Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

Гри~орий Борисович Бархин

партером и ярусами JJOЖ, с гJJубинной сценой и куJJисными живопис- 11ыми декорациями, причем основное внимание в органи;зации и ар­ хитектурной обработке обсJJуживаюwих ;зритеJJьный ;зaJJ помеwений быJJо сосредоточено на удобствах ДJJЯ небоJJьшой привилегированной части ;зритеJJеЙ. [".] На переJJомных ;:tтапах истори•1еского ра,звития театра.1ьных ;зда­ ний [".] античный театр станови.11ся предметом приста.11ьного внима­ ния и тwательного и,зучения архитекторов. Начиная с академических театров ита.11ьянского Ренессанса име­ ется ДJJинный ряд бoJJee ИJJИ менее удачных попыток во;зрождения античного театра [".] В Анг.11ии в конце XVI века появJJяются те­ атры, принципиа.11ьно напоминаюшие античные. Своеобра,зие старой античной сцены ,зак.11юча.11ось в том, что передняя сцепа бы.11а г.11у­ боко выдвинута в места для пуб.11ики и действие происходи.110 как бы среди ;зритеJJеЙ. Б.11агодаря ;:tтому [".] со;здава.11ся тот внутренний контакт между ;зритеJJем и актером, которому придается основное ;значение в новейшем театре. Отсюда именно и во;зникает [...] стрем­ .11епие в новом театре к выдвижению вперед авансцены и.11и просце­ ниу.\\ш. [".] Видои;зменение глубинной сцены ;за рубежом, ка~юе мы ви­ дим уже в работах ХХ века, идет по трем направ.11ениям. Одно и;з ;:tтих направJJений продоJJжает ра;звитие идеи Шинке.11я с п.11оской передней сценой и ку.11исной ;задней сценой, совмешая их с пред.110- жениями ,Земпера о вынесенном в ;за.11 просцениуме 8 • К ;:tтой группе театров относятся мюнхенский Художественный театр Литмана, те­ атр Ван де Вельде, театр на выставке декоративных искусств Перре 9 • Другое направ.11ен11е стремится к по.11ному отка;зу театра от г.11убинной сцены и Боробки над ней, к перенесению действия в ,зрите.11ы1ый ;зал путем ра;шообра,зно механи;зированной транс­ формации сцены и ,зрительного ,за.11а в uелях максимальной активи­ ,зации восприятия ,зрите.11ем действия. К ;:tтому крайнему направле­ ю1ю относится театр Гропиуса - Пискатора 10 , ряд ;зарубежных кон­ курсных проектов Харьковского театра 11 и другие. Третье, наиболее распространенное в новом театральном строительстве как бы про­ межуточное направление ,заключается в сохранении современной г.11убинной сцены, но в переустройстве ее посредством большего и.11и меньшего ра;звития просцениума с исполь,зованием новейшей меха­ ни;заци11 и светооборудования. ТаБов, например, берлинсБиЙ драма­ ти•1еский театр Пельцига 12 • При переустройстве ;зрительного ;зала в новеiiших театрах четко наметилось стремление освободиться от ярусов JJOЖ и перейти к ор­ гани;зации ;зала в форме античного амфитеатра (,За.11ьцбургский театр 13 и театр Пе.1ьuига в Берлuuе); при ~том в неБоторых е.11у-