Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

64

часто простой лепниной. Нухинская живопись заменена , например , клеевой раскраской по гипсу . Такое снижение приемов недопустимо в предстоящ ей работе по Дворцу Советов , где нам всячески надо избегнуть и др у го го вида упрощ енчества : попыток новой техники идти по линии сурро га та (например , цветового фото , ма териала под ф ан ер у , д уб , гранит и т. д . ) . Чтобы по -настоящему раскры ть приемы народного твор ­ чества, использовать все лучш ее в них, мало просто выписать народных мастеров и дать им обычные зад а ­ ния, как это было сделано для отдельны х павильонов Сельскохозяйственной выставки . Надо по-настоящ ему и з у ч и т ь и х о п ы т , н а к о п и т ь е г о , у глубленно проанализи­ ровать, чему не в малой степени мож ет способствовать , скаж ем , созыв конференции народных мастеров с д е ­ монстрацией их работ и приемов для творческих р або т ­ ников Дворца Советов . В работах Дворца Советов ряд о тдельны х народных приемов мож е т быть использован не только в д у х е народной традиции , а и гораздо шире . Напомним , что смальта , как известно , шла раньше и на мо заику и на изготовление бисерных кошельков . Разви­ тие мож ет быть далеко не традиционным . Д а ге стан ская чеканка, резьба по слоновой кости на оружии , например , может быть использована и в ар хи тектурны х д е тал я х . Ш ебекэ — азербайдж анская столярная работа — мож е т быть отлично использована на панелях , дверях и др у ги х деревянных д е тал я х дворца . Но всему этом у , понятно , надо предпослать с е р ь е з н е й ш е е и з у ч е н и е , углубленный профессиональный отбор . Зало гом успеха в этом д е л е б уд е т также теснейшая связь худож ника с ар хи тектором , чего мы в ряде случаев , в частности в павильоне А з е р ­ байджана на Сельскохозяйственной выставке , где нам довелось работать , не имели . Что касается подготовки к Дворц у Советов , по линии самой живописи, то здесь величественность и с ер ь е з ­ ность монументальны х заданий б у д у т правильно р а зр е ­ шены только в том случае , если они действительно кров­ но и близко б у д у т восприняты художниками — станут лиричными , идущими из «нутра» . К сожалению , в рабо­ тах на Сельскохозяйственной выставке виден нередко холодок в подходе художников к своим тем ам . Д ум а е т ­ ся, что фреской А зерб айдж ан ско го павильона удало сь доказа ть , что никакие условности не стесняю т худож ника в приемах стенописи , никакие «законы» стены не меш аю т работе . В частности , в написанной мной на торцовой стене павиль­ она ф р е с ке «Аш уги» я старался дать с большой глуби-