Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

172

А для московских интеллигентов он был всеобщим лю ­ б и м ц е м— Левушкой Бруни , счастливо сочетавшим бли­ с та тельную талантливость , ин теллектуальное богатство и беззаботность , обаятельным хозяином «вторников» — где можно было встретить Ф авор ско го и Нейгауза , Татлина и Маршака , Пунина и Городецкого . Много не­ ожиданного можно было ожидать от Бруни, но пр ед ­ ставить такого несерьезного человека ор ганизатором и руководи телем учреждения ни у кого не хватало во­ ображения . Не менее парадоксальным было то, что учреж дение это было М астерской монументальной живописи. В Б р у ­ ни никто не провидел м онум ен талиста . Критики иногда сетовали , что искусство Петрова-Водкина или Павла Кузнецова не находит себе применения в ар хи те к тур е . Легко можно было представить монум ен талистом Ф а ­ ворского , но Б р у н и— рисовальщик и потомственный акварелист , говоривший, что в его жилах течет не кровь, а акварель , гораздо в большей степени импровизатор , чем компо зи тор ,— с его творчеством понятие монумен- тали зм а совсем не вязалось. Роспись М узея охраны материнства и младенчества , где работали еще до организации мастерской в одном здании Фаворский и Бруни , не совсем в этом р а з уб е ­ дила . Роспись Бруни , в которой зри теля покоряли запас живых наблюдений , прекрасные куски живописи, осо­ бенно женские ф и гуры , все же была недостаточно в композиционном отношении устроена , несла в себе слишком много от детской книги, той области и скусст ­ ва, где Бруни чувствовал себя уверенно . И, однако , именно Бруни организовал первую (и по сл ед ­ нюю в своем роде ) М астер скую монументальной жи­ вописи. Конечно, ем у помогали , и в первую очередь — п рофессор А р хи те к турн о го института Иван Сергеевич Николаев , руководивший то гда проектной мастерской при этом институте . Первые работы м астерской : м я со ­ комбинат, три школы на С талин градском тракторном заводе — были связаны с архи тектурной деятельно стью Николаева. Бруни собирает коллектив . Собирает смело и талан т­ ливо. Преж де всего, для него совершенно ничего не значила репутация . Это вообще было очень характерно для Бруни . Он мог восхищаться творчеством художников совсем малозам етны х в пестро те тогдашней х у д о ж е с т ­ венной жизни и часто был совершенно равнодушен к некоторым , по общ ем у мнению , титанам . В этом не было стремления противопоставить свое мнение обще-