Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

23

Мастерская монументальной живописи. 1935— 1948

бота над ней во ф р е с ке на мясокомбинате . Собственно , та же тема звучит и в росписях Текстильного комбина­ та в Ташкенте (1936) и на шлюзовых башнях канала Мо­ с к в а— Волга (1937 ), где изображаю тся моменты с тро ­ ительства канала. В оформлении Петровско го зала эта тема взята в историческом аспекте . В данной работе проявляется тончайшее ум ение Ф авор ско го связать объемы фи гуры с плоскостью стены , не утеряв при этом конкретности и точности в обрисовке облика человека . Несомненно , в этом качестве монум ентальны х произве­ дений Ф авор ско го сказалась его практика художника книги, работающ его с плоскостью страницы . В работе по оформ лению Петровского зала Ф авор ском у помогали Кравцов , Н. Ф аворский , М арков . Вот как вспоминает Кравцов один из моментов работы над кар­ тонами : «Никита Ф аворский впервые участвовал в ра­ ботах мастерской . В картоне ем у досталось рисовать ф и гур у шведа, с тро ящ е го лод к у . Работа у Никиты шла быстро . Мы любовались его уверенным , точным , плас­ тичным рисунком . Но Владимира Андреевича не удов ­ летворял образ , который получался у Никиты . Он терпе ­ ливо объяснял , какой долж ен быть типаж . Но тем не менее образ не улавливался . Наконец, В. А . Фаворский ска зал : «Ш вед должен быть вроде того дядьки , с кото ­ рым мы там-то встречались» . И этот живой пример по­ мог. Под карандашом Никиты стал вырисовываться тот облик , который был необходим по замы слу Владимира Андреевича» (Из беседы автора статьи с Г. А . Кравцо­ вым, состоявшейся в ф евр але 1970 г о д а ) . В нижней части росписи Ф аворский изобразил картуш , в котором перечислил имена всех , кто тр уди лся над созданием ф р ески . Э та подпись ярко иллю с трир уе т взаимоотношения , сущ ествовавшие в м а с тер ско й ,— по­ мощники , исполнявшие роспись по эскизам Ф авор ско го , являлись равноправными коллегами , поэтому их имена были зафиксированы на ф р е с ке . 5 М астерская монументальной живописи возникла при поддерж ке архи текторов и числилась при А р хи т е к ту р ­ ном инсти туте . Э то подавало надеж ду на тесный контакт с архи текторами , контакт , который даст возможность осущ ествить подлинный синтез живописи и ар хи тек туры . Но этого не произошло . Художников продолжали при­ глашать для оформ лени я уже после того , как проект был полностью отработан . О подлинном совместном