Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

l!IO

Алексей Викторови•t Щусев

В дальнейшем, обогаwаясь техническими усовершенствованиями, световыми ;~ффектами, декорациями и пр., глубинная иллю;шонная сцена дошла до полного совершенства, представляя максимум вы­ ра;штельности для театрального представления. Но вместе с ее ра;~­ витием росли сомнения в необходимости глубинной сцены. Ряд театральных режиссеров выдвинул проблему уни•1тожения г.11убинной сцены, во;~ражая против ее свойств, принижаюших, ;~а­ тушевываюших актерское мастерство. Sто положение отра;~илось на многочисленных решениях проектов ряда конкурсов последнего времени. При помоши множества техни­ ческих усовершенствований сцену ста.11и приспосабливать для слож­ ных массовых театра.11ьных действий. Наиболее распространенный тип ;~ре.11иwного сооружения, достав­ шегося нам в наследство, - ;~то дворцовый многоярусный театр с аристократическими ложами, удобными для демонстрироnания туа.11етов ;~аполнившей ;ia.11 пра;~дной пуб.11ики. Театральное мание такого типа получило наибо.11ьшее распространение пос.11е постройки парижской оперы, тоже театра дворцового типа с максима.11ьной для того времени механи;~ацией. Впос.11едствии гегемония театрального строительства переш.11а и;~ рук францров в Германию. Немецкие архитекторы в течение 35 лет конца прошлого века выстроили более двухсот театра.11ьных маний не то.11ько в Германии, но и в других странах. Одним и;~ примеров ;~того периода театрального строительства, для которого характерна насыwенность барочными формами, яв.11яется Одесский театр. Та­ коnо театральное наследство, доставшееся предвоенной Европе. Насышенность театральными ;~даниями полностью приостановила перед войной новое строите.11ьство. Естественно, что теперь, особенно в условиях Советского Сою;~а, понадобилась реви;~ия старых форм театральной архитектуры. Однако советский архитектор, столкнув­ шийся с проблемой архитектуры театрального ;~дания, располагал историческими данными ра;~вития античного к.11ассического театра, итальянского театра, ;~ападного театра, но не име.t своего .11ичного опыта. Положение усугублялось отсутствием специальной проектной органи;~ации, а отсюда и постоянных кадров специалистов. Тот не­ бо.1ьuюй опыт, который имеется, рамроблен и не обобшен. Большие достижения техники последнего времени делают поиски 1ю11ых театральных форм чре;~вычайно благоприятными. Театр впи­ тыnает в себя все технические усовершенствования оптики и аку­ стшш. Но со всей очеn11дностью можно ;~аключить, •1то в соnременном театральном ;~дании не.tь;~я обойтись бе;~ ярусов. Их ра;~мер и 1ю.ш­ чество диктуется прежде всего расстоянием от портала сцены до