Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 2

69

движения 3а обновление искусства. Он был в числе органи3аторов художественного об­ шества «Сою3 молодежю) (1911), ряда программных выставок <~левых•• художни­ ков, преподавал рисунок и живопись в орга­ ни3ованной им студии (в 1912-1913 гг. у него 3анимался, в частности, А. А. Веснин). В 1912 году Татлин емил в Германию и Францию, в Париже по3накомился с Пи­ кассо. В живописи и театральных работах Татлина тех лет влияния новейших худо­ жественных течений францу3ского искус­ ства объединялись с обрашением к русской художественной традиции (икона, .11убок, вывеска). В предрево.11юционные годы Татлин yВJieK· ся проб.11емой материа.11а в искусстве. Он утвержда.11, что 3рите.11ьное восприятие не может дать по.11ного представ.11ения о ре- 3у.11ьтатах художественного труда и по~тому <юбъяв.11я.11 недоверие г.11а,зу•), <шостави.11 3ре­ ние под контро.11ь ося3анию). Он стави.11 пе­ ред собой ~ксперимента.11ьные ;'lадачи на со­ четания ра;iных материа.11ов (дерева, ме­ та.11ла, стекла, картона, гипса и т. д.) таким обра,зом, чтобы свойства каждого И;i них бы.11и выражены в примененной художни­ ком форме, в специфичной данному мате­ риа.11у работе, а также - в цвете, фактуре, текстуре. В 1913-1916 годах Тат.11ин вы­ полни.11 несколько серий таких компо3иций, на;'lванных им <1материа.11ьными подборамю), (4ЖИВОПИСНЫМИ ре.11ьефаМЮ) и (IКОНтррелье­ фамю), Сегодня такую работу мы рассмат­ ривали бы как своего рода ~кспериментuь­ ное <~художественное конструированим. Идя по ~тому пути, Владимир Евграфович Тат.11ин ока;'lался одним И3 ОСНОВОПОЛОЖНИ· ков русского конструктиви;'lма как в архи­ тектуре, так и в ди3айне. <1Контрре.11ьефы•) - наиболее с.11ожные в ;~том ряду работ Татлина - отличались от его же <1ре.11ьефом тем, что бы.11и подве-