Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

153

Воспоминания художников мастерской

нении с гр аф ф и то . Возможно , что грандиозность р а зм е ­ ров приводила к том у , что все решалось уже в картонах , а прибавить что-либо в натуре было трудно из-за не­ возможности охватить глазом даже де тали . В выполнении с гр афф и то принимали участие С. Павловский, А . С а х ­ нов, О . Малышева , А . Ш иряева , забыл , кто еще . Мне трудно сейчас вспомнить точно хронологический порядок работ мастерской . Если не ошибаюсь , почти одновременно мастерской создавались центральные росписи Дома пионеров в Москве и работы для М еж д у ­ народной выставки в Париже. Впрочем , д ум ае тся , что Дом пионеров предшествовал парижской выставке . Во всяком случае , Лев Александрович сперва сделал рос­ пись зимнего сада , а после нее — панно для парижской выставки. Роспись зимнего сада — безусловно , одно из лучших созданий Льва Александровича в области м о н ум ен таль ­ но-декоративной живописи. В ней он с наслаждением и восторгом о тдавался своим ощ ущ ениям и шел необык­ новенно уверенным шагом . Эскиз очень смелый и кра­ сивый, собственно , был как бы ритмической и компози ­ ционной канвой для дальнейшей росписи . В цветовом смысле (в эскизе преобладали ж елты е и розовые с чер­ ным, а оригинал был выполнен в серебристой гамм е ) Лев Александрович предоставил себе полную свободу . Любопытно , что Лев Александрович почти не вмеши­ вался в картоны , предоставив их почти целиком своим помощникам . Сам он нарисовал только зверей , причем тигр, для которого он сделал великолепный набросок, задал ем у немало тр уда и в конце концов так и не удался . Надо сказать , что при полной ясности компози­ ционного и ритмического решения в эскизе , работа над картонами сводилась к насыщению этого костяка ботаническими подробностями , которые в дальнейшей живописи снова становились в ритмический строй путем обобщения или опускания ненужных деталей или цвето­ вого разбора . Это (то есть картон ) было просто коли­ чественное накопление , превращавшееся в дальнейш ем под кистью мастера в пластическую необходимость . Так как картоны делались тушью на б ум а ге и потом очень бледно просвечивали через грунтованный квас­ цами (в дальнейшем погубившими живопись) шелк , их ничего не стоило изменить в нужном м е с те . Очень характерно для Льва Александровича , видевше­ го все формы в пространстве , сле д ую щ ее замечание . Когда один из его учеников стал рисовать ветку , как это обычно делаю т , то есть рисуя кру глы е листья круг-