Мебель. Альбом обмеров

Екатерина II увлекалась в это время работой Камерона в своих загородных дворцах) . З а немногими исключениями все эти предметы обстановки , вошедшие в первую группу сборника , в зяты из д в о рц о в П е т ер г оф а и г. Пушкина (б. Ц арское село). С л е дующ а я группа (с JVb 11 по 17) я вляе т ся позднейшими повторениями первых обра зцов , и черты иностранных влияний в ней менее заметны , чем в первой группе . Многие отдельные детали в этих повторениях сильно огрубели и имеют сильно п р е ­ увеличенный запас материала , рассчитанный на большую прочность (см. , например , JV q 11). Материалом деталей явл яе т с я по большей части уже не при во зное красное д ер е в о , а отечественные породы : сосна , б е р е з а и д ру ги е сорта , окрашенные сверху масляной краской , местами расписанной (№ 13 или 15) в подражани е тем образцам , созданным Ад амом и Ш ер а т оном , где роспись делалась живописцем Ангеликой Кауфман . Сл едующий р а з д ел - это о бр а з цы № 1 8—32. С 1770 г. входят в моду элементы римской орнамент ации , и сво еобр а зно трактованные аканты з а канчив аю т ножки у точек их скрепления с об в язью рамы (рис. 18 —19). Маленькие „псише (стоячие зеркала ) появляются почти одновременно на комодах , выпуклые ящики которых еще напоминают об эпохе рококо . Выпуклые фасады комодов и шифоньеров (рис . 18 и 19) постепенно ус тупают прямолинейным , и письменные столы (рис. 22), бюро - цилиндры (рис . 23), строгие формы шкафов с диагоналями реше ток стеклянных д в е р е ц приводя т к пред ­ вестнику ампира —стилю консульства . Э то т стиль вводит в детали мебели классические львиные головы и лапы, изогнутые полудугой ножки т абур е т о в и банкеток (рис . 28) и, наконец , начинает снабжать поверхность украшаемой части мебели гофрированной б рон зой , бронзовыми ро з етками и пр. (рис . 29 30). Мебель карельской бере зы с прокладками черного дер е в а или мореного дуба , я в ляющаяся исключительно русским национальным достижением , предс тавляе т совершенно особую с траницу в истории мебельного искусства . Ее формы отличаются добро тно с т ью , излишней монолитностью, она тесно свя зана с крепко сложившимся к концу XVIII в. помещичьим бытом. Последним ра зд елом (рис . 3 3—36) явл яе т с я домашняя ин терпрет аци я тех класси ­ ческих форм , которы е найдут в себе наивысшее р а з ви ти е в период после отечественной войны 1912 г., когда в России стали перер аб а ты в а т ь с я на свой русский лад закупленные русскими офицерами классические о б р а з цы обстановки , созданные по рисункам П ер сь е и Ф он т ен а . Во многих случаях з д е с ь не последнюю роль играли и личный вку с и т р е бо ­ вания , предъявленные ма стеру со стороны зака зчика или хозяина-помещика . Б е спр авно е положение мебельщиков -кра снод еревц ев , как и мастеров дру гих специ аль ­ ностей , продолжалось до отмены крепостного права в 1863 г. , когда наступил конец всему б есплатному т р у д у крепостных . Расплодившиеся в крупных городах и столицах мебельные з ав едения попрежнему ост авались преимущественно в р ук ах иностранцев , среди которых ко второй половине XIX в. в о зросло количество немецких фирм (Тура , З и б р е х т а , Мельцера , Ф иш е р а , Шми та и др . ) , притянувших к себе из имений опытных мастеров и начавших изготовлять новую , с амую модную, обстановку для проедавших свои выкупные свидетельства дворян и богатевшего купечества . Вместо прежней мебели с е е несколько устаревшими , но добротными формами , по я вл яют ся формы нового рококо , а з а ним немецкого и итальянского р енессанса в интерпретации XIX в. Н а смену этим эклектическим стилям в 90-х годах приходят модерн и „ру с ский“ стиль , который постепенно входит в обстановку городской буржуа зии . От д е л ьны е предметы обстановки , обр а зцы которой заимствовались из немецких и австрийских художественных увр ажей , с гр у бо вычерченными деталями и назойливой