Мир искусства. Том пятый. №№ 1–6. – 1901

ственно й избалованным ъ людямъ , видЬт ь в ъ слабостях ъ своих ъ силу ? Недаром ъ так ъ пристальн о слЬдит ъ художник ъ и за „маленькой , красивой , бЪло й ручкой" , в ъ которо й Бонапарт е держит ъ судьб ы міра , и которо й посылает ъ н а смерт ь сотн и тысяч ъ людей , как ъ „мяс о дл я пушекъ" . Особо е значені е имЬет ъ и насморк ъ Наполеона . „Н а этих ъ людях ъ не тЬло , а бронза"—говорит ъ Расколь - ников ъ о НаполеонЬ . Н о мы уж е видЪ - ли голо е тЬл о героя , такое-ж е тЪло , как ъ у всЪх ъ людей , такое-ж е „человЪче - ско е мясо" , которо е тольк о у других ъ считает ъ он ъ „мясом ъ дл я пушекъ" . И вот ъ опят ь этот ъ в ъ саму ю торжест - венну ю минут у жизн и его , наканун Ъ Бородина , „от ъ вечернеі і сырос ти ' уси - лившіііс я насморкъ" , эт а крошечная , реалистическа я подробност ь о томъ , как ъ „посланникъПровидЪнія",—„наслЪдник ъ древних ъ Кесареі і " , „сверхчеловЪкъ " — „громк о сморкается",—н е напоминаетъ - ли . чт о и „н а этих ъ люд я хъ " все-так и не „бронза" , а тЪло , „тЪл о смерти" , дл я котораг о достаточн о насморка , чтоб ы почувствоват ь в ъ себ Ъ „человЪческое , слишком ъ человЪческое" . Но как ъ дл я нас ъ ни ясен ъ и ни жив ъ по краіінеі і мЪр Ь жпвотно жив ъ этот ъ внЪшніі і образъ,—он ъ пок а ещ е н е свя - зан ъ с ъ внутреннимъ,—н е прозраченъ . Мы видим ъ толък о движені я тЬла : в ъ лиц Ь ещ е нЬ т ъ движенія , нЪт ъ выра - женія ; как ъ будт о изваянное , „н е ше - велитс я он о н и одним ъ мускуломъ" ; мы узнаем ъ об ъ одном ъ лиш ь измЪнені и лиц а Наполеон а от ъ Аустерлиц а до Б о - родина : сначал о оно—„худое , блЬдное" , — потом ъ „опухшее , желтое" : вот ъ все , чт о с ъ ним ъ произошл о в ъ течені и этоі і потрясающе й всемірно-историческо й трагедіи . И здЪс ь опять-так и маленька я едва уловѵшая , но в ъ высшеі і степен и зна - менательна я черточка : пр и описані и на -

ружност и других ъ дЪі іствующих ъ лицъ , никогд а н е забывает ъ Л. Толстоі і по - казат ь нам ъ глаз а их ъ , выражені е глазъ ; великіі і художник ъ тЪл а слишком ъ хо - рош о знаетъ , чт о именн о в ъ выражені и глаз ъ сосредоточен а вс я высша я живот - ност ь и духовност ь тЪла : свЬтом ъ глаз ъ освЪщаетс я он о все , и тольк о от ъ этог о свЪт а становитс я прозрачнымъ . Как ъ жив ы и памятн ы дл я нас ъ „твер - дыі і " взор ъ княз я Андре я и Вронскаго , „кроткі е лучисты е гла з а " княжн ы Маріи , тусклы е рыбь и глаз а Каренина , необык - новенн о блестящіе , полны е „избытком ъ чего- то " глаз а Анны ; лиц о и тЪл о Позднышев а в ъ „Креі іцеровоі і СонатЪ " почт и совсЪм ъ н е различаем ы в ъ тем - нот Ъ вагона : он ъ весь — „один ъ взор ъ лихорадочно-горящих ъ глазъ" .—Н о вот ъ о глазах ъ Наполеон а как ъ будт о и за - был ъ Л. Толстоі і . Н а всем ъ протяжені и „Войн ы и Мира " упоминаетс я лиш ь разъ , и т о мимоходомъ , с ъ равнодушіемъ , о томъ , чт о у Наполеон а „больші е глаза" : он ъ взглянул ъ в ъ лиц о Балашев а „сво - ими большим и глазами" . Н о н е тольк о о выраженіи , — даж е о цвЪт Ъ этих ъ „больших ъ гла зъ" , мы так ъ ничег о и не узнаемъ , так ъ и н е видим ъ этого— - по словам ъ Пушкина—„чуднаг о взора" , которыі і , — ...живой , нѳуловимый , То в ъ дал ь затерянный , то вдруг ъ неотразимый , Какъ боѳво й перунъ , как ъ молнія , сверкалъ . Не странно-ли , в ъ самом ъ дЪлЪ ? Х у - дожник ъ как ъ будт о нарочн о н е смот - рит ъ в ъ глаз а своем у герою , как ъ будт о избЪгает ъ взор а его . Н а тЪл Ь этомъ , стол ь живомъ , стол ь совершенн о изваян - номъ , лиц о так ъ и остаетс я словн о не - доконченнымъ , — безглазымъ , безвзор - нымъ , как ъ лиц а мраморных ъ статуі і со слЬпым и бЪлым и зрачками , у которых ъ нЪт ъ взора . Дв а раз а в ъ первых ъ частях ъ роман а

10