Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

Мастерская монументальной живописи. 1935— 1948

Е . В. Шункова

М астерская живописи — явление уникальное в истории советского и зобрази тельного ис­ кусства . Значение опыта работы мастерской сущ ественно в двух аспектах . Во-первых, коллектив мастерской со здал опре­ деленный стиль монум ентальны х росписей , разработал своеобразные принципы взаимодействия ар хи тектуры и живописи. И, во-вторых, значительный интерес пред ­ ставляет сама ф орм а организации коллективной работы в мастерской . 1 Инициатива создания М астерской монументальной живо­ писи исходила одновременно от архитекторов и от ху ­ дожников . В 1935 году архи тектор Иван Сер геевич Ни­ колаев , который в это время руководил мастерской в Ар хи тек турн ом инсти туте в Москве , приглашает Л. А . Бруни оформи ть Сталинградский тракторный завод к предстоящим торж ествам , посвященным пятилетию завода . Бруни подбирает бри гаду художников , в кото­ рую входят в основном его ученики . Задача перед комп­ лексной бригадой А р хи те к турн о го института ставится обширная . Она перерастает простое оформ ление зданий к празднику . Художники и архитекторы стр ем я тся при­ дать совершенно новое, современное звучание старой ар хи тек тур е завода . Руководитель бригады Николаев так опр едел яе т общее направление работы : «Сдела ть тр уд ле гким , привлека­ тельным и радо стным ,— тр уд , который на советской ф абрике является содерж ательным по своему с ущ е с т ­ в у ,— такова задача и советской промышленной ар хи тек ­ туры» ( Н и к о л а е в И. А р хи тек турн ая реконструкция С Т З .— «А р хи тек турн ая газета» , 1935, 8 ию ля ). В данном случае художники совместно с архи текторами должны бы ли создать новое эмоциональное звучание ар хи тек ­ турного комплекса . Предстояло масш табно приблизить грандиозную ар хи те к тур у промышленного объекта к на­ ходящ ем уся в ней человеку . С этой целью ставилась монументальной