Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

400

большеii остроты и пластичеrкоif ;~кспрес­ сии в проекте Дворца культуры для Ста­ линграда (1928). Стиль современной архитектуры особенно остро прочувствован им в тонкоii, и;:~яшноii графике линий, в простоте строго очерчен­ ных чистых объемов, в стремительной рит­ мике и динамике масс, их легкости, прост­ ранственности и, наконец, в ~стети~ации самого материала. Все ~то лежит в основе выра~ительности многих голосовских про­ и~ведений, иногда граничаших с ошуше­ нием подлинной ~легантности. Такова серия его проектов обшественно­ административных маний, ра~работанных для Москвы: Дома текстилей ( 1926), Цент­ рального телеграфа (1926), ~лектробанка ( 1926), Дома Русгерторга ( 1926). Напоен­ ные светом и во~духом, стерильные, про­ ~рачные объемы ~тих маний демонстриру­ ют преодоленность инертной массы и пол­ ное торжество пространства. В конце 20-х - начале 30-х годов И. Го­ лосов увлеченно работает над темой нового пролетарского театра и принимает участие в проводившихся тогда конкурсах. В проек­ те театра для Свердлонска (1928) в своем стремлении я~ыком техники выра~ить но­ вую сушность нонстру11тивистского теат­ ра, он превратил ~дание в символ, упо­ добив его гигантскому проенционному аппарату. На основе своего метода И. Голосов ост­ рее сумел выявить потенциальные художе­ ственные во~можности новой архитектурной типологии рабочего жилиша. В проекте Дома коммуны для Ста.,11ипграда ( 1928), в (~кол.,11ективном доме~•, выстроенном в Ива­ нове ( 1931), он дает выра~ительную об­ ра~ную интерпретацию повой динамической структуры такого рода жи.,11иша. Однако в 20-е годы его обра~ная архитектурная кон­ цепция не выходит ~а рамки техницисти-