Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

стяших мастеров ампира и классиuи;iма. Много рисует, обмеряет, сравнивает. <сН видел, - говорил впоследствии Иван Вла­ диславович, - что в прои;iведениях, во;iпи- 1швших в одно и то же время и принадле­ жавших крупным мастерам, работавшим в одном стиле, сушествует какая-то ра;i­ ниuа. Одни дают удовлетворение, достав­ ляют радость, другие, часто более совер­ шенные по выполнению, оставляют нас равнодушными. :Это, в конце конuов, меня утвердило в мысли, что есть принuипы, есть ;iаконы красоты, есть, очевидно, метод, 1юторым поль;iовались античные мастера и мастера Ренессанса и который лежит в ос­ нове их творчества•>. И вот на протяжении всей своей твор­ ческой жи;iни И. В. Жолтовский неустанно работает над ра;iгадкой проблемы класси­ •1еского в искусстве. Его теория складывалась постепенно и ра;iрабатывалась им в процессе накопления собственного практического опыта. Он много проектирует и строит. До революuии он во;iводит ряд богатых особняков, ;iаrо­ родных вилл для MOCKOBCKllX богачей, про­ мышленных маний, домов для рабочих, ре­ шая творческие ;iадачи по своему усмотре­ нию, всегда ;~кспериментируя и проверяя свои догадки. Так он сооружает в Мос!\ве для промышленника Тарасова особняк на Спиридононке, в котором СО;iнательно берет тему палаuцо Тьене в Ви•1енuе (XVI в.) работы Палладио и трансформирует ее н другом пропорuиональном ключе, желая проверить ;~ффект И;iменения художествен­ ного обра;iа в ;iависимости от и;iменения его гармони;iаuии. В интерьерах особняка на Спиридоновке, в содружестве с худож­ н11ками И. Нивинским и Е. Jlaнcepe, он проявляет виртуо;iное мастерство в интер­ претации ренессансных форм, глубоко