Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

Художники мастерской о монументальном искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

93

хорошие люди . У них дело идет очень как-то по-това­ рищески хорошо . И для примера я бы советовал в вашу м а стер скую просто чаще приходить др у гим м о н ум ен та ­ листам . Тут какая-то хорошая , товарищ еская , друж ная мастерская . Теперь во главе этого дела стоят три худож ника , они все разные и все они вкладывают в м а стер скую свое творчество , придавая ей какой-то особый , индивидуаль­ ный аромат . Я вижу и Владимира Андреевича Ф аво р ско ­ г о — с его наклонностью к тектоническим ритмическим построениям ; Льва Александровича — с ф антастиче ­ ской , богатой выдумкой , он очень легко справляется с очень сложными задачами декоративно го перево­ площения природы ; Михаила Семеновича , с его компо­ зиционной стро гостью . Все эти качества перешли в сл е д ую щ ее молодое поколение . Тут у меня возникает «но». Молодое поколение работает уж е 12 лет . Но я, по правде сказать , не вижу таких худож ественны х ха­ рактеров у м олоды х , как у руководи телей . Молодеж ь немного растворилась. Э то качество и хорош ее , и пло­ хое . Они доверяю т своим р уководи телям — это хорошо , но в то же время , очевидно , мало работаю т над своим собственным лицом . Мож ет быть, мне это каж е тся , но, когда я смо трю на работы мастерской , я не могу за пределами трех инди­ видуальностей увидеть еще троих , ещ е пя теры х . М ож ет быть, здесь представлено мало работ , а мож е т быть, есть в этом еще какая-то не совсем верная основа. Конечно , коллективная работа связывает индивидуаль­ ность, но мне хотелось бы при с л е д ую щ ем просмотре увидеть большее количество молоды х худож ественны х характеров . М ож е т быть, дать им само с тоятельно , сво­ бодно работать , пускай они попытаются , даж е в проти­ вовес принятым реш ениям , сказать какое-то свое сло ­ во. А мож ет быть, от такой мастерской с уж е четко очерченным кру гом задач , этого тр удно требовать? Это мое личное впечатление . Теперь второе . Вот нам опять приходится переходи ть к принципиальным вопросам . Мы, конечно, из разных со ­ ображений , часто практических , а иногда теоре тических , выделяем мон ум ен тальн ую живопись, и золируем ее от станковой живописи. Бывает, что слово «станковист» для монум енталиста звучит как р у га тельство . Но не надо забывать, что путь монументальной живописи аб­ солю тно неразрывно связан с общим развитием всей живописи. В станковой живописи работает очень большое количество народа , много художников работает над