Мастера искусства об искусстве. Том IV

Козловский учился в Академии у французского скульптора Жилле, блестящего и манерного представителя рококо, влияние которого отра- зилось на ученическом барельефе Козловского («Изяслав Мстиславо- вич», гипс, 1772, гос. Третьяковская галлерея и гос. Русский музей). Но время своего пенсионерства в Риме (1774—1770) Козловский испытывает воздействие неоклассицизма, возможно, через того же Вьена, что и Ло- сем ко (его советами Козловский пользовался в Риме). Новые идеи и настро- ения отразились и в публикуемом «Журнале» и в римских работах, осо- бенно в прекрасном «Пастушке» 1775 г . * . Козловский мастерски передал упругое тело юноши, найдя точную и крепкую объемную форму и убеди- тельно передав легкое движение. В прекрасных терракотовых эскизах, невидимому, сделанных тогда же (гос. Русский музей), Козловский достиг исключительной силы выразительности (особенно в Ахилле с телом Вст- роила»). В России, куда Козловский возвращается п начале 80-х годов, он преж- де всего принимается за статую Ржатерины, которую изображает в виде Ми- нервы (мрамор, 1785, гос Русский музей). Для Мраморного дворца он делает два мраморных барельефа: «Камилл избавляет Рим» и «Возвраще- ние Рсгула в Карфаген»—типичные для неоклассицизма по своей героиче- ской тематике (Мраморный дворец—ныне здание ГАИМК) . В 1788 г. Козловский снова уезжает за границу, в Париж, куда по- падает как раз к началу революции. Разумеется, русский художник, вос- питанный царской Академией, не мог поннтр ее сущности, новее иге в ка- кой-то мере он был захвачен общим возбуждением, которое отразилось на его замечательном скованном «ІІоликрате» (1790, гипс, гос. Русский музей). Произведения Козловского середины 90-х годов, сделанные в России, типичны для его колебаний. Они носят совсем иной характер. Чувство по- лучает в них идиллический оттенок. Козловский стремится преодолеть чувственность рококо путем приближения к рационалистической ясности и простоте неоклассицизма, в то же время возвращаясь к изысканной гра- ции, напоминающей тот же стиль рококо. Характерна самая тематика: « Спящий амур» (1792, Павловск), «Девочка с бабочкой» (до 1794, гос. Рус- ский музей), «Минерва с гением» (1795, гос. Русский музей), «Гименей» (мрамор, 179G, гос. Русский музей), «Амур» (мрамор, 1797, гос. Русский музей и гос. Третьяковская галлерея). Последний—одно из самых заме- чательных произведений этой группы. Лишь одно произведение этого пе- риода носит иной характер. Это- мраморная скульптура «Бдение Але-

* |ГІовидимому, его Следует видеть в статуе, носящей название Апол- лона, в гос. Русском музее и гос. Третьяковской галлерее.