , 92 , 93і 94 , 96 , 99 , 100 , 101 , 103 , 104 , 105 , 107 и 132

Г л ё р с ѳ н ъ, И. Зим а

16 5 16 6

На лыжах ъ

У избы 16 7 Г о л о в и н ъ , А. Эскиз ы дѳкораці и къ оп. „Пско - витянка " 185 , 186 Шкаф ъ 30 8 Г р а б а р ь , И. Золоты ѳ листь я 29 2 Лучъ солнц а 29 4 Г р 0 0 т ъ, Г . Импѳратор ъ Пѳтръ ІП 20 6 Дау , Г . Графъ Н. С. Мордвинов ъ 20 0 Дудлэ , К. Пѣніѳ 19 5 Дюл ьфѳръ , М. Архнтектурны я работы . 219,221, 22 2 Е в г ѳ н ій Шведскій , принцъ . Пейзаж ъ . . . . 14 0 Е р л о в ъ , Р . У озѳра 15 5 Ж у к о в с к і й , С. Опустѣл о 30 4 Вѳсной въ лѣсу 30 4 3 а X а р 0 в ъ, А. Д. Адмиралтейств о 9 Ворот а адмиралтейств а 81 , 64 3 0 0 т ъ, Е . Посѣщеніѳ 16 4 И в а н о в ъ , С. Этюдъ 18 1 І о г а н с е н ъ , В . Письм а . . . . . . . . . . 17 2 Ки п р е н с к і й , 0 . Д. Н. Философов ъ 20 4 К і е л а н д ъ , Кити . Пѳйзаж ъ 15 2 Ко р о в ин ъ , К. Сара й 18 6 К у з нѳц о в ъ , П. На Волгѣ 30, 1 Л а н с е р ѳ, Е . Заставны й лист ъ въ М 1. Рынок ъ 2 4 Барки 2 9 Заставк а 17 7 Рисунок ъ . 18 1 Этюдъ 18 7 Проэкт ъ дѳкораці и къ балѳту 31 6 Л а р с о н ъ , К, На праздниках ъ 15 3 Ла р с ъ , Іордѳ. Іпіёгіеи г 14 3 У пивно й — Ла три , М. Старинны й домъ 30 6 Лѳв иц к і й , Д. Г . Неизвѣстны й 21 2 Гр. И. А. Бѳзбородк о 21 5 Ли д ьѳфо р с ъ , Б. Утк и 141 , 150 , 173 Гуси 15 1 Макинтошъ , Ч. Р. Архитектурны я работы 220,221,223. Ма к о в с к а я , Е . Ярмарк а 30 2 Ма л я в и н ъ , Ф. Этюдъ 18 3 Старух а 19 0 Марэ , Т . 23 сниик а съ ѳго произведені й . 265—284 Меньэ , К. На рѣкѣ 22 5 Фабрик и . . . . . . 22 6 Стара я лошад ь . Минне , Г . Жѳнская • Вронза . . . . .И М Святыяжѳны . . . 1^ 6 Му н т е , Г . Ковры . . . . . . . А С- С,- НеИЗВѣСТНЫЙ ХуДОЖНИІ -.г -^г-О'^^ Толсѳ. Маркиз ъ де-ла-Шѳтард . !

РОДѲ , I . КанаЛ Ъ . . . ; . ; ; : ; ! ; . . .

17 1

Канал ъ

. 17 4

Пѳйзажъ

17 0

Р о к о т о в ъ , Ѳ. С. Гр . И. Г . Орлов ъ

20 5

Росси , К. И. Фдигѳль Михайловскаг о Дворц а .

4

Михайдовскі й Дворѳц ъ

7 , 25

Бесѣдка на Елагинои ъ островѣ 9 Б -осѣдка въ саду Михайловскаг о Дворц а . 12 , 40

?;..'!:инскі й Дворѳц ъ . .• .• - ,)та Михайловскаг о манѳж а

14 , 39

4 6

Од^.-кбы при Елагинеком ъ Дворцѣ . . . . 5 2 ^ ' ^ т а пЕ , П. графъ . Агр . А . Рибопьѳр ъ . . . . 20 1 йиггэр. . Елисавѳта Пѳтровн а 20 9 , А. Ряб ь , . \. . . 18 4

СТР.

Трѳз ини , Д. П«тродавл6вска я ісрѣпост ь . • . . 61 Трубѳ- цк 0 й , кн . П. Портрѳтъ_С . Ю. Витт е ". 297 Портрѳт ъ . ; . . . . . . . 30 0 фѳльт °ѳнъ, Ю.'М . Во*рота'Лѣтняг о сада . . . 4 2 Фрѳдѳр и к ъ, Л. За работой . . \ . . . . . . - 317 Природ а ^ . . . . 318 , 319 Ф ь ѳ с т а д ъ, Г . Пѳйзажъ 14 4 Лѣсъ зимо ю 16 3 Зимні й пейзаж ъ 17 6 Ц і о н г л и н с к і й , Я . Палѳстинскі й этюд ъ . . . ,298 Цо рнъ , А. Портрѳт ъ корол я Оскар а . . . . . 133 Собствѳнный портрѳт ъ . V . 134 Портрет ъ принц а Карл а Швѳдскаг о . . . 135 Офорт ъ 13 6 Портрет ъ Реяан а 13 8 Чѳ в а к и н с к і й , С. И. Цѳрков ь Никод ы Мор - ского 5 2 Чѳз ъ, В . Играющі я дѣти 22 7 Портрет ъ 22 8 Ч ѳ р н ѳ ц 0 въ, Н. Кадинкин ъ мостъ 6 Чир к о в ъ , А. Ночь на Соловѳцком ъ 30 2 Я н с о н ъ , Е . Марин а . . . • 13 9

. . . . . . 307

Глубока я рѣка

Р я б ушк и н ъ , А. Ѣдут ъ . . ' ' Г ' 18 9 Ѣдутъ (фрагмѲнтъ ) ' ." . . ." ." .' .' . . . 291 30 3 Портрѳт ъ А. П. Боткино й , . . . . . . . 30 5 208 ; Снимк и съ архитѳктурных ъ памятников ъ Петѳр- | бурга 3 , 4, 5, 8, 12 , 28 , 30 , 33 , 40 , 43 , 44 , 47, , . . . . . . . . . . . 48 , 50 , 51 , 54 , 62, 631 Сомовъ , К. Поэт н 179^ ; С т а с о в ъ , В . П. Московскі я тріумфальны я во- рот а . . '. . . 11 , 26 , 53 Сѣр о в ъ , В . Пѳйзаж ъ 29 2 Портрѳт ъ К' . Коровин а 29 5 Портрет ъ кн. Юсуново й 29 9 Т а у л о у , Фр . Пѳйзаж ъ 14 4 Зимні й дѳнь 15 2 Зимні й яейзалс ъ 15 6 Тишбѳйнъ , Ф. Кн. Н. И. Салтыков ъ съ сѳмѳй- ствомъ 19 8 Т 0 м 0 н ъ, Т. Видъ въ Пѳтѳрбургѣ 6 Т 0 р ѳ л л и, Ст . Цесарѳвич ѣ Павѳл ъ Пѳтрович ъ на парадѣ . . . . . . . . . . ^ ^ . . • 21 1 ; Р ѣ п й н ъ, И. Пбртрѳт ъ В . Сѣро^ва : . ." . . С в а н ъ , Дж. Лѳопард ы 32 0 Ск о р о д у м о в ъ , Г . И. Автопортрѳт ъ

II. Отдѣл ъ второй .

(Лит е ра т урный ) .

/

35 2

Мѳрѳж к о в с к і і і , Д. Заключені е къ стать ѣ Л. Толстой и Достоѳвскі й 8 9 Ми н с к і й , Н. Философскі е разговоры . ІУ . . . 247 Р о з а н о в ъ , В . Пѳстум ъ 6 5

Помпѳя

То л с т о й , Л. Нѳизданно ѳ пнсьм о 22 9 Ш е с т 0 в ъ, Л. Философі я трагеді и (Нитш е и До- стоевскій ) гд. I—ХУІ 69 , 230 , 321

ІП. Отдѣл ъ третій .

(Хроника . Отдѣльна я нумераці я страницъ) .

А. Н. Французскі й критик ъ о русско й музыкѣ . 78 - Бѳн у а, А. Живописны й Пѳтѳрбург ъ 1 | Новыя тѳатральны я постановк и 25 ' Кустарна я выставк а 4 7 Архитѳктур а Петѳрбург а 82 ' Б рю с о в ъ , В . Нѳнужна я правд а 6 7 Бѣж а н и ц к і й , Д. Книги . Ш В. П. Подьскі й художествѳнны й журнад ъ . . . 9 9 Г р а б а р ь , И. Японцы 3 1 Нѣскодьк о мысле й о прикладном ъ искусств ѣ въ Россі и . . . . • 5 1 По Европѣ 74 , 92 Г. Мар э 8 7

Д- Ф. Журнал ы 59 , 109 Д я г и лѳв ъ , С. Выставк и исторических ъ портре - товъ 3 4 З а мѣт к и 12 , 38 , 63 , 112 К а н д и н с к і й , В . КорреспондѳнціяизъМюнхѳна . 36 8 Мѳр е ж к о в с к і й , Д. Письм о върѳдакці ю . . . 8 ^ Му н тѳ, Г . Стиль въ иллюстрировані и древних ъ сагъ 5 6 О з а р о в с к і й , Ю. Письм о въ рѳдакці ю . . . . 8 5 Пжи бышѳв с к і й , Ст . На путях ъ душ и (перѳ- водъ съ польскаго ) 10 0 Р о с т и с л а в о в ъ , А. Маленькі я Акадѳмі и . . . 5 Выставк а въ шкодѣ Штигдиц а 1 0 •

ОТР. Силэнъ . Художѳственна я критик а „Новаг о врѳ- мѳни" 6 1 Фн л о с о ф о в ъ , Д. Софокл ъ и Эврноид ъ на Але - ксандринско й сцѳнѣ . . . . • 4 5 Книги 8 0 Ше с т а к о в ъ , Д. Книг и 8 , 11 2

ОТР. 7 Пѳрѳдвижническоѳ начал о въ русском ъ ис- кусствѣ 19 Книг и 5 9 Художѳствѳнная выставк а въ Кіѳвѣ . . . . 9 0

Яр еми ч ъ , Ст . Стать я Стасов а въ „Нивѣ"

П р и л о а с е н і я . '

Калинкин ъ мост ъ (литографі я въ краскахъ) . 120 Лѳпэръ , А. Деревянна я гравюр а въ красках ъ (хромолитографія ) 28 5 С ѣ р 0 в ъ, В . Портрѳт ъ В . В . Матэ (офортъ ) . 9 6

Б о р о в и к о в с к і й , В . 1 . Гр . А. И. Бѳзбородк о і съ дочѳрьм и (фототиаія ) 204 ; Б р а з ъ , 0 . Нова я Голланді я (литографія ) . . . 24 і І а н с ѳ р ѳ, Е . Казанскі й собор ъ (литографія ) . 32 ; Сѳнатская площад ь (рисунокъ ) 48 ;

ПРЕДПОЛАГАЕМОЕ СОДЕРЖАНІЕ.

№ 2 .

ОтдЪлЪ художественный :

Рисунк и японских Ъ художниковЪ .

ОтдЬлЪ литературный :

Л. ШестовЪ. — Достоевскі й и Нитш е (фило - софі я трагедіи ) гл . I—VII. В. РозановЪ. — ПестумЪ . Д. Мережковскгй. — Церков Ь и Обществ о (по повод у Л . Толстого) . От. ЯремпгЬ. — Передвижническо е начал о вЪ русском Ъ искусствЪ . А. Венуа. — Художественны е вопросы . И. Трабарь, — О современном Ъ искусствЪ . В. ВрюссовЪ. — О ф етЬ.

Новая

Голландія.

Флигель въ Петропавловской щтпостіо.

К. И. Росси {1775—1849 г.). С. Флигель Михайловскаго Дворца. 4

Еоззг.

Статуя XVIII

в. въ Лѣтнемъ

саду.

Е. Чернецовъ (1804—1878) N.

Шегігёіго^.

Еалинкинъ мостъ,

акварель.

Собств. Е. Г. Швах ^ца въ

СПБургѣ.

Т. Томонъ. {1760—1812 г.) Т. (Те Ткотоп. Видъ въ Петеіюургго, аква^уель. Собств. Е. Г. Шварца въ СПБуітъ. 6

К. II. Росси {1775—1849 г.). С. Воззі. Михайловсшй Дворецъ.

Лѣтній дв02 )ецъ въ Лѣтнемъ саду.

А. Д. Захаровъ {1760—1811) А.

2асПаго^.

Адмиралтегіство.

С. Еоз8І.

Е. И. Росеи {1775-1849) Бссѣдиа на Елагиномъ

островѣ.

Гс

А, Ринальди {1731—1791) А.

ЕіпаЫі.

М^шморныгі

Дворецъ.

10

В. П. Стасобъ {1769—1348 г.) В.

Зіабзогѵ.

Московскгя тіпумфальныя

ворота.

Гс

11

ь

Лѣтнгй садъ.

К. II. Росси {1775—1849) С. Еояяі. Бесѣдка въ саду Михайловекаго Дворца. 12

Ір. Е. Растрелли-отецъ (/ 1744) 0. С. медальонъ. Петровская галлерея въ II. Эрмитаоісѣ. Петръ I,

(Іе-ЕазІгеІН-рЬ-в.

\

13

Е. И. Росси {1770—1849) С. Еоззг. Елагинекій Дворецъ.

І4

•

0( Л. Ринальди (173?—1791) А. ЕіпаШі. Мраморный Дворецъ.

Гр. В. Раетрелли-сынъ {1700—1770) С. В.

(Іе-ВавігсШ-ііІя.

Смольный

Монастырь.

16

А. Остроумова {А.

Озігооитогѵ).

Нева.

А. Оетроумова {А. У лѣтняго сада.

Озігооитогѵ).

і

А. Остроумова {А. Оеігооитоіо). Пева у Смольнаго.

А, Оетроумова {А. Озігоогтою). Варки.

18

А. Оетроумова {А. Озігооитоіѵ). Лоіая Голландія.

19

А. Остроумова {А.

Озігооитогѵ).

Дабереэюная.

20 і

А. Остроумова (А.

Озігооитот).

Ерѣпость.

А. Остіюумова {А. У Дворцоваго моета.

Овігооитогѵ).

21

А. Остроумова {А. Озігооитоіѵ). ВхоЬъ въ Лѣтній садъ.

22І

А. Остроумова (А.

Озігооитліѵ).

Фонтанка.

23І

Е. Ланеере {Е.

Еапсвгау).

Рынокъ.

24;

Е. И. Росси (1775—1849) С. Еоззі. Михайловскій Дворецъ со стороны сада.

В. П. Стасовъ {1769—1848 г.) В. Московскгя тргумфальныя во^юта.

Біавзою.

26

Гр. ф. Раетрелли-сынъ {1700—1770) С. В.

сІе-Еа8ІгеІІі-/іІз.

Смольный

Монастыр)ь.

27

Статуя XVIII

вѣка въ Лѣтнемъ

саду.

28

Е. Лансере (Е. Ьапсегау). Барки.

Летропавловская крѣпость. Лавильонъ,

гдѣ х^іанится ботикъ Петра Великаго.

30

А. Д. Захаровъ (1760—1811) А.

ИаскагоЦ:

Ворота

Адмиралтейства.

31

Алекс. Бенуа {А. Екатерингофекііі

Вепоія).

Дворецъ,

акварель.

32

Рѣшетіиі Смольнаго Монастыря.

Гр. Б. Растрелли-сынъ {1700—Г/70) С. В.

Ле-ВазігеШ-рІз.

Смольный

Монастырь.

34

Гр. Е. Раетрел.т -отеіііЪ Императрица Анна Іоановна. Музей Имп. Александра III.

(^- 1744) С. С.

сІе-ЕазігеШ-рёге.

35

Гр. Е, Гастрелли-отецъ {•/•1744) С. С.

йе-ВазІгеШ-рёге.

Императршщ Анпа Іоановна. Музей И.пп. Александра III. 36

Гр. Е. Растрелли-отецъ {г 1744 ) 0. С.

Ле-ЕазігеШ-рёге.

ІІмператргща Анна Іоановна. Музей ІІмп. Александра III.

Ъ1

Гр. К. Растрелли-отецъ (/• 1744) С. С.

сІе-ВазігеІІі-реге.і

Пмператрица Анна Іоановна. Музей Имп. Александра 111.

|

38

Е. II. Росси (1775—1849) С. Еоззгі Елаггшсіші Дворсцъ.

Статуя „Амуръ и ІІсихея'\

XVIII

в. въ Лѣтнемъ саду.

Е. П. Росси (1775—1849) С. Еоззі. Бееѣдка въ саду Михайловскаго Дворгіа. 40

Гр. Б. Растрелли-сынъ {1700—1770) С. В.

сІе-ВазігеШ-ііІв.

Смольный Монастырь. •

41

,7. Ѵеііеп.

Ю. М. Фельтенъ {1730—1801)

Ворота Лѣтняго сада.

42

Ліътній Дво^зецъ въ Лѣтнемъ саду.

43

Пет^твскія ворота въ Петропавловекой ікрѣпостщ

441

Гр. К. Рает^зеллифтецъ (/- 1744 г.) С. С.

Ле-ВазІгеШ-рёге.

Имп. Елизавета Петровна,

медальонъ.

Моековошп Оружсйпаіі

Палата.

45

Е. И. Росеи {1775—1849} С. Воззі. Ворота Михагіловскаго манежа.

46

Статуя ХѴІ11 вѣка въ Лѣтнемъ

саду.

47

В. II. Важенозъ {1737—1799) В.

ВаіепоЦ.

Стѣнная эісивопись въ Лѣтнемъ дворцѣ.

Колокольня церкви Николы

Морского.

48

Л. Ринальди {173?—179?) А.

ЕгпаЫг.

Мраморный

Дворецъ.

49

А^тгиллергйскій гі,ейхгаузъ въ ІТепцюпавловсѵой г;ргъггости.

5 0;

Невскія во])ота въ Нетропавловской крѣпости.

51

Е. И. Росси (1775—1849) С. Еоззг. Слуоюбы щш Елагинскомъ Дво])цѣ.

С. И. Чееакинскгй (1713—178?) 8.

ІсЬёѵаІтвІу.

Церковь Николы

Морского.

.о!..

...

..............

В. П. Стасовъ (1769—1848) В. Зіавшѵ. Московскія тріумфальныя ворота.

Лракчеевскія казармы.

5 4 !

ае -ВазігеІІг-Щз.

Гр. Б. Гастрелли-еынъ [1700—1770) С. В.

Смольный

Монастырь.

55 і

і . Н. Воронихинъ

{1760—1814) Л.

ІѴогопісМпе.

Колопнада Казанскаго Собора.

561

Гр. Б. Растреяли-сынъ {1700—1770) С. В. сІе-ВтЬгеШ -^іи. Вдовігі домъ въ Смольномъ Монастырѣ.

А. Ришльди Мршморный

{178^.—179І) А.

ШшЫі.

Дворецъ.

58 1

Гр Е. Растрелли-отецъ іІе-ЕазігеШ-рёге. Памятнішъ Петра передъ Мгсхайловскимъ Замкомъ. (7- 1744) С. С.

59'

Гр. Е. Раетрелли-отецъ

(/- 1744) С. С.

сІс-ЕавігеШ-рё-ге.

Памятникъ Петра передъ Михайловстмъ

Зампомъ.

.60

Д. Трезини {•/•1734) Л.

ТгезІпг.

Летропавловская

щтпость.

61

Бесѣдка ѳъЛѣтнемъ саду.

Гр. Б. Растрелли-сынъ (170С—1770) С. В.

сІе-ЕазігеІІі-^Із.

Смольный

Монастырь.

62

Статуя „^ох" XVIII

вѣь-авъ''Лѣтпемъ саду.

63

Л. Д. Захарово {1760—1811) Л.

ЕасНаго/^.

Ворота

Лдмиралтегіства.

64

/ Р 0 1 Т1 к /\

ш.

ЖИВОІШСНЫЙ

ИЕТЕРБУРГЪ.

Каясется , нѣтъ на всем ъ свѣтѣ города , ко - торы й пользовался-б ы меньше й симпатіей , нежел и Петербургъ . Каких ъ тольк о он ъ не заслужил ъ эпитетовъ : „гнило е болото" , „не - лѣпая выдумка" , „безличный" , „чиновничі й департаментъ" , „полкова я канцелярія" . Я ни - когд а не мог ъ согласнтьс я со всѣмъ этим ъ и долженъ,напротив ъ того , сознаться , чтолюбл ю Петербург ъ и даже , наоборотъ , нахож у в ъ нем ъ масс у совершенн о своеобразной , личн о ему тольк о присуще й врелести . В ъ Москвѣ больш е настояще й жизни , меньш е бумагъ , меньш е мундировъ , но красивѣе-л и Москва— это ещ е вопросъ . Говорит ь нечего , что камен - ная сказк а Кремля—нѣчт о совершенн о безпо - добное , но Кремл ь не вс я Москва , а вѣдь на - до созеаться , что кромѣ Кремля—вес ь город ъ (я не говор ю объ отдѣльныхъ , достаточно-так и нелѣпо разставлепныхъ , памятникахъ ) скорѣе безобразен ъ и уж ъ имевн о безличенъ—огрои - ный , глухой , уѣздный городъ . Я очен ь любл ю и Москву , но скорѣе, впрочемъ , москвичей : всю жизн ь за стѣнами , но не самы я эти одно - этажныя , однообразны я стѣны. Дивны е попа - даютс я дома , домик и и домищ и н а этих ъ улицахъ , изрѣдк а торчит ъ сред и них ъ оча - ровательна я церковка , а обще е впечатлѣні е никуд а не годно , и пряы о даж е нелѣпо . Совсѣмъ другоѳ Петербургъ . Онъ , есл и

красивъ , то пменн о в ъ цѣлом ъ или , вѣрнѣѳ, і огромным и кусками , большим и еп8етЫе 'ами, ; широким и панорамами , выдержанным и в ъ • извѣстном ъ типѣ —чопорномъ , но прекрас - номъ и величественномъ . Вс ѣ эти карти - : ны н е очен ь веселы . Есл и сравнит ь ви - • ды Петербург а с ъ нѣкоторым и видам и Па - ! рижа , то невольн о явитс я в а ум ъ сравнені е ; строгаг о римскаг о сенатора , с ъ восхититель - | н й греческо й вакханкой . Но вѣдь и в ъ рим - ) ском ъ сепатор ѣ не меньш е красоты , не мень - і ше обаянія , нежел и в ъ вакханкѣ, иначе-б ы ^ римскі й сенатор ъ не покорилъ-б ы весь мір ъ ; и ту-ж е саму ю вакханку . В ъ Петербург ѣ ест ь ; именн о тотъ-ж е римскій , жесткі й духъ , дух ъ ; порядка , дух ъ формальн о совершенно й жизни , і несносны й дл я общаг о россійскаг о разгиль - і дяйства , но , безспорно , не лишенны й прелести . ' Въ этой чопорности , в ъ этомъ , казалось-бы , \ тольк о филистерском ъ „бонтонѣ" ест ь даж е • что-т о фантастическое , какая-т о сказк а объ ; умном ъ и недобродушном ъ колдунѣ, по - і желавшем ъ создат ь цѣлый городъ , в ъ кото - ; ром ъ вмѣсто живых ъ люде й и живо й гкизн и ; возились-б ы безупречн о исполняющі е сво ю і рол ь автоматы , грандіозная , не слабѣюща я | пружина . Сказка—довольн о мрачная , но нельз я сказать , чтоб ы окончательн о противная . По- ! вторяю—в ъ этой машинности , в ъ этой неесте- 1

ственности—ест ь особа я и даж е огромна я прелесть , в о всяком ъ случаѣ ббльша я пре - лесть , нежел и в ъ буржуазно толковой , усерд - ной жизн и Берлина . Берлинъ , разумѣется , прекрасны й городъ . Какі е там ъ парки , какі е музеп , какі е магази - ны. А можн о удавитьс я с ъ тоски , есл и прожи - веш ь в ъ нем ъ больш е мѣсяца . Итам ъ ест ь пру - жина , но она , в ъ концѣ концов ъ и несмотр я на парки , дворцы , и музеи , играет ъ Ас Ь (іи , шеі п ПеЪе г Ап^изііп" , тогд а как ъ наш а петербургска я пружин а играет ъ несравненн о болѣе важную , быт ь может ъ и убійственн о тосклпвую , н о значительну ю и в ъ нѣкото- ром ъ отношені и подымающу ю музыку . По - пробуйт е выйт и из ъ состояні я петербургскаг о автомата , бросьт е такж е н а минут у пріѣвшія - ся и безтолковы я жалоб ы н а гниль , н а скуку , посмотрите-к а со стороны , и все-ж е н е уход я отъ жизн и Петербурга , н а эт у ег о жизнь , н а его физіономі ю — и вам ъ Петербург ъ пока - жетс я страшнымъ , безжалостнымъ , н о и прекраснымъ , я настаива ю обаятелънымъ: ка - кимъ-т о каменнымъ , в ъ одн о и то-ж е врем я чудовищным ъ и плѣнительнымъ , колоссомъ . Дл я прежней , большой , доброй , неряшливой , безпорядочно й Россі и он ъ вс е еще и через ъ 200 лѣтъ чуя^ой , непонятны й и даж е нена - вистны й сержантъ—н е добродушны й дядька , а именн о солдафон ъ с ъ палкой , но дл я вся - каго , кт о н е захочет ъ слушат ь недовольны й ропот ъ разползшейс я старушки , так ъ страшн о любяще й сво ю тяжелую , но и сладку ю дрём у —этот ъ сержант ъ превращаетс я в ъ мудраго , страшнаго , но и плѣнительнаг о генія , зорк о слѣдящаг о своим ъ свѣтлымъ , холодным ъ взо - ром ъ з а всѣмъ тѣмъ, чт о творитс я на бѣлом ъ свѣтѣ. Разумѣется , надолг о еще останетс я загадкой , почем у дл я старушк и понадобилс я не ночно й сторожъ , а тако й геній , а такж е почем у ег о холодный , страшны й взор ъ все - же притягивает ъ к ъ себѣ, почем у и в ъ этом ъ холодном ъ взорѣ чувствуетс я великое , пре - красное , п даж е любимое , достойно е любви , божество . Слѣдуетъ , впрочемъ , замѣтить , чт о з а по - слѣднее врем я облик ъ этог о „генія " стал ъ нѣскольк о портиться . Вина-л и том у стихійна я

сил а старушки , заразительна я прелест ь е я сна , ея разгильдяйства , вина-л и том у болѣзнь , напавша я н а вс е современно е общество : дух ъ легко й нажив ы и кафешантаннаг о блеска—н о Петербург ъ з а послѣдні я 5 0 лѣтъ н е тотъ , чѣмъ был ъ прежде . Он ъ какъ-т о повеселѣлъ , не к ъ лиц у помолодѣлъ— и даж е начинает ъ тепер ь мал о по мал у походит ь н а моветон - г о франта . Положимъ , „больші я линіи " по - камѣст ъ остаются . Нев а по прежнем у несет ъ сво и полны я воды , по прежнем у уныл о вы - ситс я Петропавловскі й шпиль , по прея«нем у з ъ огромных ъ стеклах ъ Зимняг о Дворц а тражаетс я блекла я зар я бѣлыхъ ночей , по прежнем у тосклив о прекрасн а площад ь Глав - наг о Штаба , по прежнем у лѣпятс я громад ы Биржи , Академі и Наукъ , Исаакія , Сената , Адмиралтейства—н о вокруг ъ всег о этог о Ри - ма и Вавилон а растет ъ какая-т о подозритель - а я трав а с ъ веселеньким и цвѣточками : воз - двигаютс я какіе-т о огромны е дом а с ъ „пріят - ными" , „роскошными " фасадами , открываютс я залиты е свѣтомъ магазины , наполненны е вся - кой мишурно й дрянью—происходитъ , словомъ , что-т о неладное , что-т о дагк е прям о непри - личное . Нѣскольк о лучших ъ сооружені й и вовс е исчезл и з а эт о время . На мѣстѣ Томо - новскаг о Большог о Театра—вдруг ъ явилас ь чудовищна я постройка , состояща я из ъ пол - дюжин ы „фасадовъ" , в ъ родѣ тѣхъ, которы е чертятс я н а 1 -ом ъ академическом ъ курсѣ, строгій , совершенн о римскі й по линіям ъ и пропорціям ъ Маріинскі й театр ъ н е захотѣл ъ тстават ь от ъ своег о сосѣда и одѣлся в ъ шутовско й наряд ъ так ъ называемой : „Веиізсіі е Кепаіззапсе" , дивна я рѣшетк а Казанскаг о со - бор а исчезл а з а всяким и домишкам и и ла - вочками , грандіозна я площад ь Михайловскаг о замк а застроилос ь безобразнѣйшим и павильо - нами , чопорна я Михайловска я площад ь со - вершенн о утратил а сво ю физіономі ю и может ъ тепер ь гордитьс я тѣмъ, чт о на ней воздвиг - нут ъ самы й безобразны й в о всем ъ Петербур - гѣ „подъѣздъ" , ежегодн о изчезают ъ цѣлым и десяткам и прелестны е особнячк и Алексан - дровскаг о и Вкатерининскаг о времени , пере - страиваютс я в ъ огромны ѳ и роскошны ѳ до - ходны е дом а или , чт о ещ е хуже , тольк о за -

2

ново отдѣлываютс я всяко й дешевкой , омер - зительным и лѣпным и „украшеніями" . Столь - же мал о пристал и Петербургу , как ъ эта евро - пейская , дурнаг о тон а косметика , и вс ѣ по- пытк и сдѣлать Петербург ъ русскимъ—эт и некстат и сред и ампир а выросші я луковиц ы церквей , эт и пестрые , кричаш,і е изразцы , эти стасовскі е дома съ пѣтушками , полотен - цам и и другим и „русскими " деталями . Съ одно й стороны—лакейств о перед ъ западомъ , жалка я погон я за блеском ъ современно й па - риясско й культуры , с ъ друго й — лакейств о перед ъ Москвой , желані е порусѣть, стат ь „симпатичнѣе" . С Чт о касаетс я погон и за западомъ , то вѣдь вотъ,чт о странно : погон я з а западом ъ суп^ѳ- ствовал а съ самаг о возникновені я Пѳтербур- га, само е ег о появлені ѳ на свѣтъ был о вы - зван о это й погоней, а межд у тѣмъ за первы е 150 лѣтъ его суш;ествовані я не было в ъ это й погонѣ ничег о лакейскаго . Напротив ъ того , Петербург ъ рос ъ и развивалс я удивительн о самобытн о и съ удивительно й силой . Взгля - ните на старинны е вид ы Петербурга . Вѣдь это не общеевропейскі й город ъ и вовсе, съ друго й стороны , не русскій , а какой-т о со - вершенн о особенный , безусловн о прекрасны й и грандіозный . Тип ъ домовъ , церквей , двор - цовъ , размѣр ъ улицъ , план ъ — вс е был о у нег о свое, совершенн о особенное . Разу - мѣется, всѣ составпы я форм ы был и заимство - ваны: колопны , фронтоны , пилястры , поз - днѣе—классическі е барѳльефы , аттики , ваз ы были взят ы напрокат ъ из ъ Франціи , Италі и иГерманіи . И однако-же , всѳ это сгруппиро - валос ь настольк о особенно , чт о в ъ концѣ концов ъ получилос ь нѣчто великолѣпно е и совершенн о своеобразное . Казалось , точн о иностранцы-архитекторы , попада я в ъ свое- образны я услові я петербургскаг о быта , сраз у принаравливалис ь к ъ ним ъ и забывал и завѣты своей родиньі/Принят о говорить , что Петер - бург ъ Петр а был ъ прост о голландским ъ го - родишкомъ . Это неправда . Взглянит е н а Ка - детскі й корпусъ , н а домик ъ в ъ Лѣтнемъ саду , поизучайт е стары я гравюр ы и планы , и вы увидите , чт о тольк о намѣрені е было сдѣлать из ъ Петербург а что-т о голландское ,

а вышл о свое, особенное , ну ровн о ничег о не имѣюще е общаг о съ Амстердамом ъ и Га - агой . Тамъ—узенькі е особнячки , аккуратнень - кія , узенькі я набережныя , кривы я улицы , кирпичны е фасады , огромны я окн а — здѣсь широк о расплывшіяс я невысокі я хоромы , огромны я рѣки с ъ широким и берегами , пря - мыя по линейк ѣ перспективы , штукатурк а и небольші я оконца . Нельз я такж е сказать , чтоб ъ Петербург ъ Елисавет ы был ъ похож ъ на Вѣну или друго й како й либо , типичны й для рококо , городъ . Зимні й дворецъ , Смоль - ный , дворцы : Разумовскаго , Воронцова , Ше - реметева , Строганов а — вс е это мѣстные яв - лѳнія, совершенн о особаг о типа . Растрелли — итальянец ъ по происхождені ю — является , тѣмъ не менѣе, создателем ъ чист о русскаг о ро- коко,—огромнаго , тяжелаго , вычурнаг о и ско - рѣе мрачнаго , нежел и веселаго . Точн о так - же классическі я постройк и Екатерины , Пав - ла , Александр а I и Никола я I — совсѣмъ нѳ похож и на современны я имъ постройк и н а у западѣ. Говорятъ , что Гваренги , Росси , То - монъ—сдѣлал и в ъ Россі и то , чеі^о имъ нѳ дали-б ы сдѣлать на их ъ родинѣ по недоотатк у тамъ ередствъ . Это ѳдва-ли вѣрпо. Денег ъ тра - тилос ь на постройк и в ъ царствовані е Людовик а XVI, Наполеона , Фридриха , Вильгельма Ш и послѣдних ъ Георгов ъ навѣрное не меньш е чѣмъ у насъ— и однако-же , дѣйствительно , нигдѣ н е сооружалос ь таких ъ огромныхъ , колоссальных ъ не тольк о по размѣрамъ , но по замысл у построекъ , каким и являютс я наш а Биржа , Генеральны й штабъ , Алексан - дровскі й театръ , Михайловскі й дворецъ , Ела - гин ъ дворец ъ и т. п./^ажется , какъ-будт о далѳкія наш и равнины , неумѣренн о широка я Нева—вдохновлял и иностранцев ъ на созда - ніе соверщенн о особенных ъ произведеній , та - кихъ-ж е широкихъ , далѳкихъ и неуютныхъ , как ъ наш а природа . Къ этому , разумѣется , прибавляетс я и то , что повсюд у в ъ Европѣ город а был и застроены , повсюд у нужн о было тамъ щадит ь чудны е памятник и старины — здѣсь-жѳ было пустопорожне е мѣсто, на кото - ром ъ можн о было выстроить,чт о угодн о и как ъ угодно . Одн а изъ главных ъ причин ъ цѣль- ност и получаемаг о отъ Петербург а впечатлѣ-

ні я ^іменн о и кроетс я в ъ сравнительно й одно - временност и всѣхъ главных ъ сооруженій , а такж е в ъ просторѣ , предоставленном ъ замы - слам ъ и дѣятельност и художниковъ . Нам ъ кажетс я поэтом у непростительным ъ недоче - томъ , чт о в ъ исторі и искусств а в ъ XVIII и X IX вѣкѣ никт о пз ъ западных ъ изслѣдова - теле й н е касаетс я Петербургских ъ памятни - ковъ , тогд а как ъ имепн о тольк о в ъ Петер - бургѣ и под ъ Петербургом ъ можн о найт и вполн ѣ цѣльны я и выдержапны я в ъ извѣст- ном ъ характер ѣ произведені я тог о времени . Любопытно , чт о мнѣні е о безобразі и Пе - тербург а настольк о укоренилос ь в ъ нашем ъ обш;ествѣ, чт о никт о из ъ художников ъ по - слѣдних ъ 50 лѣтъ н е поже.тіал ъ пользоватьс я имъ , очевидн о пренебрега я этим ъ „неживо - писнымъ" , „казеннымъ" , „холоднымъ " горо - домъ . В ъ настояш;е е врем я можн о найт и н е мал о художниковъ , занятых ъ Москво й и умѣ- ющих ъ дѣйствительн о передат ь красот у и характер ъ ея . Но нѣтъ ни одного, кт о поже - лал ъ - бы обратит ь серьезно е внииані е н а Петербургъ . Вѣроятн о вино й этом у 50 -е и 60 -е года : московская , полна я поэзі и и художественност и проповѣд ь славяно - филов ъ и петербургска я сухая , холодная , нигилистическа я агитаці я западниковъ . 8 а Петербург ъ из ъ больших ъ поэтов ъ второ й половин ы X I X в . никт о н е заступался . — Москва-же , напротив ъ того, _ заслужил а всеоб - щі й восторг ъ и поклоненіе . Послѣдне е совер - шенн о правильн о и можн о тольк о пожа - лѣть, чт о так ъ долг о мы Москв у совершенн о игнорировали,чт о так ъ долг о не существовал о ровн о никаког о понимані я ея—стоит ъ тольк о вспомнит ь условн о - питорескны я ведут ы Алексѣев а и М. Воробьева . !Но тепер ь пор а выбитьс я из ъ славянофильских ъ пеленокъ , пор а перестат ь стыдитьс я „европейской " сто - роны русско й жизн и и с ъ большим ъ уча - стіем ъ отнестис ь к ъ ненавистном у Петербургу . Любопытно , чт о в ъ близкій , сравнительно , пе - ріод ъ к ъ Петр у и в ъ такі я времена , когд а все чист о русско е не понималос ь и презира - лось—Петербург ъ был ъ окружен ъ цѣлым ъ культомъ , тогд а ег о любилиихвалили.!Вспом - нитѳ всѣ оды к ъ „СѣвернойПальмирѣ"ХѴ Ш

и начал а X I X в. , а еще лучше—посмотрит ѳ всѣ гравюры , рисунк и и картин ы мастеров ъ Елисаветпнскаго , Екатериненскаг о и Алексан - дровскаговремени!Эти„маленькіе"художники , воспитанник и Петербургско й Акадѳміи, ' вырос - ші е в ъ такихъ-же , неудсбных ъ дл я произроста - нія , условіяхъ , как ъ и насая«енны е н а фин - ском ъ болот ѣ чахлы е садики , состоящі е пзъ-де - евьевъ.свезенных ъ за сотн и верстъ,они,оказа - л с ь нстинным и дѣтьми своег о суроваг о род - ног о города , в ъ их ъ скромных ъ произве - деніях ъ этот ъ город ъ отразилс я с ъ удиви - тельно й правдой , точность ю и даяі е поэзіей. ) Въ „проспектахъ " Махаева , несмотр я н а ре - месленност ь фактуры , уж е естьтаторжествен - на я сановитость , тот ъ холодный , бодрыП , морско й воздухъ , которы е являютс я отличи - тельным и признакам и Петѳрбурга . Алексѣев у удалос ь передат ь влажност ь атмосферы , ту - склый , чист о сѣверны й солнечны П свѣтъ, освѣ- щающій , но не грѣющій , петербургскі е фаса - ды. М. Иванов ъ и Щѳдрин ъ с ъ особенно й прелесть ю передали , один ъ в ъ своих ъ аква - реляхъ , друго й в ъ гравюрах ъ и картинахъ , болѣзненну ю красот у наших ъ парков ъ и са - довъ . Наконецъ , окончательн о безпритязатель - ные Галактіонов ъ и Мартынов ъ сказал и в ъ своихъ , иногд а очен ь убого , но всегд а с ъ большим ъ чувством ъ исполненных ъ литогра - фіяхъ , акварелях ъ и гравюрахъ—вс ю неизъ - ясниму ю прелест ь Петербурга , прелест ь ег о безконечных ъ улицъ , скучных ъ площадей , огромных ъ зданій , в ъ особенности-ж е пре - красн о он и выразил и пустынност ь Невы , фантастическу ю грандіозност ь и красот у ея , чудны е эффект ы бѣлыхъ ночей . прелестны е вид ы н а островахъ , у Смольнаго . Тѣ-же темы , но с ъ большим ъ техническим ъ совершен - ством ъ повторял и ещ е в ъ 20 -хъ годах ъ М. Во - робьев ъ и Александр ъ Брюлловъ . В ъ 30 -хъ годах ъ в ъ качеств ѣ „петербургскихъ " живо - писцев ъ можн о еще назват ь братьев ъ Черне - цовыхъ— а затѣм ъ наступаетъ , вплот ь до на - ших ъ дпѳй, полно е молчаніе , есл и не считат ь слащавых ъ картин ъ Лагорі о и невозможных ъ олеографі й Айвазовскаго . Нам ъ казалось-бы , чт о тепер ь должн о на - ступит ь возрождені ѳ петербургскаг о искус - \

ства: говор я вообще—возрождені е искусства , не упираіощагос я н а условны е фундамент ы народничеств а и археологіи , говор я въ частно - I сти—Бозрождені е худоя^ественнаг о отношені я къ заброшенном у ГІетербургу , Ещ е темы , да - ваемы я худоя^никам ъ этим ъ удивительным ъ городомъ , далек о не исчерпаны , тѣмъ болѣе, что т6 , что дѣлали вышеназванны е мастер а начал а X IX с , вѣдьтолько намеки . Хотѣлось- бы, чтоб ъ художник и полюбил и Петербург ъ и, освятивъ , выдвинув ъ его красоту , тѣмъ самым ъ спасл и ег о от ъ погибели , остано - вили варварско е иская;ені е его , оградили-б ы его красот у отъ посягательств а грубых ъ не - вѣждъ, обращающихс я с ъ ним ъ с ъ таким ъ невѣроятным ъ пренебреженіемъ , скорѣе всего потом у только , что не находитс я протестую - щаг о голоса , голос а защиты , голос а восторга . Петербургъ—казармы , канцелярія—потом у не стоит ъ его и щадить . Мы-же , напротив ъ того , не устанем ъ твердить , что/Петербург ъ уди - вительны й городъ , имѣюіці й себѣ мал о по - добных ъ по красотѣ. На ученическо й выставкѣ в ъ залах ъ Академі и Художеств ъ мы насчитал и 15 про- винціальных ъ и частных ъ школ ъ живопи - си, приславших ъ работ ы своих ъ учени - ковъ . „Пошл и писать " даж е сравнитель - ныя захолусть я вродѣ Симбирска , Воро - нежа , Лодз и или такі я отдаленны я окра - ины , как ъ Томскъ . Что-же , по трафаретн о газетном у вырая^енію , над о было-б ы „отмѣтит ь отрадно е явленіе" , констатироват ь возникно - вені е интерес а к ъ искусств у в ъ провинціи. Давно-ли , в ъ самом ъ дѣлѣ, в ъ наше й провин - ціи за художннков ъ сходил и учител я рисо - вані я мѣстныхъ учебных ъ заведеній , карти - нами считалис ь премі и к ъ „Нивѣ", масляны - ми краскам и даж е и не пахло ? Давно-л и н а всю Россі ю было тольк о дв а учебных ъ заве - дені я по художеству—Академі я и Московска я школ а живописи ? И вдруг ъ везут ъ цѣлые вороха , чуть-л и не цѣлые вагон ы учениче - Ллекеандръ Бенуа. МАЛЕНЬКІЯ АКАДЕМШ.

ских ъ работ ъ из ъ „отдаленных ъ окраин ъ на - шег о обширнаг о отечества " и заваливают ъ ими зал ы Академіи . Эго-л и не процвѣтапіе ! Но увы ! не особенп о радуешьс я послѣ обо - зрѣпія громадно й выставк и ученических ъ работ ъ в ъ Академіи . Дѣло в ъ томъ , что залы Академіи , заполненны я это й выставкой , чрез - вычайн о напоминают ъ извѣстную дѣтскую игрушк у — большу ю коробку , в ъ котору ю вставлен ы вс е меньші я и меньшія , коича я самым и крошечными . Всѣ эти провипціаль - ныя и частны я школы—копіи , нерѣдко пароді и большо й коробки—Академіи , даж е Академі и дореформенной , иногд а при этом ъ весьм а груб о и топорн о сдѣланныя . А так ъ как ъ едва-л и даж е составляет ъ вопросъ , хорошо - ли и правильно-л и поставлен о было дѣло в ъ большо й коробкѣ, то тѣмъ болѣе сомнѣваешь - ся относительн о маленькихъ . Дѣло школьнаг о преподавані я ясивопис и у нас ъ давн о отлилос ь в ъ опредѣленныя , за - стывші я рамки , как ъ будт о когда-то . кѣмъ-то, раз ъ навсегд а установленныя . Без ъ так ъ называемо й „гипсятины " и притом ъ въ огром - ныхъ дозах ъ не может ъ обойтис ь ни одн а школа . Почему-т о считаетс я правильным ъ и даж е необходимым ъ заставлят ь учеников ъ цѣлые год ы „затачивать " мертвы е гипс ы и потом ъ сраз у перескакиват ь н а живу ю нату - ру. Какая-т о мертвая , схоластическа я система , въ которо й так ъ и чувствуетс я вѣяніе допо - топно й Академіи , когд а изучені е антиков ъ съ одно й стороны , „чистот а отдѣлки" съ дру - гой считалис ь сопсЗіІі о зіпе ^иа поп школьнаг о образованія , школьных ъ работъ . Конечно , мо- жет ъ быт ь и тепер ь сердц а провинціальных ъ родителе й и древних ъ учителе й рисовані я ра- дуютс я при видѣ цѣлаго лѣса на див о закон - ченных ъ громадных ъ орнаментовъ , вазъ , го - лов ъ и пр. , а межд у тѣмъ во всѣхъ этих ъ работах ъ с ъ гипс а ест ь что-т о чрезвычайн о мертвенное , засушивающе е и в ъ сущност и мал о чем у научающее . Не пріучаютъ-л и работ ы съ гипса , особен - но в ъ таких ъ огромных ъ дозахъ , как ъ это практикуется , болѣе всего къ механическом у копированію , къ какому-т о машинном у про - изводству ? Как ъ извѣстно, в ъ заграничных ъ

как ъ в ъ Академіи . Вотъ завѣты старо й Ака - деміи : громадные , отшлифованны е рисунк и съ гипса , в ъ которых ъ менѣе всего чувствует - ся- передач а гипса , матері и — сравнитель - но все-так н интересна я задача,—нерѣдк о съ перечерненным и тѣнями, то металлическіе , то деревянные , то с ъ совершенн о облизанно й формой , какъ , напр. , в ъ чудовищных ъ по раз - мѣру и затачпвані ю рисунках ъ Вршавскаг о рисовальнаг о класса , гдѣ скопированны я цѣ - ликом ъ групп ы Лаокон а прост о приводят ъ въ содроганіе ; вс е тѣ-же рисунк и с ъ натур - щиковъ , непремѣнн о на полулистах ъ ватман - ской или александрійско й бумаги , обточен - ные , с ъ раздѣланным и фонами , а то , еще лучше , совсѣмъ без ъ фоновъ , вс е при одном ъ и томъ-ж е освѣщеніи верхняг о фонаря , гдѣ , как ъ и в ъ гипсахъ , н а первом ъ план ѣ от - дѣлка; нелѣпые и совершенн о уже ненуяшы е эскиз ы на заданны я темы , отъ которых ъ у нас ъ никак ъ не могут ъ отдѣлаться,—эт о за - бавнѣйше е наслѣдіе допотопно й Академіи , гдѣ придавалос ь тако е значені е так ъ назы - ваемым ъ „упражненіям ъ в ъ композиціи" , суть которых ъ в ъ выкрадывані и фигур ъ из ъ раз - ныхъ гравюр ъ и рисунковъ , и склеива - ніи их ъ по академическим ъ правилам ъ композиці и въ одно несуразно е цѣлое. А что сказат ь о безчисленных ъ портретахъ , голов - кахъ , черных ъ и живописныхъ , лѣпныхъ ра - ботахъ , частных ъ работах ъ учениковъ , ори - сунках ъ и композиціях ъ предыетов ъ художе - ственно-промышленнаго производства ? Вс е это какія-т о пароді и на подобныя-ж е работ ы ученйков ъ академі и п художественно-промы - шленных ъ школъ . Удивляешьс я снисходительност и преподава - телей , находящих ъ нужным ъ выставлят ь боль - шинств о этих ъ работъ , даж е поощрят ь их ъ виѣсто того , чтоб ы указыват ь на их ъ ненуж - ност ь и неумѣлость , какъ , напр. , в ъ Пензен - ской школѣ, гд ѣ так ъ щедр о роздан ы по - хвалы и „первы я категоріи " за слабоваты е этю- ды и безграмотные , нерѣдко смѣшные и на - ивны е эскизы . Вѣдь в ъ большинств ѣ выста - вленных ъ портретовъ , этюдов ъ головъ , осо - бенн о живописныхъ , даж е нерѣдко паЬг е тогіе—н е тольк о сбита я форма , а даж е отсут -

частных ъ школах ъ живопис и гипс ы давп о уже упразднены , а можно-л и сравниват ь дѣ- ло преподавані я и результат ъ ег о в ъ этих ъ школах ъ и у насъ ? Там ъ ученик и пользу - ются само й широко й практико й и самым ъ разносторонним ъ образом ъ штудируют ъ жи - вую натуру . Как ъ ни трудн о начинат ь прям о съ живо й натуры , но во всяком ъ случаѣ это—задач а пооильна я дл я всякаг о талантли - ваго ученика . А вѣдь суш,ност ь обучені я рисунк у сводитс я къ усвоені ю именн о живо й формы , к ъ пріобрѣтені ю своеобразно й способ - ност и передават ь ее . Дѣло преподаванія—вы - яснят ь законы , заставлят ь учеников ъ вдумы - ваться , размышлят ь над ъ сущность ю формы , рисунка , способам и их ъ передачи , дават ь имъ широку ю и разнообразну ю практик у над ъ живо й натурой . Отъ работ ъ учеников ъ наших ъ провинціальных ъ школ ъ прежд е всего вѣетъ шаблономъ , мертвечино й доре - форменно й Академі и и наших ъ худоягествен - но-промышленных ъ школъ , при чем ъ деви - зомъ можн о поставить : „числом ъ поболѣе, цѣною подешевле" . Кстати : кака я цѣль присылат ь и выста - влят ь тако е огромно ѳ количеств о работъ ? Вѣдь важн ы и интересн ы результаты , важн о показать , чем у хорошем у научил а школ а и как ъ она научила , т . е. извѣстную послѣдо- вательност ь работъ . Како й интерес ъ предста - вляет ъ огромно е количеств о работ ъ несомнѣн- но слабыхъ , плохихъ , неумѣлыхъ, этот ъ бал - ластъ , в ъ котором ъ так ъ трудн о и непріятн о разбираться ? Я охотн о допускаю , что межд у ученикам и ест ь люд и талантливые , что по - падалос ь очен ь не мал о приличныхъ . даж е вполнѣ хороших ъ рисунков ъ с ъ гипса , осо - бенно в ъ порядк ѣ тако й нисходяще й про - грессіи : орнаменты , головы , фигуры ; чт о есть приличные , очен ь недурны е рисунк и с ъ натурщиковъ , которые не ударили-б ы лицом ъ въ гряз ь и в ъ само й Академіи , что изрѣдка промелькнет ъ кое-чт о недурно е и в ъ живо - писи , но во всѣхъ этих ъ работах ъ нѣтъ жизни , не чувствуетс я живог о преподаванія , выяснені я сущности , постижені я формы , не чувствуется , что ученик и занимаютс я именн о тѣмъ, чѣмъ слѣдуетъ. Лишь-б ы вс е было

стві е примитивнаг о контура , сама я пеумѣла я чернот а живописи , какъ , напр. , в ъ живопис - ных ъ работах ъ Харьковско й школы . Весьм а конечн о натурально , чт о неумѣлы е и начи - наюш,і е ученик и плох о рисуют ъ и пишутъ , но к ъ чему-ж е выставлят ь их ъ работы ? Н е мѣсто-л и им ъ тольк о в ъ папках ъ школ ъ ил и самих ъ учениковъ ? Если-ж е большинств о выставленных ъ работ ъ принадлежит ъ уче - никамъ , уж е прошедшим ъ и кончающим ъ школу , т о вѣдь эт о очен ь печально , вѣдь эт о может ъ свидѣтельствоват ь тольк о об ъ одномъ , что в ъ то й ил и друго й школ ѣ н е умѣют ъ и не выучиваютс я писат ь и рисовать . Было-б ы конечн о излишн е и даж е стран - но говорит ь 0 каждо й школ ѣ в ъ отдѣльности : так ъ онѣ похож и друг ъ н а друга . Чувствуется , конечно , чт о в ъ однѣхъ преподавател и болѣѳ способные , зпающі е иумѣлые , чѣмъ в ъ дру - гихъ , чт о он и умѣют ъ выправлят ь контуръ , не допускают ъ слишком ъ больших ъ погрѣш - носте й в ъ рисункѣ , н о и только . Лучш е и грамотнѣ е других ъ Пензенска я школа , гд ѣ немал о работ ъ приличных ъ и недурныхъ . Особенн о забавн а частна я школ а г-н а ака - демик а Дмитріѳв а Кавказскаго . Разнообразі е и изобилі е работ ъ ея—подавляющее : онѣ зани - мают ъ цѣлую круглу ю залу . Ученик и ея , по - видимому , вс е уж е готовы е художники , беру - щіес я зачт о угодно , хот я существенна я осо - бенност ь почт и всѣхъ их ъ работъ—весьм а скверны й рисунокъ . Чего-чег о тут ъ тольк о нѣтъ: скульптура , этюд ы и рисунк и голов ъ и фигуръ , черны е пейзажи , портрет ы а 1а Рѣпинъ , портрет ы какихъ-т о дам ъ в ъ изыс - канных ъ капотахъ , но с ъ кривыми , опухшим и на одн у сторону , пузыремъ , лицами , нѣкоторы е дл я большеі а сохранност и даж е под ъ стекломъ , громадны е эскизы , даж е цѣлы я картины , н а ка - кія угодн о темы , жанровыя , историческія , вро - дѣ, напр. , изображающе П какую-т о особ у в ъ древне-русском ъ костюм ѣ с ъ профилем ъ Данта , и др . Чѣм ъ н е Академія ? Тѣмъ н е менѣера - боты больших ъ школъ , выставленны я в ъ глав - ных ъ залахъ , кажутс я чуть-л и н е шедевра - ми по сравнені ю с ъ работам и школъ,выставлен - ным и по циркулю , гд ѣ исключеніемъ , пожа - луй , ещ е можн о назват ь болѣе живу ю школ у

г-на Гольдблата , хот я слабы й рисунок ъ почт и всѣхъ е я работъ—е я типичны й признакъ . Перед ъ остальным и просторукам и разводишь . Невольн о начинает ъ казаться , чт о он ѣ щего - ляют ъ друг ъ перед ъ другом ъ лубочность ю всѣхъ работ ъ с ъ натуры , живо й ил и мертвой . Это—так ъ знакомы я произведені я начинаю - щих ъ без ъ всякаг о руководств а провинціаль - ных ъ любителей . Именн о школы , преподавань я не чувствуетс я в ъ нихъ , преподавател и стоят ъ какъ-б ы н а одном ъ уровн ѣ с ъ учениками . Весьма , конечно , возможно , чт о нѣкоторы я з ъ этих ъ школъ—начинающія , существуют ъ недавно , н о тогд а н е слѣдовало-л и бы им ъ повременит ь с ъ присылко й безграмотных ъ работъ ? Один ъ тольк о г . Блюм ъ из ъ Риг и весьм а заботлив о обозначил ъ н а работах ъ своих ъ учеников ъ врѳмя поступлені я ихъв ъ его школу , причем ъ попадаютс я поступивщі е уж е в ъ 1 8 95 г. , н о н е особенн о ахаеш ь и изумляешьс я их ъ успѣхамъ . Радоваться-л и возникновені ю подобных ъ школъ , вносятъ-л и он ѣ что-нибуд ь в ъ искус - ство ? Конечно , может ъ быт ь лучш е пробужде - ніе хот ь какого-нибуд ь интерес а к ъ искус - ству , чѣмъ отсутстві е его , может ъ быт ь так ъ кисловат о начинаетс я именн о эт о пробужде - ніе и в ъ „нашем ъ обширном ъ отечествѣ", может ъ быт ь жалкіе , кривы е ростк и и дадут ъ со временем ъ пышны я растепія . Но вѣдь искусство—дѣл о слишком ъ серьезно е и труд - ное, требующе е самаг о нѣжнаг о уход а и прежд е всег о живое . Главны е враг и его — поверхностны й дилетантизм ъ и всевозмож - ные шаблоны . В ъ наших ъ провинціальных ъ и частных ъ школах ъ пок а болѣе всег о бро - саютс я в ъ глаза"именн о дилетантизмъ , неумѣ- лое , слабо е преподавані е с ъ одно й стороны , шаблонна я и мертва я постановк а дѣла с ъ другой . Поэтом у подождем ъ радоваться , чт о „пошл а писат ь губернія" . А. Ростиславовъ.

СТАТЬЯ СТАСОВА В Ъ „НИВЪ".

Русска я литератур а под ъ конец ъ прош - лаг о год а обогатплас ь „истинн о монумен -

1

ные, Еполн ѣ иностранные , подражательные " (284). Портрет ы Боровиковскаго— „навѣрное " „невѣрны е и условные" . „У Иванова не было не только великаго, но даже вообще достаточна- го таланта, способнаго выраоюать въ картинахъ великія и гиирокія идеи" (287). Венеціанов ъ — „нижв всякой критики" (285). Беклинъ— „бе - зумное и коверканное безобразіе" (274). Произ - ведені я Бернъ-Джонса— „декадентскі я уродли- выя конфеггты" (282). У Пювис ъ д е ІПаван а „дѣйствующі я лиц а вс ѣ деревянныя , словн о манекены , прозаичн ы и несносны " и пр и этом ъ „очень худоибезобразно наргссованы" (256). Канова— „нѣчто въ родѣ лайковой кожи и Бел- лини" (229). Роденъ— „отчаянный ломака и безобразншъ" (232 ) и т . д. , и т . д. , и т . д . Тщетн ы усилі я проникнут ь вс ю глубин у создані я знаменитаг о критика . Вс е произве - дені е „дышет ъ вмѣстѣ и грандіозно ю наив - ность ю и грозно й трагичностью" . Этот ъ не - обыкновенны й іои г <3е Гогсе вызвал ъ восторг ъ и пѣснопѣні я сред и молодеж и 60—70 -хъ го - довъ . Впрочемъ , в ъ этом ъ нѣтъ ничег о уди - вительнаго . Владимір ъ Васильевич ъ всегд а был ъ есл и н е идоломъ , то во всяком ъ слу - чаѣ идолйщем ъ молодежи . к н и г и. Д. С. Мережковскій. Смерт ь боговъ . ІОліан ъ отступникъ . Издані е 2 -е . Спб . 1902 , стр . 328 . Цѣна 2 рубля . Д. С. Мережковскій. Воскресші е боги . Лео - нард о д а Винчи . Спб . 1902 . стр . 685 . Цѣна 3 р. Над о от ъ душ и порадоватьс я литератур - ном у успѣху „Юліан а отступника" , выражаю - щемус я вторым ъ ег о изданіемъ . Кт о чувствует ъ красот у древняг о міра , красот у Эллады , тот ъ не моя№т ъ н е остановитьс я с ъ глубоким ъ вниманіем ъ перед ъ особенной , трагическо й красото й этог о запоздалаг о эллина , котораг о исторі я назвал а отступникомъ . „Посмотр и н а люде й в ъ черных ъ одеж - дахъ , Юліанъ . Эт о вечерні я тѣни, тѣни смерти . Скор о н е будет ъ н и одно й бѣлой Ді/евнѳй Ст. Яремгічъ.

тальнрямъ " и . пожалуй , самым ъ закопчен - ным ъ проиовзденіем ъ нашег о знаменитаг о академик а В . В . Стасов а („Искусств о в ъ X IX в ѣкѣ" Этот ъ пространны й труд ъ представляе т ь сплош ь „безумну ю фанфар у ликоваиія " лт'ш ь кое-гд ѣ омрачаему ю гроз - ным ъ призра і омъ декадентства . Но даж е в ъ іхъ частях ъ своег о труд а знамениты й кри - ііік ъ возвытгвтс я до таких ъ „гамм ъ выра - зятельности" , до тако й „кокетливо й залихват - скости " в ъ рьлном ъ стремлені и к ъ „двигань ю ' н а практическу ю дѣятельность" , чт о от ъ без - покойнаг о прйзрака , над о думать , тепер ь „н е осталос ь уж е і дребезговъ" . В . В. , со свой - -енным ъ ем у одном у мужествомъ , „ещ е но - і;ь;й разъ' " яазал ъ воочію , чт о вс е то , чт о ' 'мѣетъ неі. . ::.;едственно е отношені е к ъ искус - .ну в ъ тѣсном ъ смысл ѣ слова , исключа я от - сюд а поняті е , ^•^азумно й полезности"—„сорок ъ седьма я вод а :і а кпселѣ". Возрождені е истин - наг о нскусств а совпадает ъ как ъ раз ъ с ъ на - чалом ъ критпческо й дѣятельност и академика . Вс е - 5к е то , чт о дал а общечеловѣческа я куль - тур а д о этогѵ знаменательнаг о времени , п е представляет"; - „ровно ничего". „Это все какія то ишрады^ коп орыя надорастояковъгвать, гиколь- ные условпые :г-аки, не гиевелящіе ничьего вообра- сженія, ѵ.ичьей ьысли, нѣчто праздное, ненуж- ное" (213). Нову ю эр у з ъ зодчеств ѣ открывает ъ тво - ; .д ъ жеЛѣзн./-стекляннаг о стиля , „не худож- никъ и не архитекторъ, а просто садовникъ и «еучті"—•англи^^анин ъ Пакстонъ , в ъ скульпту - рѣ—г. Анг-г \ .тьскій , задуманными , но никогд а не р^^ол: : . :ми произведеніями , а в ъ жи - воі ю , передвижник и в о главѣ с ъ В. іѴІакиоі,к.имъ . Вс е остально е служит ъ : лЬ призиакім ъ отчаяннаг о вырождені я и ;.$аслугам ъ предаетс я осмѣяні ю и уничто - женію . Перекрестив ъ мимоходом ъ произведе - вія двух ъ де к адентовъ , Ватт о и Ходовецкаго , ••^намеинш й кіаітик ъ изрекаетъ , „н е моргнув ъ .•зомъ" , н а удивлені е „всѣхъ художествен - ных ъ лубликг " поразительны е по свое й мѣт- кост и характеристики . Портрет ы Левицкаг о призлг^н ы к &къ „н е тольк о несамостоятель -

'орякк ъ . аивы"—„XIX вѣкь".