Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 2

Н2

.1/азарь Маркови•е Аис1щкий

АРХИТЕКТУРА СССР 14 • 1925 r.

[ ... ) Современная архитектура в России? Та1ювой не сушествует. В на.J1ичии борьба ,за современную архи­ тектуру. Точно так же, как и сейчас повсюАу в мире. НигАе еше не сушествует новой архитеRтонической ку.J1ьтуры. ЕАинственное АеЙ­ ствите.tьно новое прихо,4ится на ,40.tю анонима-инженера, чере,з ГO.JIOBY АИП.JIОМированных ХУАОЖНИRОВ СО,3И,4аюшеrо и,з-,за простой нуЖАЫ Времени. В то же время уже в течение ,4есяти.J1етий в р~лич­ ных странах современные архитекторы борются .за новую тектонику. Главные .tо,зунги остаются прежними: ра1~ионшыtость, материшь­ ность, конструктивность. В ~ти понятия каж,4ое поко.tение вклцы­ вает АРУГОЙ смысJI. [ ... ] В сего,4няшнем мире Россия Авижется с рекор,4ноИ скоростью. Sто нахоАИТ выражение в самом на.звании страны: Россия, РСФСР, СССР. В ~том же темпе АВИжется и искусство. Рево.tюция в искусстве там началась с со,з,4ания ~.tементов времени, пространства, темпа и ритма, ,4вижения. Кубисты во Франции и футуристы в Ита.tии выдвинуJiи перед войной новые те,зы в искусстве. В России они нашли бо.tьшой откJiик. Но уже в первые годы и,золяции мы пош.J1и своими путями и мы ставили свои антите,зы. Европейская те.за гласила: За прекрас­ ное искусство, сде.tав, таким обра,зом, искусства Jiичной субъективно­ ~стетической принцлежностью. Антите,за г.tасила: Никаких прекрас­ ных искусств. Всеобшее. Понятное. Как квадрат и.tи цилиндр. С жи­ вош1сью покончено! [ ... ] Ясно только то, что вырастает органически. Строите.tьство. Архитектура. [...] В 1917-1918 годах 15 группа моло,4ых архитекторов (Аадовский, Кринский и др.), живописцев (Родченко, Шевченко и др.) и скуль­ пторов (Королев и др.) органи;ювали группу, которая пыта.tась до­ стичь синте,за на пути: архитектура п.tюс живопись плюс ску.tьп­ тура - синте,з. Но, как и в нача.tе любого со;тдания, первые попытки месь бы.tи так же деструктивны. Находя свое выражение, ~лементы еше не бы.tи в,заимосвя,заны и функциона.J1ьны. Сюда относится про­ ект га,зетного киоска, сде.tанный Родченко ( 1919 г.). Между тем пришла рево.ilюция вместе с уверенностью, что теперь все ера.зу станет реальностью. Таким обра,зом, Татлин пришел к своей башне. Его начальной школой был тренаж руки и гла,за на обработке технических материалов. Никакого инженерного обра,зования, ника­ ких ,знаний технической механики и металлических конструкций. Введение новой формы: спирали и открытие красоты мета.J1ла и сте­ кла были его отправными точками. [ ... ] На большом митинге в Ака­ демии в Москве, где решался вопрос - строить башню или нет, я был первым, кто ре,зко критиковал проект, но настаивал на его реа-