Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

519

.Аев В.tадимирович Р!Jднев

ЛРХИТIШТОР И СКУАЫIТОР 4 • 1941 г.

СкуАьптура отражает мир чеАовека и формы жипотnого ИJIИ расти­ теJ1ьnого мира. Архитектура же, испоJ1ь;3уя те же формы органи•1е­ ского мира, вместе с тем сомает самостоятеАьный, не;3ависи111ый мир форм, стремясь к выявJ1ению ;3аконов пропорционаАьности и урав­ новешенности •шстей мания между собой. Она об.1адает особой п.шст1Р1ностью и скуАьптурностью форм. КJ1ассический орнамент, псякие поре;3ки, кабJ1учки, коринфские J1исты, украшения капитеJ1еЙ 11меJ1и, может быть, когда-то исходным моментом ассоциацию с расти­ теJ1ьным миром, но украшения ~ти бе;3гранично даJ1еко отошJ1и от своих первоисточников, от раститеJ1ьного мира. Всякие весьма ин­ тересные попытки введения в форму коринфской nапитеАи фигуры •1еJ1овека ИJIИ ;3Веря потерпеJ1и фиаско, так как вкJ1ючение ~тих фи­ гур мешает архитеnтонической 11еJ1остности самого мания. Иначе говоря, •1ем меньше в скуJ1ь11туре, украmаюшей мание, расска;3а 11 •1ем боАьше архитектурной переработки скуJ1ьптурной те.мы, тем •1ише будет архитектура мания, тем боJ1ее gеJ1ьным будет само сооружение. Ра;3J1ичия в природе архитектуры и скуJ1ьптуры весьма осJ1ожняют ;3адачу их сJ1ияния, их синте;3а. По~тому в истории мирового искус· ства мы имеем весьма редкие примеры по.11ного единства и гармонич­ ности архитектурных и ску.11ьптур11ых форм. ;3адача архитектора - со;3дать такие прои;3ведения искусства, которые соотношением ча­ стей и их пропорциопа.11ьностью прои;3води.11и бы гармоническое впе­ чат.11ение боАьшей ИJIИ меньшей напряженности. В качестве допоJ1не­ uия, в качестве 1мемента, работаюшего на ~ту ge.tь, архитектор при· вJ1екает п.11астику, ску.11ьптуру, на;tначевие которой - вести расска;t о виденном в обра;3е, органически СJiитом с обра;.ом ,мания. [...] [...] С особенной яркостью ска;3аJ1ось единство архитектурно-ску.11ь­ птурного подхода в работах Донате.11.110. ДонатеJ1J1О умеJ1 мысJ1ить ар­ хитектопически, как друг его Бруне.11.11ески уме.11 мыс.11ить ПJ1астиче­ ски. В Аучших прои;3ведениях Донате.11.tо - в кафедре S. Lorenzo, статуе Юдифи, J1ьве на шюшади Синьории (во Ф.11оренции) - на­ чаJ1а ра;3J1ичных искусств так тесно с.11иты, что трудно ска;3ать, где месь начипается архитектурная форма и где кончается ску.11ьптур· ная, где кончается, скажем, статуя ,11ьва и где начинается пьедеста.11. СкуJ1ьптура J1ьва архитектонична, а пьедестаJI насышен ску.11ьптур· ной ПJ1астичностью форм. Jlивии ску.11ьптурвых форм - очертания J1ап .tьва, не отрываясь, переходят в форму пьедестаJ1а и, наоборот, архитектура пьедеста.tа вторгается в ску.11ьптуру. В ~том отношении, в отношении сJ1ияния в одном художественном прои;3оедении архи­ тектонического и ПJ1астического цачаА, Донате.11J10 - скуАьптор,