Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 2

1 '2'2

ВАадимир Федорович Кринский

От liуби;iма 6ыА ТОАЫ\О один шаг до живописи бе;i И;iображения предметов, т. е. до обобшений, И;iВАе/\аемых и;:~ действитеАьности, но уже не свя;iанных ни с какими реаАьными предметами. Наше отношение к ~ой живописи быАо такое же, как и к кубн;:sму. Мы не видеАи и не хотеАи видеть в ней ничего, кроме материаАьно вошюшенной компо;:sицни, на;iывая ее иногда <сконструкциеЙ•), т. е. опредеАенные построения формы и цветовых масс, которые как бы концентрнровuи в себе в сжатом, ярко выраженном виде, матерн­ аАьные качества предметного мира ... Тенденции к такого рода компо;:sицням [...] активно ра;:sвиваАн в те годы [...] наши русские художнюш. Среди них в начаАе 20-х ГОДОВ наибоАьшее ;iНачение и ВАИЯННе нмеАИ Кандинский, ма"евич и ТатАин. [ ... ) Третий H;i ука;iанных нами художников - ТатАнн - был именно тем художником-новатором, который последовательно шеА от и;:sо­ браження предмета к построению самого предмета. Важнейшим ~а­ пом его творчества был выход ;:sa предеАы традиционной живописи в пространство. Чтобы сделать прон;:sведенне (компо;:sицию) еше бо­ лее материальным, чем ~о бы"10 во;:sможно средствами живописи, Татлин стал применять в своих прон;:sведеннях конкретные, пренму­ шественно строительные материалы (дерево, металл, штукатурку, стекло и т. п.). ~тн татлннс1\не построения с нсполь;:sованнем цвета натуральных материалов еше не вышли полностью в пространство, они сохранили свя;:sь с п.1оскостью, которая имела вертнкаАьное поло­ жение, прямоугольное очертание и служила основой для крепления построений и;:~ ра;iличных материалов и фоном для нее. ~ти свои про­ н;:sведення Татлин на;:sывал контррельефамн. ~то были предметы бе;:s на;:sначення, но полностью материа"н:юванные. [ ... ) Татлин сделал и следуюшнй шаг: перешеА к непосредственному конструированию вешей. Широко и;:sвестна со;:sданная нм модель про­ екта башни 111 Интернационала. По пути Татлина к искусству де­ лания вешей, т. е. к прои;:sводственному искусству, в самых ра;:sлич­ иых видах перешли в 20-х годах наиболее прогрессивные советские художники - И;:I <елевых•). Вышеописанное объясняет, почему в те годы, в процессе поисков новой архитектуры, во;:sникло среди нас стремление к сближению с <слевымю) кругами художников. С другой стороны, переход от и;:sображения предмета к реальному конструированию самого предмета, породил у некоторых <елевых•) художников стремление к архитектуре. Так во;:sникла идея о своеобра;iном синте;:sе архитектуры и других искусств. ~то и привело во второй половине 1919 года к обра;:sсваиию небольшого колАектива, который стаА иа;iыnаться <сКОААектив жи-