Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

10

в архитектуре), с пщ1тикой Чехова и сим­ волистов, поисками <(нсеискусства•> Скряби­ ным, с монументальностью наполненных обшечеловеческим смыслом полотен Пет­ рова-Водкина. Первый отмеченный ;~релостью период творчества Шехтеля приходится на 1890-е годы. Преодолевая недавнюю многостиль­ ность, он работает преимушественно в «рус­ ском стиле•> и <(стиле английской готикю>. Хара~\тер и особенности интерпретации по­ следнего выдают попытку прибли;эиться к со;эданию стиля, свободного от подражания. Выра;эительность <(готическию> сооруже­ ний Шехтеля определяется не столько де­ коративными <(стильнымю> деталями, сколь­ ко логикой сочетания объемов, подчиненно­ стью живописной компо;эиции основной до­ минанте, выверенностью пропорций и про­ странственных соотношений. Декор, еше обильный в интерьере, играет в его компо­ ;эиции подчиненную роль. В <(готике•> Шехтель находит подтверж­ дение во;эможности сушествования иных, по сравнению с традиционными, форм в;эаи­ модействия ;эдания и среды, новых принци­ пов гармони;эации архитектурных форм. <(Готические•> особняки, лучшим и;э которых является особняк Моро;эова на Спиридо­ новке (1893, ныне ул. А. Толстого), проен­ тируются в расчете на обо;эрение со всех сторон, на длительность восприятия во вре­ мени и строятся как ряд последовательно сменяюших друг друга картин. ;здание про­ ектируется не <сснаружи внутрь•>, а <(и;энут­ ри наружу•>. Форма всего плана и объема определяется формой и характером свя;эи отдельных помешений между собой. Отсюда повышенное внимание к интерьеру, выдаю­ шее в Шехтеле мастера современной архи­ тектуры. Компо;эиции фасадов, как и ин­ терьеров, основаны на <щинематографиче­ с1юм•> принципе динамической смены картин,