Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 2

21

А.11ександр А.11енсандрович Веснин

ной рафинированности архитектурных приемов Корбю;iье. Но ~о ничего обwего с действительностью не имеет. Тут нет никакой чре;iмерной утонченности, никакой чре;iмерной станки на особое <сбогатство•• оформления, а есть только очень тоюше и точное ре­ шение внутреннего пространства, т. е. как pa;i именно то, что столь необходимо всем нашим мастерам, и противникам Корбю;iье не меньше, чем его сторонникам. В настояший момент среди многих советских архитекторов наблю­ дается некая растерянность. [".] С освоением архитектурного наследства получилась совершенно нелепая вешь. Большинство архитекторов подходит к наследству, как к сундуку с приданым, каждый таwит оттуда то, что ему нра­ вится и приклеивает к своему проекту. Архитекторы и критики не понимают, что старая архитектура должна быть включена в новую о снятом виде. [".] Борьба против упроwенчества часто сводится к борьбе против серье;iной, простой и И;iЯIJ!НОЙ архитектуры конструктиви;iма, при­ чем под конструктиви;iмом понимается архитектура, ничего обшего с ним не имеюwая; очень большие достижения советской архитек­ туры, например дом .llегпрома на Мясницкой - постройка архитек­ тора Корбю;iье, и бемарную халтуру палят в одну кучу, на;iывая 11 то и другое <сконструктиви;iмом••, <шоробкамю•, <супроwенчеством••. Богатство в архитектуре понимается не как богатство содержа­ ния, не как богатство простых И;iЯIJ!НЫХ форм, а как бессмыслен­ ное, бессвя;iное наворачивание деталей. Борьба ;ia качество часто сводится к борьбе ;ia качество техни­ •1еского выполнения в натуре или на бумаге и игнорируется качество архитектурного решения. (Высокий уровень выполнения, конечно, необходим, но совершенно недостаточен для тоrо, чтобы сооружение было действительно высокого архитектурного качества.) Обра;iность в архитектуре подменяется часто символи;iмом. СПОРНЫЕ ВОПРОСЫ 6 • 1934 r.

11~ ВЫСТУШIЕНИЯ НА ОБЩЕl\fОСКОВСКОМ СОВЕЩАНИИ АРХИТЕКТОРОВ В ФЕВРА.IЕ 1936 r. 7

Проблема формы - одна И;i основных в каждом искусстве, форма­ ЛИ;iм же - определенно отрицательное явление, с которым необхо­ димо вести борьбу. Между тем очень часто путают ~ти два понятия. В то время как работаюший над формой иr.ходит И;i содержания 11 выявляет форму И;i содержания, формалист работает исходя и;i