Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

390

бы.J1а с конструктиви~мом. Панте.J1еймон Го­ Аосов ше_. к новой архитектурной форме путе111 освоения функциона"ьного метода, но чувство художника интуитивно помога_.о ему преодо.J1евать утиАитарную ортодокса"ь­ ность ;~того метода и добиваться опреде"ен­ ных художественных ре~у"ьтатов. ;это уже чувствуется в серии его проектов к.J1убов сою~а же.J1е~нодорожников и мета"­ Аистов ( 1927), от.J1ичаюшихся не то"ько функционнльной целесообра~ностью своей формы, но и ;~стетической выра~ите.>1ьно­ стью свободной асимметри•1ной компо~иции, всегда оригинаАьно решенной, в и~ысканных пропорциях, с живой динамичной ритмикой ;~лементов. Приемы динамической органи~а­ цни масс с активным испо.>1ь~ованием ритма особенно проявились в его прои~водствен­ ных сооружениях, в которых он наг.>1ядно выявляет характерную Д.JIЯ конструктиви~ма концепцию напряженной (tработаюшей1) формы. Весь111а убедите.>1ен в ;~том отноше­ нии его проект кинофабрики в Москве (1927) и Харьковс1юго почтамта (1927). Применение новейших каркасных конст­ рукций и стекла опреде.>1и_.о иск.J1ючите.>1ь­ ную легкость построек и дa.Jlo во~можность рационально ра~решить планировочные и пространственные ~адачи. Однако все на­ иболее характерное д.>1я П. Го.>1осова воп.>10- ти.>1ось в ~дании комбината (tПравда•) в Мо­ скве (1930-1934), .>1оги•1ески ~авершивше­ го его архитектурные искания на путях конструктиви~ма. В бо"ьшом протяженном объеме семи;~тажного редакторского корпу­ са с и~яшной графикой его .>1егких стек­ .>1янных фасадов, акцентированных си.>1ьным пластическим контрастом входного ко~ырь­ ка, чувствуется особая и~ысканность стро­ гого сти.J1я, характерный динамичный по­ •н•рк даже в ус.ювиях симметричного реше­ ния. Внушите.>1ьные индустриа.>1и~ованные формы ~этого мания ста.>1и оJiицетворением