Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

73

Художники мастерской о монументальном искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

Из этих эскизов товарищ Микоян выбрал эскиз Бруни , по которому мы потом все очень горячо выполнили роспись способом с гр аф ф и то . Затем пошло довольно много росписей почти одновре­ менно в разных городах , и занято на них уж е было до ­ вольно значительное число художников . На Текстильном комбинате в Ташкенте были сделаны ф рески на ф а са ­ де , это было в 1936 году , причем нам пришлось их ви­ деть в 1943 году и, несмотря на то, что они были на жарком таш кентском солнце , они оставались в хорошем состоянии . Там было четыре фрески на темы хлопка ,— картон одной из них висит здесь * ,— и громадный порт­ рет Сталина шестиметровой высоты, работы Михаила Семеновича Родионова. После этого пошел у нас Дом пионеров. Д ом пионеров — с плафоном Владимира Андреевича [Ф аво р ско го ] и зим- ним садом , расписанным на шелку Львом А ле к сан др о ­ вичем [Бруни ]. Э то был первый опыт росписи на шелке , а потом наша м астерская стала применять это довольно часто, значительно усовершенствовав эту техни ку . Мы научились грунтовать шелк , акварель уже не плыла. Надо сказать , что эта декоративная техника , но не впол­ не монументальная , потому что испытания временем она, к сожалению , не выдерживает. К этом у же времени относится и начало работы в на­ шей мастерской Владимира Андреевича . Он тоже делал в Д ом е пионеров плафон в зрительном зале и вслед за­ тем дом Наркомлеса в Москве на Тверской в технике с гр аф ф ито. В этой же работе участвовали Родионов, Гончаров, Павильонов, Кравцов. Фаянсовый р ельеф д е ­ лал И. Слоним . В ар хи тектуре , связанной с промышленностью , мы тоже продолжали работать , выполнив росписи трех школ при С талин градском тракторном заводе : одну по проекту Льва Александровича , др у гую — Павловского и тр е ­ тью — Эльконина . Павловский сделал там с гр аф ф и то с двухслойной ш тука туркой . Это то гда была новинка. Роспись работала не только цветом , но и р ельеф ом . Вообще , Павловский у нас играет роль неутомимо го эксперим ента тора . Все время выдумывает новые интересные техники , напри­ мер — ш тукатурный р ельеф , давленный из формы , на­ битой по тр аф ар е ту , и т. д. Он не совсем это сис тем а ­ ти зир уе т и доводи т до научного состояния , все это не­ много распылено , еще не собрано . В сталинградской школе мы впервые применили ш ту ­ катурную инкрустацию , то гда этим увлекался художник