Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

460

Андрей Андреевич 0Аь

приведенному, можно привести и:~ об"асти истории архитектуры ско"ько угодно. [...] Конструктивно-техническая предпосылка игра"а лишь предопреде­ "яюшую ро"ь, ею обус"ов"ива"ись будушие во:~можности, но [...] не ею направ"я"ось ра:~витие всего обра:~а. Он ра:~вива"ся под во:~дей­ ствием ;эстетических проб"ем данного времени, и уже не ;эстетиче­ ских во;эможностей, а ;эстетических необходимостей, тогда как в конструкции :~ак"юча"ась одна "ишь во;эможность. [...] ;ia 20 с "ишком сто"етий успехи техники, конечно, пора:~ите"ьны; не говоря уже о том, что сам объем пространства, перекрываемый ;эодчими, во;эрос :ia ;это время во много ра;э, ко"ичество потребного материала на единицу по"е;эвого объема (при максима"ьвых объе­ мах) умевьши"ось с 0,47 до 0,058, то есть почти в 10 pa:i. Само собой ра;эумеется, что ;это то"ько подтвержает мыс"ь о пре­ допределении успехами техники конструктивного типа, и в ;этом ее ве"ичайшая и неоспоримая ро"ь. Но на ;этом ее решаюшая роль и кончается, тогда как процесс архитектурного творчества еше как бы то"ько начинается, так как только теперь начнутся на выявленном конструктивном типе наслаиваться те допо"нения к нему, которые вы;эываются ;эстетическими соображениями (вернее, художествен­ ным чувством) и которые превратят конструктивный тип в ;эакон­ •1енный художественно-архитектурный обра;э. Л, конечно, подра;эумеваю под ;этими нас"оениями не декоратив­ ные ;э"ементы сооружений, а нечто совершенно и органически слит­ ное с конструктивным типом. ;iамечу, между прочим, что в органи­ ческих сти"ях, как, например, в греческой к"асс11ке до Иктина и Фидия включите"ьно, в ;эпоху Высокого Во;эрождения или даже в готике чисто-декоративный ;элемент почти отсутствует. [...] Нет, я говорю не о декоративном моменте, а о тех архитектур­ ных ;элементах, которые, ;эаостряя и ;эавершая сскон.структивный тип», всегда имеют архитектоническое ;эначение. Таковы, например, формы ко"онн и капителей в ви;эантийской архитектуре, устои готических соборов у среднего нефа в виде пуч­ ков многих стержней; там же форма и ра;эмеры окон и т. п. На ;этом как бы ;эаканчива"ось со;эдание ядра, 1 1то "и, архитектур­ ного прои;эведения и дальнейшее течение твор•1еской мыс"и шло в направлении чисто ;эстетически-идейном, так как все, •1то ;эатем до­ бав"я"ось к сооружению, сп"ошь и рядом стоя"о в полном ра;эрыве и с идеями рациона"и;эма и с конструктивной "огикой. [...] Мне кажется, что вот ;этот-то третий момент в архитектурном творчестве и является наибо"ее важным или, правильнее ска;эать, до.1жен быть дороже всего всякому художнику-;эодчему, так как здесь архитектор и м.ожет и должен быть от11оr11те"ьно свободuым.