Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

Иван ВАадисАавович )l(оАтовский

тому как ансамбль плошади Уриuкого и Сенатской плошади подчи­ нены статическому началу Биржи. [...] Как прави.•о, исторические ансамбJ1и получа.•ись в ре;iультате своеобра;iной культурной и художественной преемственности, требу­ юшей от преемников глубокого понимания идеи предшественников и умения (свступиТЬ>) в ансамбль, ра;iвивая и воплошая ;JTy идею. [...] [...] Есть в истории архитектуры ;iамечательный oбpa;ieU ;JТОГО искусства (свступлению) в ансамбJ1ь - Библиотека Сан-Мар1ю, кото­ рую Сансовино 24 построил в Венеции. Плошадь св. Марка, кото­ рую Наполеон на;iвал самым красивым ;iалом в мире, обра;iует идейный uентр города. Рядом с собором, ;iамыкаюшим плошадь, стоит Дворец дожей, который одним своим фасадом выходит на Пьяuетту и другим - на набережную. :Этот фасад онределяет все лицо 1·орода, обрашенное к морю, воплошая в себе обра;i морского влады•1естна, велнколепия и мщпи (сцариuы Адриатикю). Сансовино должен был поставить библиотеку так, чтобы она быJ1а обрашена к морю, ;iанимая другую сторону Пьяuетты, против Дворца дожей. Перед ;iодчим стояла тру ~,нейшая ;iадача, но решиJI он ее гениа.•ьно. Сансовино не хоте.• и ~е мог бороться с творцами дворца - прои;iведения, в котором нее средства архитектурной ком­ по;iиции направлены к тому, чтобы выра;iить состояние наивысшего расцвета ра;iвития художественного органи;iма, всю полноту, мошь 11 красоту его расuнета. Сансовино и;iбрал путь противопоставJ1ен11я, причем противопо­ ставления гармою1•1еского. Принцип противопоставления выражен во всем: дJlинному и высокому фасаду Дворца противопоставлен у;i­ кий и ни;iкий тореu, обра;iу ;iрелого и стройного органи;iма проти­ вопоставлен обра;i молодого органи;iма, воплошенного в ;iдании, в ко. тором колоссальный карни;i второго ~тажа пропорuионированный, вопреки всем ордерным канонам, ко всему фасаду в целом, со;iдает впечатление сушест11а юного, еше растушего, но коренастого, креп­ ко свя;iанного с ;iемлей и исполненного огромного ;iапаса как бы еше не и;iрасходованной силы, что особенно подчеркивается мщп­ ной п.шстикой полуколонн и стены. Библиотека рядом с дворuом 1шк бы подобна крепкому моровому MJlaдeнuy рядом с uветушей В;iрослой женwиной. Однако при 11сем их ра;iличии оба противопо­ ставленных друг другу архитектурных обра;iа имеют глубокое гар­ мони•1еское сродство, и не тоJ1ько потому, что Сансовино подхватиJI мотив аркады 11 пра~дни•1ную пышность дворuа, но, главное, по­ тому, что он 11011лотил ;iакономерное отношение, сушествуюшее между обра;iом юного и обра;iом ;iре.•ого органи;iма. Художествl.'н­ ное раскрытие общего ;iакона обеспе•швает гармонию многообра;i­ ных его проявлений.