Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 2

12

•1ис.11а студентов архитектурного факу"ьтета Вхутемаса, где он во,зг"ав"яет архитектур­ ную мастерскую), которая в по.11емике с раuиона.11истами - ч.11енами АСНОВА ("и­ дер Н. А. Jiа.-овский) - обрати"а приста.11ь­ ное внимание на функuиона.11ьное на.значе­ ние сооружений как основу формообра,зо­ вания. Бо.11ьшое ,значение д.11я формирования ;эстетического кредо А. Веснина име.11а его работа над оформлением ( 1922-1923) спектак.11я <сЧеловек, который бы" четвер­ гом» в Камерном театре. А. Веснин со,здu на сuене обобwенныii обра,з современного города (художественное воплоwение идеи урбани,зма), испо.11ь,зовав каркасные кон­ струкuии, фермы, консо.11и, .11ифты, движу­ wиеся тротуары, ра,з.11и•1ные ;элементы тех­ ники (враwаюwиеся ко.11еса) и т. д. сЭсте­ ти.заuия обнаженной конструкuии, которая исполь,зова.11ась и раньше некоторыми ху­ дожниками (В. Татлин, .11. Попова, Г. К.11у­ uис, А. сЭкстер и др.), бы.11а доведена ,здесь до уровня новой художественно-компо,зи­ ционной системы. сЭта система приобрела архитектоническую структуру в конкурсных проектах братьев Вес.ниных 1923-1925 го­ дов (Двореu Труда - 1922-1923, москов­ ское отде.11ение га.зеты <с.llенинградская правда••, ангар д"я само.11етов, ,здание акuионерного обwества <сАркос•• - 1924 r., те"еграф- 1925 г.), которые сыгра.11и боль­ шую роль в формировании нового творче­ ского направ.11ения в советской архитекту­ ре. В ;этих работах ока,за.1ись как бы сли­ тыми воедино формально-;эстетические по­ иски А. Веснина 11 практический опыт его старших братьев. Все ;это прида"о новое ка•1ество ;этим прои,зведениям Весниных, сушественно от"ичавшимся (особенно по подходу к решению художественпых ,за­ дач) от бо"ее ранних проектов и построек В. и .11. Весниных.