Мебель. Альбом обмеров

2010389293

0389293

Кабинет внутреннего оборудования А к а д ем и и архит ект уры С С С Р прист упает к вы пускам альбомов обмеров мебели с целью точной ф иксации инт ересных д л я и з у ч е н и я архит ект уры интерьера предм етов обстановки жилых помещений прошлого и настоящего времени . Это и зд а н и е выходит в свет по мере н а коп лен и я м ат е ­ риа ла . В нем б у д ут пом ещ ат ься обмеры мебели , осветит ельны х приборов, арм ат уры и пр . Обмеры каждого определенного предмета снабжаются шаблонами , его фотографиями , снятыми с р а зны х сто­ рон , и крат ким и анн от аци ям и . В н и х вкрат це ха р а кт е р и зу ет с я каждый описываемый предм ет , и у к а зы ва ет с я время его изгот овления . В первом выпуске помещают ся обмеры с 36 предметов , от носящ ихся к последней чет верти X V I I I в. и к первой чет верти X I X в. В составлении первою выпуска обмеров мебели п риним а ли у ч а ­ ст ие следующ ие лица : подбор предм етов обстановки прои зводился при консульт ации проф. Л . П. С ухо ва ; наблюдение за т ехникой обмеров вел арх. А . Л . П аст ернак; обмеры в м у з е я х и дворцах про­ и зво ди ли архит екторы Е. А . А ндр е ева , В . А . А іи а ст и н , К . К. Бар- т аш евич , И. Н . В и л ь ям , А . П. Ершов , В . Н. К а лиш , А . К аретников , М. Д . Мочальская; аннот ации к предм етам обстановки сост авлял Д . Н . Ермолаев , хра н ит ел ь отдела мебели Госу дарственного историче­ ского м у з е я . В ст у п ит е л ь н а я ст ат ья и общая редакци я всею и зд а н и я проф. Н . Н . Соболева.

К а б и н е т в н у т р е н н е г о о б о р у д о в а н и я В А А

В В Е Д Е Н И Е

Необходимость издания обмеров предметов обстановки прошлого и современного быта не нуждается в особых дока зательствах . О бм е ры крупных архит ектурных про ­ изведений прошлых веков д аю т богатейший материал для изучения архит ектуры , и современный архит ектор путем анализа этих обмеров находит в идеях мастеров прошлого ценнейшие ука зания для решения Довременных проблем . Со в ерш енно такая же аналогия может быть проведена и в изучении малых архитектурных форм , над которыми работали великие ма с тера ру с с кой ар хи т е к т у ры прошлого века — Кваренги , Камерон , Воронихин , Рос си , Тома де Томон и дру ги е . Не с л е д у е т з а бы ­ вать, что не прошло еще полных 50 лет с тех пор , когда более или менее крупные предметы обстановки (шкафы, гардеробы , с ерв ан гы , буфе ты , д р е с с у а ры , шифоньеры и пр . ) оформлялись такими же архитектурными шаблонами, как и наружные фасады каменных зданий , когда на предме тах домашней обстановки можно было вс третит ь целые цоколи и антаблементы или же их о тдел ьны е части , колонны, пилястры с базами и капителями и другими архитектурными деталями . Это особенно широко было р а с п р о ­ странено в охваченный настоящим выпуском период . О бм е ры любого кла с сич е ско го предмета обстановки выявляют и соотношение отдельных частей целого и их в заимо ­ действие и методы , применявшиеся в их соединении между собой . В небольшой вещи все эти отдельные детали должны быть тоньше нарисованы и более детально проду ­ маны автором . Малейшее нарушение сор а змернос ти самых незначительных на первый взгляд деталей, их упрощ ение , неуме с тное их применение то тч а с же отражают ся на удобстве пользования данным предметом обстановки и на доставляемом им уюте и комфорте . О ч ен ь многие, на первый взгляд совершенно незначительные , утолщения или уклоны в д еталях пр едм е то в обстановки , явившиеся р е зул ь т атом долголетней практики , основанной на изучении архитектуры и вытекающих отсюда чисто технических навыков, создавали те положительные качества , которы е в современной мебели , к сожалению , часто отсутствуют . Мы полагаем, что в проц е сс е тщательного изучения обмеров старой мебели можно найти способы для улучшения современной мебели. Типы обстановки современных жилых помещений в том виде, в каком мы ею поль ­ зуемся в на с тояще е время , т. е. столы, с т уль я , кре сла , диваны, шкафы, исторически

возникли сравнительно недавно . Кул ь т ур а городов начала р а звив а т ься с XII в. , и в это время в домах бюр геров появляе тся обстановка . Пр едм е ты обстановки этого периода в современном быту сов ершенно неприменимы. В повседневном употреблении у нас находятся предметы , вошедшие в быт примерно с половины XVIII в. В э ту эпоху , помимо дворцовой , показной , пере груженной украшениями мебели , которой к тому же выделывалось тогда еще не очень много , со зд аю т ся предметы обстановки с более простым оформлением , менее за груженные деталями . Любопытный пример этому мы находим в Англии —с тране классической комфортабельной мебели . Н а примере работы известного английского мебельщика м а с т ер а Тома с а Чиппенделя можно проследить со зд ание новых форм мебели , исключительно удобной в пользовании . Чиппендель достигает этого путем комбинирования и упрощ ения з амысловатых изгибов ф р а н ц у з ­ ского рококо и соединения их с тяжеловесными элементами голландской мебели , господ ­ ствовавшей в Англии с XVI в. Р а спрос транению и внедрению в мебельную промыш­ ленность Англии примененных Чиппенделем пропорций и форм способствовали выпу ­ щенные им альбомы с ука з анием точных ра зм еро в типических обр а зцо в мебели, применявшихся в э ту эпоху . П о л ь зу я с ь ими, англииские с толяры создали свои с о б ­ ственный стиль мебели , отличный от стиля , принятого в континентальной Е в роп е , где Ф р а н ц и я давала прекра сные о бр а з цы обстановки , исполненной в духе классицизма . Эти два очага прои зводс тва мебели оказали в свое время значительное влияние на формообра зов ани е ру с с ко г о мебельного искус ства . Р у с с ки е мастера сперва подражали вывозимым из-за границы обр а зц ам обстановки , которые ин терпретиров ались согласно условиям рус ско го быта . Н а путь более свободного творчества рус с ки е мебельные мастера стали в последнюю ч е т в ер т ь XVIII в. Прои зошло это потому, что в годы, п р е дш е ­ ствовавшие ф р анцу з с к ой р е волюции , вследствие р я д а запретительных мер р у с с к о г о прави ­ тельства , опа с авшегося главным обра зом проникновения революционных идей, обр а зцы фр анцу з с кой мебели перестали приво зить в Ро с сию . Сношения с Ф р а н ц и е й были з а п р е ­ щены, и русские мастера были предоставлены своим собственным силам. Па в ел I вступил в вооруженный конфликт с Ф р а н ц и е й ; при А л е к с анд р е I в начале XIX в. Рос сия воевала с Наполеоном . Э то надолго приос тановило культурную св я з ь России с западной Европой . Д о 1814 г. в Россию просачивались лишь редкие образцы мебели , р а зум е е т с я , не доходившие до масс . З а это время русские ма с тера сумели вырабо тать самобытные , непохожие на западные о бр а з цы пропорции и создали собственные , нигде не записанные , каноны. З д е с ь же , в России , впервые был применен новый неизвестный з ападу материал в виде карельской б е р е зы , о сокор я и мореного черного дуба . Весь этот период , охватывающий около 40 лет , дал всю ту массу ра знообр а зной мебели , которой обычно дают со би р а ­ тельное имя „павловской“ , хотя ц ар с тво в ание Павла I продолжалось всего 5 лет. При подборе предме тов обстановки , входящих в настоящий выпуск , совершенно сознательно поставлен руб еж в виде 1814 г. В этом году офицеры сорокатысячного корпуса русских войск под начальством Воронцова , оккупировавше го в течение целого года Ф р а н ц ию , после в зя тия Париж а скупили и вывезли в Россию большое количество мебели в стиле ампир , которая и ра зошла сь по усадьбам и поместьям всей с траны . С появлением новых об р а зцо в рус с ки е крепостные мебельщики создали целый ряд предметов рус ско го ампира , во многом отличающегося от ф р анцу з с к о го . Обмеры обр а з цо в этого род а мебели со с та в я т содержание следующих выпусков . Ис ку с с т во рус ской мебели последней четверти XVIII в. и первых 15 лет XIX с т о ­ летия , самобытными формами которой мы можем справедливо горди ться , было создано

Рис. 1

руками неизвестных крепостных мастеров . От да в а емы е в учение с малых лет „на г о д а “ в столичные, содержимые иностранцами мебельные мастерские , эти кре с т ьянские под­ ростки постепенно , в течение р я д а лет , постигали тайны техники мебельного дела , хорошо и звестные иностранцам , и в конце концов становились первоклассными масте- рами -краснодеревцами , знавшими все тонкости своего ма с терс тв а . (Среди иностранцев- мебельщиков в первой половине XIX в. главенствовал придворный поставщик мебели Гамбс и з а ним Битнер . ) По окончании обучения судьба всех этих русских ма с теров складывалась различно . Они целиком зависели от прихоти и капри з а барина : одни из них отсылались в по ­ ме с тье , другие оставались при городском барском доме , тре тьи отпускались на оброк , причем или возвращались обратно в ма с тер с к ую с т аро го хозяина , или же ус траивались в дру го е место на р аботу . Пр едо с т авл енные собственным творческим силам, эти к р е ­ постные ма с тера и создали тот своеобра зный тип мебели , который наполнял рус ски е помещичьи усадьбы и городские дома . Выходившая из-под их умелых р у к мебель на первых порах отчасти и напоминала иностранные об р а зцы . Но эти обр а зцы были так сильно переделаны и по-своему з аново скомпонованы , что они, б езусловно , представляли сов ершенно новые , своеобра зно трактованные предметы обстановки .

Рис. 2

С р е д и 36 предметов , составляющих содержание настоящего выпуска , помещены отдельные группы , более или менее ярко отражающие в своих формах влияние з а г р а ­ ничных об р а зцо в . В них сквозит знакомство с английской и францу з ской мебелью последних лет классицизма , консульства и директории . Все они в интерпретации р у с ­ ских мастеров приобрели немало специфических ч ерт , которые свойственны исклю­ чительно ру с с ком у национальному творч е с тву . Это вполне понятно , потому что русские ма с тера никогда не копировали слепо попадавших им в руки об р а з цо в (если на это не было прямых указаний) , а всегда вносили кое-что и от личной творческой инициа­ тивы. Это качество было хорошо подмечено нашим историком Погодиным , который говорил : „О т к у д а бы что ни происходило , р у с с к а я печь все переваривала , и что из нее выходило , то было уже не иностранное , хотя и схожее чем-нибудь с иностранным“ . В коллекции обмеров , произведенных сотрудниками кабинета внутреннего о б о р у ­ дования Академии архитектуры С С С Р , первые д е с я т ь об р а з цо в навеяны образцами английской мебели последней четверти XVIII в. , когда на смену Чиппенделю с его увлечениями явились Хеппльуайт и Ш ер а т он , и дух палладианской классики царил в прои зведениях бр ат ь е в Ад ам , дававших рисунки и проекты для исполнения в д ер е в е . Э т а с трогая по лаконизму своих украшений мебель , попадавшая в Рос сию , копиров а ­ лась крепостными мастерами наших англоманов-помещиков , следовавших моде (поскольку

Екатерина II увлекалась в это время работой Камерона в своих загородных дворцах) . З а немногими исключениями все эти предметы обстановки , вошедшие в первую группу сборника , в зяты из д в о рц о в П е т ер г оф а и г. Пушкина (б. Ц арское село). С л е дующ а я группа (с JVb 11 по 17) я вляе т ся позднейшими повторениями первых обра зцов , и черты иностранных влияний в ней менее заметны , чем в первой группе . Многие отдельные детали в этих повторениях сильно огрубели и имеют сильно п р е ­ увеличенный запас материала , рассчитанный на большую прочность (см. , например , JV q 11). Материалом деталей явл яе т с я по большей части уже не при во зное красное д ер е в о , а отечественные породы : сосна , б е р е з а и д ру ги е сорта , окрашенные сверху масляной краской , местами расписанной (№ 13 или 15) в подражани е тем образцам , созданным Ад амом и Ш ер а т оном , где роспись делалась живописцем Ангеликой Кауфман . Сл едующий р а з д ел - это о бр а з цы № 1 8—32. С 1770 г. входят в моду элементы римской орнамент ации , и сво еобр а зно трактованные аканты з а канчив аю т ножки у точек их скрепления с об в язью рамы (рис. 18 —19). Маленькие „псише (стоячие зеркала ) появляются почти одновременно на комодах , выпуклые ящики которых еще напоминают об эпохе рококо . Выпуклые фасады комодов и шифоньеров (рис . 18 и 19) постепенно ус тупают прямолинейным , и письменные столы (рис. 22), бюро - цилиндры (рис . 23), строгие формы шкафов с диагоналями реше ток стеклянных д в е р е ц приводя т к пред ­ вестнику ампира —стилю консульства . Э то т стиль вводит в детали мебели классические львиные головы и лапы, изогнутые полудугой ножки т абур е т о в и банкеток (рис . 28) и, наконец , начинает снабжать поверхность украшаемой части мебели гофрированной б рон зой , бронзовыми ро з етками и пр. (рис . 29 30). Мебель карельской бере зы с прокладками черного дер е в а или мореного дуба , я в ляющаяся исключительно русским национальным достижением , предс тавляе т совершенно особую с траницу в истории мебельного искусства . Ее формы отличаются добро тно с т ью , излишней монолитностью, она тесно свя зана с крепко сложившимся к концу XVIII в. помещичьим бытом. Последним ра зд елом (рис . 3 3—36) явл яе т с я домашняя ин терпрет аци я тех класси ­ ческих форм , которы е найдут в себе наивысшее р а з ви ти е в период после отечественной войны 1912 г., когда в России стали перер аб а ты в а т ь с я на свой русский лад закупленные русскими офицерами классические о б р а з цы обстановки , созданные по рисункам П ер сь е и Ф он т ен а . Во многих случаях з д е с ь не последнюю роль играли и личный вку с и т р е бо ­ вания , предъявленные ма стеру со стороны зака зчика или хозяина-помещика . Б е спр авно е положение мебельщиков -кра снод еревц ев , как и мастеров дру гих специ аль ­ ностей , продолжалось до отмены крепостного права в 1863 г. , когда наступил конец всему б есплатному т р у д у крепостных . Расплодившиеся в крупных городах и столицах мебельные з ав едения попрежнему ост авались преимущественно в р ук ах иностранцев , среди которых ко второй половине XIX в. в о зросло количество немецких фирм (Тура , З и б р е х т а , Мельцера , Ф иш е р а , Шми та и др . ) , притянувших к себе из имений опытных мастеров и начавших изготовлять новую , с амую модную, обстановку для проедавших свои выкупные свидетельства дворян и богатевшего купечества . Вместо прежней мебели с е е несколько устаревшими , но добротными формами , по я вл яют ся формы нового рококо , а з а ним немецкого и итальянского р енессанса в интерпретации XIX в. Н а смену этим эклектическим стилям в 90-х годах приходят модерн и „ру с ский“ стиль , который постепенно входит в обстановку городской буржуа зии . От д е л ьны е предметы обстановки , обр а зцы которой заимствовались из немецких и австрийских художественных увр ажей , с гр у бо вычерченными деталями и назойливой

0,45

Рис. 3

р е з ьб ой , заменили собой ка завшиеся устаревшими , хорошо продуманные формы и п р о ­ порции изделий доморощенных столяров . Модные „стильные“ пр едме ты обстановки заслонили своими эклектическими формами , бьющими на внешний эффект , скромные по материалу и своим незатейливым украшениям , но удобные по габариту предме ты обстановки, сработанные в предыдущий период» Эта старинная мебель , преимущественно

сделанная из отечественных пород д ер е в а : б ер е зы , ясеня , осокор я , клена, ольхи и ду б а , иногда оклеенная фанерой красного д ерев а , ус тупила место ореховым столовым , спальням и гостиным с массой нагроможденных токарных и ре зных деталей . З а эпохой увлечения ренессансом пришел стиль „модерн “ , который сменила конторская „ ам ерик ан ск а я “ мебель: бюро -цилиндры , картоньерки и книжные шкафы, „всегда законченные и никогда не оконченные“ . Обм еры предметов обстановки предыдущих поколений , выпускаемые в свет кабинетом внутреннего оборудования Акад емии архит ектуры С С С Р , являются первым изданием по этому вопросу в нашей стране . В дореволюционной России таких изданий не было. Не сколько выпусков шаблонов мебели , изданных Ку с т арным музеем московского губернского з емства , имели совершенно иной характ ер и иные, пре следуемые этим изданием , задачи . Они не затрагивали пропорций и форм уже суще с твующих предметов обстановки , а ра спространяли с р еди столяров и кустарей скомпонованные современными художниками формы мебели в „ р у с с к ом “ стиле. Эти ч ер т ежи , к тому же не проверенные на практике , давали ясное представление о том, как понимали народное ру с с к о е искусство в 90-х годах прошлого века . Со в ершенно иные цели и задачи пр е сл еду е т на с тояще е издание. С о в р ем енн а я мебельная промышленность Ф р а н ц и и и Англии широко пользуется чертежами и обмерами старинной обстановки , не только копируя ее наиболее выд аю ­ щиеся отдельные предметы , но и применяя с т арые , хорошо найденные пропорции и отдельные формы или частичные детали в проц е сс е со здания современных образцов . Обмеры стильной мебели и здаются во Ф р анц ии , справедливо гордящ ейся своими мебельщиками -краснодеревцами XVIII в. , но францу з с ки е стили изысканной дворцовой мебели мало пригодны для наших современных условий жизни . Методы , которыми французы п р ои з в о д я т обмеры мебели , не лишены о с т роуми я , но сильно ра зня т ся оі наших. Мы в своих обмерах даем точные чертежи всех планов, фасадов и р а зр е зо в мебели, ее кривых и изогнутых частей , ука зывая при этом и технические особенности соединения отдельных частей . С т р о я их по всем правилам архит ектуры , мы получаем строгие линейные ч ер т ежи , к которым присоединяются еще и фотографические снимки, снятые с трех точек ; ф р анцу зы же фо то гр афируют избранный предмет со всех сторон , уничтожают на снимке мешающие обмерам подробности , д ори со вы в аю т недостающие детали и получ ают таким образом только интересующин их каркас . Н а французских образцах обмеров стульев и кр е с ел ясно видна применяемая ими система , которая не дает данных для точного получения кривых в обр а зц е . Специальное издание , посвя ­ щенное обмерам мебели, хранящейся в Парижском му зе е G a r d e Meub le Na t iona l , было выпущено незадолго до мировой войны Е. D um o n t i e r под названием „L a co l lec t ion de s bo i s de s ieges de mob i l ie r na t iona l “ (Pa r i s , C . H . Massin, Rue d e s Écoles , 31). В нем помещены многочисленные снимки стуль ев и кресел , исполненных в стилях XVIII и XIX вв. , начиная с эпохи рокок о и кончая ампиром . И з этого издания мы помещаем четыре таблицы. 1. Ди в ан , кресло и стул стиля Людо вик а XVI (периода , пр едше с твующе го началу ф р анцу зской б уржу а зной революции) . 2. Ч е ты р е кресла и четыре стула работы Жакоб , конца францу з ской буржуа зной революции и эпохи консульства . , 3. Д в а кре сла к письменному столу , одно неподвижное , д р у го е с вращающимся сиденьем , из красного д ерев а . В ер хн е е—р аботы С ен э , нижнее работы Жакоб (эпоха ф р анцу з с к ой буржуа зной революции) .

Рис . 4

4. Д в а кре сла и два стула работы Жакоб , относящиеся к эпохе консульства во Ф р а нц ии . В предлагаемом издании о бмеро в мебели кабинет внутреннего оборудов ани я не ограничивался обра зцами , хранящимися в какой-то одной коллекции. Подбир а я о бр а зцы обстановки , сотрудники кабинета обмеряли такие предметы , формы которых могли быть применены в обстановке нынешнего дня . По времени своего изготовления обмеренные образцы должны были относиться к тому периоду рус с ко го мебельного искусства , о котором говорилось выше, и который был наиболее свобод ен от непосредственных иностранных влияний. Након ец , при составлении альбома обмеров пользовались не одним каким-то определенным му зеем , но всеми коллекциями д в орцо в и му з е е в , которые открыла т рудящимся Великая О к т я б р ь с к а я социалистическая революция . Критически осваивая наследие прошлого , мы не можем равнодушно проити мимо удобных , простых и вместе с тем логически правильно и конструктивно построенных предметов русской мебели, созданной крепостными мастерами , с их формами и п р о ­ порциями , найденными в п р оц е с с е длительного опыта и учебы. Эти обра зцы могут послужить при их внимательном анализе теми отправными точками , от которых можно оттолкнуться при р а зр або т к е вновь изготовляемых предметов обстановки . В нашей с тране предъявляются все новые и новые запросы к форме и качеству предметов обстановки . С т анд ар тны е предметы мебели, выпускаемые производственными организациями по р а з установленным шаблонам, давно уже перестали удовле творять

И

потребителей . Обмеблировк а не только частных жилищ, но и зданий общественного назначения все еще продолжает быть мало выра зительной , а между тем по всей стране с громадной быстротой р а с т е т число клубов , читален , библиотек , домов отдыха , с ан а ­ ториев и т . д . С т р ои т с я большое количество жилых домов . Необходимо внимательное и продуманное отношение к ин терьеру этих сооружений . Необходимость внедрения новых форм и типов обстановки в быт, помимо стандартов мебельной промышленности , ясна и не т р е б у е т дока зательства . H. Н. С о б о л е в

№ 1

СТОЛ ПОСЛЕДНЕЙ ЧЕТВЕРТИ XVUI в.

Столик угольный цельного красного д ер е в а на грех ножках, с опуск- ной доской , которая , поднимаясь , пр е в р ащ а е т его в четырехугольныи . Ч е т в ер т а я отводная ножка служит опорой поднятой части столовой доски . В неподвижном подстольи скругленной формой , переходящей в ножки, сделан ящик трехгранной формы , запирающийся на ключ. На- крывающая его столовая доска служит подъемной крышкой . Круглые ножки, постепенно суживаясь книзу , переходят в небольшой изгиб, окан ­ чивающийся плоской подушкой , поставленной на низкий цилиндр. С т о л русской работы последней ч етверти XVIII в. О б р а з ц ом ему послужил раскладной английский столик , вошедший в употребление в Англии со второй половины XVIII в. Типичные английские ножки типа кабриоль в столе рус ской работы заменены прямыми , что у к а зы ­ вает на влияние форм последней эпохи французского классицизма , которые внимательно изучали английские мебельщики . Коллекции П е т ер гофско го муз ея . Столик из обстановки комнат Екатерины II. О бм е ры исполнены арх. М. Д . М о ч а л ь с к о й ,

Деталь раздвижной ножки

Угол крышки стола и стык двух полобинок

План ящика

Стык двуj половинок

' З ам о к

СТОЛ ПОСЛЕДНЕЙ ЧЕТВЕРТИ XVIII в.

№ 2

Столик полукруглый цельного красного д ер е в а на трех ножках с опускной доской . При ее подъеме столик пр е в р ащ а е т с я в круглый. Ч е т в ер т а я отводная ножка служит в ра с кры т ом виде опорой поднятой части стола . Подстолье прямоугольной формы. Ножки вв ерху , на уровне подстолья , восьмигранного сечения , ниж е—круглой формы. Постепенно суживаясь книзу , они переходят в небольшой изгиб, оканчивающийся подушкой , поставленной на низкий цилиндр . С толик рус ской работы последней четверти XVIII в. О б р а з ц ом ему послужил раскладной англий­ ский столик , бывший в употреблении в Англии со второй половины XVIII в. С т р о ги е и прос тые формы ножек стола ука зывают на переход от изысканных форм Чиппенделя к более строгим формам францу з с к о го классицизма . Столик из Екатерининского корпуса , ныне находится в коллекции П е т ер гофско го музея . О бм е ры исполнены арх. И . Н . В и л ь я м .

№ 3

КРЕСЛО ПОСЛЕДНИХ ГОДОВ XVIII в.

Кресло кабинетное , красного д ер е в а с мягким, удлиненным сиденьем, спереди немного округленным. Сильно откинутая высокая сквозная спинка прямоугольной формы имеет пять круглых вертикальных точеных палочек и локотники круглой точеной формы. К локотникам приделаны небольшие мягкие подушки —подлокотники. П ередние ножки круглые , сужив ающие ся сни зу , з а д н и е—четырехгранной формы , слегка отогнуты назад , постепенно переходят в круглую об в язку спинки. Ножки имеют внизу медные колесики. Сиденье и подушечки локотников обтянуты темнозеленым сафьяном. К спинкам кресел этой формы иногда прикрепляются на ремешках подушки из одинакового с обивкой сиденья материала . Кресло русской работы последних годов XVIII в. по в т о р я е т в своих формах английские обр а зцы кабинетной мебели. Собр ани е Го суд арс тв енно го историч е ско го му зея . И з коллекции музея 40-х годов . Обм еры кресла исполнены арх. М. Д . М о ч а л ь с к о й .

Кресло кабинетное красного д ер е в а с мягким , несколько удлиненным сиденьем , спереди слегка округленным. Не вы сок а я , сильно отогнутая сквозная спинка правильной прямоугольной формы пере горож ен а пятью круглыми вертикальными точеными палочками. Локотники круглой т о ч е ­ ной формы, с небольшими , наложенными сверху мягкими подлокотниками . Передние ножки кру глые , суживающиеся книзу , имеют точеные у к р а ­ шения из трех коХеЦ, расположенных отдельно друг от друга . З а д н и е ножки четырехгранной формы , отогнутые назад . Н а ножках медные колесики. К спинке приставлена мягкая стеганая подушка , об т яну т а я , так же, как сиденье и подушки подлокотников , темнозеленым сафьяном . Кресло русской работы последних годов XVIII в. по в т о р я е т англий­ ские обра зцы кабинетной мебели . Фон ды Госуд арс твенно го этно гр афи ­ ческого му з ея в Л енин граде . Обм еры кресла исполнены арх. М. Д . М о- ч а л ь с к о й .

т зо I

-29 Ч

С толик восьмигранный красного д ерев а . Верхняя доска гладкая , поли­ рованная . С р е д н я я часть подстолья несколько уширена и имеет выдвижной ящик, слегка выступающий вперед . Небольшие р е зны е кронштейны, помещенные сни зу , со зд аю т переход к остальной глади подстолья . Ч е тыр е точеных с перехватами в верхней части ножки, утоняющиеся книзу , соединены проногами , расположенными по диагонали. Их изящно нарисованные формы у толщ ают ся к центру , который обработан в виде восьмигранной призмы с точеным шаром на круглой подставке . С т о л ру с с кой работы последней четверти XVIII в. является повто ­ рением одного из английских об р а зцо в , выходивших из мастерских Хеппльуайта . Коллекции Пе т ер гоф ско го м у з е я . Комнаты Екатерины II. О б м е ры исполнены арх . И . Н. В и л ь я м .

*С Ç

863

1002

С тол письменный красного д ер е в а со скошенными на углах частями. Верхняя доска восьмиугольной формы, фанерованная по краям . С е р е ди н а ее оклеена зеленым сафьяном с золотым тиснением по краям. В гладком подстольи с лицевой стороны имеются три выдвижных ящика , из ко т о ­ рых средний несколько больше . На глади их нет никаких украшений , кроме едва заметных медных личинок для ключей. До в ол ьно массивные четыре круглые точеные ножки утоняют ся уступами книзу . Нижняя часть ножек оканчивается массивным цилиндром, внутри которого скрыто небольшое колесико . С у р о вы е и прос тые формы этого стола рус ской работы напоминают английскую мебель последних лет XVIII в., ко т ор а я в э ту эпоху сменила изысканные формы ф р анцу з ско го классицизма . Коллекции му з е я г. П уш ­ кина (б. Царско го села). Комнаты Ал е кс андр а I в Большом дворце . Обмеры стола исполнены арх . И. Н В и л ь я м .

164

ДИВАН КОНЦА XVIII в.

Див ан красного д ер е в а , фанерованный , с глухими стенкой и боками, заключенными в точеные , слегка у т он яющ и е с я кв ерху столбики , окан ­ чивающиеся приплюснутыми шариками . Нижняя часть дивана отличается особенной массивностью своей довольно простой конструкции . В верхней части спинки имеются инкрустации черного д ер е в а , которые хорошо видны на чертеже . Ножки квадратного сечения имеют точеные ш ар о ­ видной формы окончания . О бив к а сиденья и спинки из темнозеленого с афь ян а , сильно выгоревше го от времени . Ди в ан рус ской работы сделан в подражание английским образцам конца XVIII в. И з коллекции Гатчинского д ворца . Обм еры исполнены арх. И . Н. В и л ь я м .

Sud clepxy по Ш-Ш

Ширмы прямоугольной формы , о четырех створках , цельного красного дер е в а . Их верхняя часть сквозная , фигурная , з а т янутая , поверх решетки из трех расходящихся от одной полуро зе тки точеных палочек, полосатой шелковой тканью более позднего времени . Нижняя , большая часть глад­ кая , имеет хорошо отполированную филенку , заключенную в плоскую, лишенную шаблонов гладкую обвя зь . Небольшая выемка в нижней части обвязи , оканчивающаяся скруглениями , об р а з у е т по углам створок не­ высокие ножки. Ширмы русской работы конца XVIII в. сделаны под влиянием форм английской мебели той же эпохи. Коллекции музея г. Пушкина (б. Ц а р ­ ское село) . Комната Елизаветы Алекс е евны . О бмеры исполнены арх. М. Д . М о ч а л ь с к о й .

1723

-650

-6.5 î

---

Туалет фанерованного красного д ерев а . Его под зеркальник п р ед с т а ­ вляет комод прямоугольной формы со скругленными передними углами, под которыми имеются на 3/4 выступающие гладкие колонки с несколько утолщенной базой . В передней части ч етыре ящика , причем верхний — гладкий, прямой , остальные три сильно углублены в тело комода . Все ящики разной глубины. З а д н и е ножки более грубой формы квадратного сечения . О б е передние ножки точеные , более позднего времени . Нако - модное з еркало , в простой гладкой раме более суровой формы , укреплено между двух массивных обелисков из красного дерева . Ту ал е т рус ской работы последних лет XVIII в . , в формах комода вспоминаются характ ерные формы мебели Ш ер а тона с ее изогнутыми линиями переднего фасада . В суровых и лаконичных формах накомод- ного з еркал а заметно приближение стиля консульства . Коллекции музея г. Пушкина . И з комнат Елизаветы Алекс е евны в Екатерининском дворце . О бм еры исполнены арх. М. Д . М о ч а л ь с к о й .

Стол , фанерованный красным деревом . Верхняя доск а гладкая , поли­ рованная . В подстольи расположены три ящика , с замочными ромбовид ­ ными вставками, черного д ерев а . Ни з — из восьми точеных колонок, стоящих попарно под боковыми ящиками . По обеим сторонам между колонками по две гладкие полированные полки. Б а зы колонн с то я т на нижних полках, соединенных неширокой полированной доской с резными лучеобра зными угольниками между ней и боковыми полками подстолья . Ниже подстолья —восемь маленьких точеных фигурных ножек , немного суживающихся книзу . Этот стол, вероятно , был туалетным, на нем когда-то стояло зеркало . С тол русской работы последних лет XVIII в. Его отдельные детали имеют сходство с подобными же обра зцами английской мебели этого же времени . Собр ани е му з ея Академии архит ектуры . О бмеры исполнены арх. М. Д . М о ч а л ь с к о й .

HM — —21.1 І4Я

Ц І

l4.S,

77.4 ---------

? 1 r/J Ю.0 4 7i

f e r

F=

ZZu •?< Ж 6.9

_ S

-

------------------------------- Ц2 -

IS

U -

T ?

iS

І

26.6

Я

План нижней доспи

Стул крашеный , соснового д ер е в а с проре занной , слегка отогнутой спинкой . Ее боковые устои переходят непосредственно в задние ножки стула . Спинка трапецоидальной формы. Верхняя планка спинки слегка вогнута и имеет в середине возвышение в виде лежачего прямоугольника с выпуклым ромбом , покрашенным черной краской . С р ед н я я часть спинки представляет собой решетку с вертикально ромбовидным делением , украшенную на пересечении ма­ ленькими выпуклыми ромбиками , выкрашенными в черную краску . О б в я з ь спинки имеет утолщение по краям с продольными желобками. З а д н я я плоскость спинки скругленной формы. Передние ножки, сужи­ вающиеся книзу , с внешней стороны о б р а з ую т ср е з , который переходит в края рамки сиденья . Ни зко е мягкое съемное сиденье спереди расширено . Ножки соединены перекладинами . Вся конструкция стула скреплена деревянными гвоздями . Плохо сохранившаяся покраска имеет светло- коричневый цвет. С т у л рус ской работы последней четверти XVIII в. Его форма з а им ­ ствована от английских обр а з цо в мебели работы мастера Хеппльуайта , но с большим запасом материала , чем в оригинале . Собр ани е Г о с у ­ дарственного исторического м у з е я . О бм е ры стула исполнены арх. М. Д . М о ч а л ь с к о й .

Шаблон задней нож/си и слиніи

Сечение обвязки

Сечение п/іоюжіи

? л т

СЬинка

Стул цельного кра сно го д ер е в а . П р о р е зн а я немного вогнутая спинка прямоугольной формы , ее передние края имеют утолщение в виде валика . В середине верхней части небольшое возвышение с вертикальными вы ­ пуклыми полосками . В средней части спинки — три сквозные плоские балясины, суживающиеся книзу . Они имеют вверху удлиненные плоские капители из резных листьев . З а д н и е ножки стула , являющиеся продол ­ жением спинки, немного отогнуты . Мягкость линий боковых частей спинки достигается небольшим сре зом края внешней стороны . Квадратные в сечении передние ножки, более тонкие книзу , имеют на конце утолщение . Сид енье трапецоидальной формы с немного округленными линиями. Ф о рм а подушки и ее обивка гладким золотистым бархатом более позднего времени (XIX в). С т у л своей формой и техникой обработки деталей переда ет характерные черты английской мебели второй половины XVIII в. , выходившей из мастерской Ш ер а т он а . В рус ском варианте английского обр а зц а задние ножки и об в я з ь спинки вышли более массивными, чем в оригинале. Собр ани е Го суд арс тв енно го исторического м у з е я . И з коллекций б. Музея мебели. Обм еры стула исполнены арх. К. К. Б а р т а ш е в и ч е м .

ю го зо 40 50СЛ

ю

f t

A a

T

/

Кр е сло крашеного соснового д ер е в а . П р о р е з н а я спинка состоит из переплетающихся готических арок , переходящих в невысокие колонны. Локотники своей спокойно вогнутой линией, при соединении со спинкой, как бы переходят в ее боковые части. Вогнутые у с тои локотников упи ­ раются в сиденье в некотором расстоянии от переднего края . Сиденье имеет форму т рапеции , его середина из соломенной сетки. Ножки кресла , квадратные в сечении , суживаются книзу и для устойчивости соединены перекладинами между собой . С т у л покрашен темнокоричне вой краской с раскинутыми в некоторых местах пестрыми букетами цветов ; по кон туру стула проходят узкие полоски желтого цвета , которые смягчают же с т ко с т ь линий. П о своей форм е спинка кресла пов торя е т английские обра зцы мебели второй половины XVIII в. Кре сло рус ской работы последней четверти XVIII в. Собрание Г о с у ­ дарственно го исторического му з ея . И з 'коллекций б. Музея мебели. О бм е ры исполнены арх . М. Д . М о ч а л ь с к о й .

Л/іи}ая CsfiXHCio бруска спинки

JV« 14

ШКАФ КНИЖНЫЙ ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.

Ш к аф книжный, небольшого ра змера , из полированного красного д ер е в а , с одной дверкой , застекленной в верхней части. Узкая полоска светлого грушевого д ерев а „в н а б о р “ обрамляет ее , о тступя на некотором расстоянии от края ; нижняя филенка совершенно гладкая . Пр о р е зн а я часть д в ерки состоит из переплетающихся стрельчатых арок . Личинка замка из черного д ер е в а ромбовидной формы. П ередние вертикальные углы шкафа сре з аны . Бок о вы е плоскости шкафа совершенно гладкие. Верхняя и нижняя обвязка ujKaq^a слегка выступает из плоскости спинок. Н а д верхней обвязкой посредине шкафа возвышение прямоугольной формы с выдвижным ящиком . О т его боковых сторон идут вогнутые плоскости полированного д ер е в а чисто декоративного значения . Н е б о л ь ­ шие граненые ножки, поставленные по диагоналям, суживаются книзу . Ш к аф русской работы первой четверти XIX в. Собрание Г о с у д ар ­ ственного исторического музея . И з коллекций музея 40-х годов. Обмеры исполнены арх. М. Д . М о ч а л ь с к о й .

Стул соснового крашеного д ер е в а , с откинутой немного назад прямоугольной спинкой , в центре которой помещен овал с росписью . Боковые стороны спинки переходят непосред ственно в задние ножки с тула . Р а сши р яющ е е с я спереди сиденье имеет соломенную сетку крупного плетения . Пр ямы е , квадратные в сечении ножки стула сужи вают ся книзу , причем передние соединены с задними и между собою перекладинами. Стул покрашен светложелтой краской с раскинутыми в некоторых местах букетами цветов , исполненными в серых , синих и зеленых тонах. В овале спинки на темном фоне написана женщина в античном кос тюме ; по краю этого овала расположен орнамент , имитирующий шляпки гвоздиков . По контуру стула проходят у зкие полоски красного цвета , которые смягчают же с ткос т ь его линий. По своей прямолинейной , с тро го уравновешенной и сдержанной форме он являе тся прекрасным обра зцом русской мебели классического стиля последней четверти XVIII в., напоминая аналогичные формы англий ской мебели, исполненной по рисункам арх . Адама . Собрание Государс твенно го исторического музея . Обмеры стула исполнены арх. И . Н . В и л ь я м .

Jfc 16

СТУЛ КОНЦА ХѴШ в.

С т ул полированного красного д ер е в а с прор е зн ой и изогнутой спин ­ кой. Ее верхняя часть сделана с обеих сторон из прямой планки, выхо ­ дящей з а ее стойки . В середине спинки три полукруглые точеные баля ­ сины, инкрустированные черным деревом в виде удлиненных т р е у го л ь ­ ников. З а д н и е стенки балясины плоские . Немного р а сши р яющ е е с я спереди сиденье обито современной тканью . П ер едни е ножки т оченые , сужи в аю ­ щиеся книзу . О б в я з ь сиденья спереди у кр ашена инкрустацией черного д ер е в а в виде маленьких ромбиков . С т у л рус ской работы конца XVIII в. О б р аб о т к а точеных баляс и передних ножек напоминает х аракт ерные мотивы английской мебели. Собрание П е т ер гофско го муз ея . Комнаты Екатерины И. Обм еры исполнены арх. М. Д . М о ч а л ь с к о й .

No. 17

КРЕСЛО ПЕРВЫХ ЛЕТ XIX в.

Кре сло светлого полированного красного д ер е в а с проре зной спинкой. Верхняя часть спинки из гладкой, немного выгнутой планки, с обеих сторон выходящей з а стойки спинки. В с ередине спинки реше тк а с р ом б о ­ видными отверстиями в центре , закругленными снизу и сверху . Передние ножки круглые , точеные , суживают ся книзу . Слегка приподнятые локот ­ ники опираются на точеные балясины, служащие продолжением передних ножек. Сид енье прямое , обито красной у зорной материей середины XIX в. Кресло рус ской работы первых лет XIX в. Собрание Де тс к о с ел ь с к о го музея . Комнаты Але кс андр а I. О бм е ры исполнены арх . И. Н. В и л ь я м .

№ 18

СТУЛ ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.

Стул полированного красного д ер е в а со спинкой , в верхней части которой горизонтально расположен вогнутый овальный щиток. Спинка и задние ножки квадратного сечения , слегка отогнуты назад . Передние ножки имеют утолщение в своей верхней части в виде резной паль­ метки. Ножки поставлены на медные колесики . Р а сши р яющ е е с я в своей передней части сиденье об тянуто зеленой шелковой полосатой тканью конца XIX в. С т ул из гарнитура спальной комнаты работы пе т ербур гско го мастера Т у р а . П е р в а я ч етв ерт ь XIX в. Собр ани е Де тс к о с ел ь с к о го д ворца . Спальня Елизаветы А л е к с е е в ны—жены Алекс андра I. Обм еры стула исполнены арх. И. Н. В и л ь я м .

№ 19

ЗЕРКАЛО И ПОДЗЕРКАЛЬНИК ПОСЛЕДНЕЙ ЧЕТВЕРТИ XVIII в.

З е р к а л о типа „псиш е “ настольное туалетное темного красного д ерева . Ст екло с фацетом прямоугольной формы со скругленными вверху углами, в неширокой столярной раме , утверждено на оси между двух стоек с откосами вни зу , столярной работы . Под ставка иод зеркалом имеет изогнутую в виде лука лицевую с т орону со скошенными углами. В ней ус троен большой выдвижной ящик . Верхняя доска под зеркальника имеет небольшой св е с с тонко профилированным краем , такая же тонкая профилировка находится и в нижней части под зеркальника . Че тыр е не­ высокие ножки столярной работы расположены по углам. З е р к а л о и подзеркальник русской работы последней четверти ХѴШ в. Влияние английских обр а з цо в заметно в тонко нарисованных профилях карнизов и обвязи з ерк ал а и в изогнутой по цулаге передней части под зеркальника . Коллекции Пе т ер гоф ско го муз ея . Екатерининский корпус , спальня Екатерины II. О бм е ры исполнены арх . И . Н. В и л ь я м .

Шкаф -шифоньер полированного красного д ер е в а с тремя выдвижными ящиками в нижней части и двумя небольшими дверками в верхней, закрывающими помещение с двумя полками. П ер е дн я я с торона шифоньера имеет скругленную поверхность , боковые —прямые гладкие. Низкий гладкий карниз из трех полосок узеньких планок поднят в своей средн ей части. Шифон ь ер стоит на невысоких устоях со скру г ­ ленными внутрь сторонами . Д в е р ки украш ены гипсовыми медальонами овальной формы с изображениями гриффонов и орлов , черненными по левкасу , ко торые раньше были золочеными . З ам о ч ны е отверстия ящиков и д в ерок имеют ромбовидные вставки черного д ерев а . По своим простым формам и пропорциям шифоньер этот является прекрасным о б р а з цом русской мебели начала XIX в. Со б р а ни е музея Академии архит ектуры . Обм еры шкафа исполнены арх . И . Н. В и л ь я м .

Комод красного д ер е в а на высоких ножках с двумя выдвижными ящиками неодинаковой глубины. З а д н и е ножки и основание для п е р е д ­ них ножек обработ аны в виде массивных бру ско в прямоугольного ния. Весь акцент композиции комода со средоточен на двух передних ре зных ножках , сделанных в виде могучих лап хищника , в ерхняя часть которых прикрыта стилизованным листом античного х ар акт ера . ыш идут два , слегка выступающих , полукруглых пилястра , расположении по углам комода , между которыми заключена передняя выпуклая рона с находящимися в ней ящиками . Комод рус ской работы конца XVIII в. Влияние вошедших в упо требление во Ф р анц ии в эпоху директории античных деталей , по своему переработанных , чу в ству е т с я только в р е з ь б е передних ножек. Щие пропорции и х ар акт ер отдельных деталей говоря т о большой самост ятельности ру с с ко г о мебельного искусства в эту эпоху . Коллекции му з ея г. Пушкина (б. Царское село). Екатеринински д в о р ец , комнаты Елизаветы Алекс е евны . О бм е ры исполнены архитек тором И . Н . В и л ь я м .

S W

№ 22

(СТОЛ ПИСЬМЕННЫМ КОНЦА XVIII в.

С т ол письменный большой , красного д ерев а , с з а крыв ающей ся крыш ­ кой и глухими боковыми сторонами (ранний тип бюро ) . З а д н я я часть столовой доски зан я т а по сторонам ч етырьмя неглубокими ящиками, а посредине двумя открытыми полочками. С р е д н я я часть доски оклеена с афьяном т емнозеленого цвета , с золотым тиснением по краям. В под- стольи имеются пять ящиков , причем средний вдвое шире боковых . Ножки гладкие , квадратного сечения , постепенно утоняются книзу . С тол рус с кой работы конца XVIII в. Коллекции Пе т ер гоф ско го музея . К о р п у с Монплезир , кабинет Екатерины II. Обм еры исполнены арх . А. П. Е р ш о в ы м .

Бюро -цилиндр красного д ер е в а с выдвижной доской для письма, оклеенной посредине , очевидно позднее , красным сукном. При вдвигании доски цилиндрическая крышка , механически опу ск аясь , з а кры в а е т бюро . Внутри бюро дев я т ь ящиков по три в ряд , причем верхние мельче нижних. В гтодстольи также три ящика . Замочны е личинки были закрыты круглыми бронзовыми накладками , от которых на месте осталась только одна . Пр о с ты е утоняющиеся книзу ножки квадратного сечения обуты вни зу в бронзовые наконечники. Н е глубокие филенки у боков подстолья и небольшая обвязка внизу у выдвижной доски являются единственным украшением на ровной глади стенок бюро . Бю р о русской работы конца XV III —начала XIX в. Сделано но тину аналогичных бюро , появившихся во Фр анции с последней ч етверти XVIII в. Коллекции Павловского дворц а в г. Слуцк е . Кабинет з а в е д ую ­ щего научной частью. Обмеры исполнены арх . И. Н. В и л ь я м .

Поперечный / iaj/iej

Деталь A-A

SO

An 1___ Г у k

- 16 —

90

100,5

-41 - 4

1

7

f я

'

......

ч

^Выдвигающаяся доска

4

1

и

Вид сверху

-59

1в

J L

t? У2

ѣронзобый медальон на іыддигающихся нижних ящиках

Разрез Г-1

Ручка Верхних лщиков

Шк аф книжный поли­ рованно го красного д е р е ­ в а с двумя застекленными д в ер к ами и одним ящиком в нижней части . Г е ом е т р и ­ ческий рисунок переплета д ел и т д в ер к у на три п р я ­ моугольника с диагональ ­ ными горбыльками . В е р т и ­ кальные передние углы шкафа сре заны . Слегка вы ­ с т у п ающ а я верхняя обвязь шкафа , перепле ты д в ерок «нижний ящик окантованы у зкими полосками черного д е р е в а . Узкий , немного о т ­ с т уп ающий от края верх шкафа гладкой прямой ф о р ­ мы . Ножки не сохранились , но , в ероя тн е е всего , они были небольшие граненые , с уж и в ающ и е с я книзу . Б о ­ ковые стенки гладкие , по ­ лированного д ерев а . Л и ­ чинки замков имели ром бо ­ видные вставки черного д е р е в а . Ш к аф русской работы Х ІХ в . , имеется дата 1828 г. С об р ани е Г осударствен - «о г о ис торического музея и з б. Ново -Спа с ско го мо ­ на с тыря в Москве . Обмеры шкафа исполнены арх. В . Н . К а л и ш.

™ Ш к*

■ •• '- ■

Стол преддиванный , овальной формы , из полированного красного д ерев а . Под верхней доской и немного отступя от ее края расположены четыре ящика , сделанных заподлицо с подстольем . Ср е дн я я часть под ­ с т о л ь я—круглая гладкая колонна с черненой базой . К ней примыкают четыре вырезных у с тоя , которые служат добавочным упором для верхней части стола . Ни з п о д с т о л ь я—ромбовидной формы с вогнутыми сторонами , на четырех резных черненых ножках в виде львиных лап. Выше их вы ­ ступы цилиндрической формы, украшенные св ерху точеными кольце ­ образно го рисунка шарами . Стол рус ской работы первой ч етв ерти XIX в. Собр ани е Г о с у д а р ­ ственного исторического музея . Обмеры преддиванного стола исполнены арх . М. Д . М о ч а л ь с к о й .

от

№ 26

ЖАРДИНЬЕРКА 20-х годов XIX в

Ж ардинь ерк а —подставка для горшков С цветами , волнистой б ере зы . Ее верхняя корзинка овальной формы с прямоугольными глухими вс т ав ­ ками с боковых сторон . Между ними помещена решетка из вертикальных круглых палочек , оканчивающихся черными шариками ; внутри вставок за стеклом помещено живописное изображение . С т ерж ен ь жардиньерки четырехгранного ромбовидного сечения у т в е р ­ жден на толстом квадратном плинте, ножками которого служат шары. В месте соединения стержня , вверху —с корзинкой жардиньерки и с плинтом внизу , имеются по два плоских кронштейна , служащих допол ­ нительными упорами . По своей конструкции и характеру работы ж ардинь ерк а является произведением рус ско го мастера 20-х годов XIX столетия . Собр ани е Павловского музея из дачи Багратиона , построенной арх. Воронихиным , более известной под именем Ро зово го павильона . Обмеры жардиньерки исполнены арх . И . Н . В и л ь я м .

Кре сло орехового д ер е в а коричневого цвеТа, местами по р е з ьб е по­ крытого краской и позолотой . Передние и задние ножки изогнуты . Изгиб задних ножек продолжен и в спинке , концы обвязи которой окан ­ чиваются небольшими завитками с резными розетками по бокам. Изгиб передних ножек продолжен и в устоях подлокотников кресла , оканчи­ вающихся резными львиными головами. Устои подлокотников , в местах соединения с обвязью сиденья , имеют ре зные , квадратной формы, рамки с круглыми розетками в с ередине , над ними резной растительный орна ­ мент, р аскрашенный в два цвета , внутренние листья белые , наружные оливковые . П ередние ножки оканчиваются резными з в е риными 'л ап ами . Ре зны е украшения , в виде пальметок , имеются в местах присоединения ручек к спинке кресла . Спинка и сиденье обиты тканью более позднего времени , середины XIX в. Кр е сло русской работы конца XVIII в. Ф о рмы его отчасти напоми­ нают фр анцу зскую мебель этого же времени , переданы с большим запасом материала и снабжены орнаментацией более позднего времени . И з кол­ лекций Государственного исторического му з ея . Обм еры исполнены арх. И . Н. В и л ь я м .

БАНКЕТНАЯ СКАМЬЯ НАЧАЛА XIX в.

№ 28

Банке тная скамья красного д ер е в а со вставками из карельской б ер е зы и бронзовыми украшениями . Ее сильно изогнутые ч етыре ножки вверху оканчив ают ся резными головками грифов с металлическими кольцами в клювах. Концы ножек ре зные в виде птичьих лап, д ержащих полушария . Боко вые стенки банкетки глухие, заключенные в об в язку прямоугольного сечения . О б в я з ь банкетки имеет вставки из карельской б ер е зы . В местах соединени я с ножками имеются б рон зовые литые накладки в виде жен ­ ских головок . Сид ен ь е мягкое , обитое сафьяном . Б ан к е т к а р у с с к ой работы начала XIX в. И зо гну тые формы ее ножек и р е зны е детали п еред ают формы францу зской мебели эпохи директории . Коллекции П е т ер гоф с ко го му з е я , Екатерининский корп у с . О бмеры испол­ нены арх . М. Д . М о ч а л ь с к о й .

Див ан большой , светлого красного д ер е в а , с бронзовыми украшениями , о восьми ножках. Б ок а из прямых глухих филенок , заключенных между четырехугольными стойками , с узкими филенками с каждой стороны , обложенными медными штабиками . Такой же тип украшения имеется и на обвязи сиденья . Места скрепления с ножками отмечены прямоугольными ширинками , закрытыми накладками из гофрированной латуни . Ножки квадратного сечения , у т он я я сь книзу , имеют пирамидальную форму , на ножках с каждой стороны имеются трехугольной формы плоскости , о г р а ­ ниченные медными штабиками . Сид енье , спинка и боковые плоские по­ душки обиты цветным сафьяном . Ди в ан в сгиле Жакоб , начала XIX века , русской работы . И з коллекции Гатчинского д в орц а в г. Кра сно г в ардей с ке . Приемная комната в покоях Ал е кс андр а III. Обм еры исполнены арх. М. Д . М о ч а л ь с к о й .

С т ол письменный , красного д ер е в а , с тремя ящиками в верхней части под с толья и е ы д в и ж н о й доской над средним ящиком . Между ножками имеются две полки с бронзовой решеточкой по краям . Кр ая ящиков и боковых филенок подстолья обведены бронзовыми „бусинками“ . Д в е пары ножек , квадра тных в сечении , суживаются книзу , со всех сторон имеют каннелюры , а в н и з у—металлическую оправу , оканчивающуюся колесиком. Металлические прямоугольные гофрированные пластинки украш ают под ­ с толье на местах его соединения с ножками. Э то т стол в стиле Жакоб я вляе т ся прекрасным обра зцом мебели конца XVIII —начала XIX в. Собрание Павловского дворца -му зея , 1-й этаж. Кабинет Марии Ф ед о р о вны . О бмеры письменного стола исполнены арх . М. Д . М о ч а л ь с к о й .