Мир искусства. Том одиннадцатый. №№ 1 – 3. – 1904

маемъ , чт о искат ь ег о нужн о в ъ само й усид - чиво й работ ѣ и полном ъ забвені и того , чем у училив ъ школѣ. Безспорно , лучші я вещ и принад - лежат ъ иниціатор у выставк п г-н у Га,яьнбеку , обладатощем у неболыпимъ , но пзысканным ъ собраніем ъ старинных ъ и кустарных ъ русских ъ вещей . Изучені е этог о превосходнаг о матеріала , может ъ послужит ь лучшим ъ и иаиважнѣйшим ъ средством ъ къ излѣченіі о отъ привитаг о педан - тизм а и дилетантическаг о шатапія . Думаетс я намъ , однако-же , что мы , петербурящы , пе имѣю- ющі е связе й съ русским ъ прошлым ъ и съ чист о русским ъ народным ъ искусствомъ , едва-л и най - дем ъ наш е спасені е в ъ фатальн о дилетантском ъ отношені и къ „русском у стітлю" . Петербург ъ и вс е петербургско е в ъ русско й культур ѣ слишком ъ значительны , чтоб ы не породит ь своег о искус - ства, сво ю собственну ю красоту—болѣ е близ - кую къ Западу , нежѳл и къ Москвѣ. Благодар я иниціатив ѣ и энергі и худож - ников ъ А . В . Финш а * ) и Магнус а Энкеля , въ Гельсингфорс ѣ недавн о (в ъ январѣ) открыт а втора я выставка современнаг о французскаг о искусства . На это й небольшой , но интересной , выставкѣ находятс я вещ и Піовиса , Дегаса , Стейнлена , Форэна , Кл . Монэ , Писсарро , Ренуара , Сизлэ , а такж е мног о скульптур ъ вѣчно юнаг о бельгійскаг о скулыітор а Мень е (Меи - піег) . Послѣдні й ласков о принял ъ пріѣхавших ъ къ нем у спеціально , в ъ Бріоссель , Энкел я и Финша , и несмотр я на своП престарѣлы й воз - раст ъ (Меипіе г окол о 8 0 лѣтъ) яшв о и сочув - ственно откликнулс я на просьб у представителе й далекой , но культурно й и талантливо й Финлян - діи . Въ мѣстны й гельсингфорскі й музе й „Ате - неумъ " съ это й выставк и пріобрѣтен ы пастел ь Піовиса , дв ѣ статуэтк и и картин а Мень э (Куз - ница) . Замѣтимъ , что этим ъ же музеем ъ был и пріобрѣтен ы три год а том у назадъ , на перво й выставкѣ, скульптур а Родэн а (голов а Бальзака ) картин ы Менара , Дош э и др . Всѣми ліобимы й и стол ь популярны й в ъ Финлянді и Альберт ъ Эдельфельт ъ привѣтство - валъ вышеназванну ю выставку тепло й статьей , въ которой , с о свойствеино й ему обаятель - ность ю ознакомил ъ гельспнгфорсцев ъ съ совре - менным ъ состояніем ъ французскаг о искусства . Культурна я стран а Финляндія ! Нам ъ бы у нея поучиться , а мы лѣземъ к ъ не й в ъ на - ставники .

МУЗЕИ .

^ „"ѴѴееІсі у Сгійса і Ееѵіе-ѵѵ" сообщаетъ , чт о въ Париж ѣ пайден ъ авто-портрет ъ Микель - Анджело . По изысканіямъ , сдѣланным ъ в ъ па - рижско й національно й библіотекѣ , портрет ъ этот ъ принадлежал ъ раньш е князьям ъ Строцци , и в ъ 1 820 год у был ъ привезеи ъ в ъ Париж ъ одним ъ из ъ Наполеоновских ъ генераловъ , Ои - ропі ; (іѳ ГЕІап^. Въ Саксонско й иалат ѣ депутатов ъ на днях ъ велис ь тож е спор ы объ искусствѣ. Ми - нистр ъ финаисов ъ доказывалъ , чт о дл я избѣ- ягані я споров ъ и пререканій , в ъ обществениы ѳ музе и слѣдует ъ пріобрѣтат ь лиш ь пропзведені я умерших ъ художнпковъ . Ем у горяч о возража,п ъ Дрезденскі й городско й голова . .Чтоб ы сдѣла- лос ь съ художниками , говорил ъ онъ , есл и бы у них ъ никт о ничег о не ііокупал ъ прежд е чѣмъ они добьютс я общаг о ііризнанія ? Мы пережи - ваем ъ переходнуі о эпоху , и произведені я сози - дателе й ново й культур ы должн ы быт ь пріобрѣ - таемы въ общественны е музеи" . „Редакція.ВегІ . ТщаЪЫіѴа," (откудам ы заим - ствуе.м ъ вышеизлояіѳнное ) замѣчаетъ , что пред - ложені е министр а финансов ъ преяед е всег о не практично . Произведені я ііризнанныхъ , знамѳ- нитыхъ , умерших ъ художников ъ значительн о подыматотс я въ цѣнѣ. Двадцат ь лѣтъ том у на - зад ъ картин а Беклин а шл а з а 3 . 0 0 0 мароііъ , тепер ь она стоит ъ 6 0 . 0 0 0 . З а тѣ деиьги , ко - торы я Берлинска я національна я галлере я запла - тила недавн о з а одн у из ъ рапних ъ веще й Ли - берманна , она могла-б ы въ сво е врѳмя купит ь цѣло е собрані е веще й этог о худолшика . Замѣчані е нѣмецко й газет ы совершенн о правильно . И во главѣ музеев ъ должн ы стоят ь люд и талантливые , а не чиновники , заняты е входящим и и исходящим и бумагами . Тепер ь Врубеля , Малявин а и Сомов а не хо - тятъ покупать , а через ъ двадцат ь лѣтъ за ним и будут ъ гонятьс я и перекупат ь их ъ вещ и из ъ частных ъ коллекцій , какъ тепер ь покупаіот ъ Левицких ъ и Боровиковскихъ . Кстат и будет ъ отмѣтит ь здѣсь ещ е одн у вопііощуі о несправедливость , котору ю постоянн о оказывают ъ всѣ „консерваторы"всякихъмузеев ъ по отпошені ю къ художпикамъ . Пок а послѣдні е еще ие признан ы и борятс я з а сво е будущее — имъ особенн о нуяш а поддержк а финансова я и общественная . Но тогд а их ъ игнорируют ъ ил и преслѣдутотъ . Они част о умираіот ъ в ъ нуждѣ , а затѣмъ тѣ-же консерватор ы начинают ъ пріобрѣ - тать у перекупщиков ъ их ъ вещ и з а страшны я деньги . Такъ, напр. , художник ъ Сизл е умер ъ в ъ нищет ѣ в ъ то время , какъ Діоранъ-Рюэл ь на - живалс я на его картинахъ , купленных ъ з а без - цѣнокъ .

*) Б ѳ л ы і й ц а , с т о я вша г о д о л г о е врѳмя в о г л а вѣ фабрик и к е р а м и ч е с к н х ъ иадѣл і й „ И р и с ъ " в ъ Б о р г о .

3 3