Мебель. Альбом обмеров

возникли сравнительно недавно . Кул ь т ур а городов начала р а звив а т ься с XII в. , и в это время в домах бюр геров появляе тся обстановка . Пр едм е ты обстановки этого периода в современном быту сов ершенно неприменимы. В повседневном употреблении у нас находятся предметы , вошедшие в быт примерно с половины XVIII в. В э ту эпоху , помимо дворцовой , показной , пере груженной украшениями мебели , которой к тому же выделывалось тогда еще не очень много , со зд аю т ся предметы обстановки с более простым оформлением , менее за груженные деталями . Любопытный пример этому мы находим в Англии —с тране классической комфортабельной мебели . Н а примере работы известного английского мебельщика м а с т ер а Тома с а Чиппенделя можно проследить со зд ание новых форм мебели , исключительно удобной в пользовании . Чиппендель достигает этого путем комбинирования и упрощ ения з амысловатых изгибов ф р а н ц у з ­ ского рококо и соединения их с тяжеловесными элементами голландской мебели , господ ­ ствовавшей в Англии с XVI в. Р а спрос транению и внедрению в мебельную промыш­ ленность Англии примененных Чиппенделем пропорций и форм способствовали выпу ­ щенные им альбомы с ука з анием точных ра зм еро в типических обр а зцо в мебели, применявшихся в э ту эпоху . П о л ь зу я с ь ими, англииские с толяры создали свои с о б ­ ственный стиль мебели , отличный от стиля , принятого в континентальной Е в роп е , где Ф р а н ц и я давала прекра сные о бр а з цы обстановки , исполненной в духе классицизма . Эти два очага прои зводс тва мебели оказали в свое время значительное влияние на формообра зов ани е ру с с ко г о мебельного искус ства . Р у с с ки е мастера сперва подражали вывозимым из-за границы обр а зц ам обстановки , которые ин терпретиров ались согласно условиям рус ско го быта . Н а путь более свободного творчества рус с ки е мебельные мастера стали в последнюю ч е т в ер т ь XVIII в. Прои зошло это потому, что в годы, п р е дш е ­ ствовавшие ф р анцу з с к ой р е волюции , вследствие р я д а запретительных мер р у с с к о г о прави ­ тельства , опа с авшегося главным обра зом проникновения революционных идей, обр а зцы фр анцу з с кой мебели перестали приво зить в Ро с сию . Сношения с Ф р а н ц и е й были з а п р е ­ щены, и русские мастера были предоставлены своим собственным силам. Па в ел I вступил в вооруженный конфликт с Ф р а н ц и е й ; при А л е к с анд р е I в начале XIX в. Рос сия воевала с Наполеоном . Э то надолго приос тановило культурную св я з ь России с западной Европой . Д о 1814 г. в Россию просачивались лишь редкие образцы мебели , р а зум е е т с я , не доходившие до масс . З а это время русские ма с тера сумели вырабо тать самобытные , непохожие на западные о бр а з цы пропорции и создали собственные , нигде не записанные , каноны. З д е с ь же , в России , впервые был применен новый неизвестный з ападу материал в виде карельской б е р е зы , о сокор я и мореного черного дуба . Весь этот период , охватывающий около 40 лет , дал всю ту массу ра знообр а зной мебели , которой обычно дают со би р а ­ тельное имя „павловской“ , хотя ц ар с тво в ание Павла I продолжалось всего 5 лет. При подборе предме тов обстановки , входящих в настоящий выпуск , совершенно сознательно поставлен руб еж в виде 1814 г. В этом году офицеры сорокатысячного корпуса русских войск под начальством Воронцова , оккупировавше го в течение целого года Ф р а н ц ию , после в зя тия Париж а скупили и вывезли в Россию большое количество мебели в стиле ампир , которая и ра зошла сь по усадьбам и поместьям всей с траны . С появлением новых об р а зцо в рус с ки е крепостные мебельщики создали целый ряд предметов рус ско го ампира , во многом отличающегося от ф р анцу з с к о го . Обмеры обр а з цо в этого род а мебели со с та в я т содержание следующих выпусков . Ис ку с с т во рус ской мебели последней четверти XVIII в. и первых 15 лет XIX с т о ­ летия , самобытными формами которой мы можем справедливо горди ться , было создано