Мастера искусства об искусстве. Том IV

усадите его так, чтобы выгодно было показать уменье рисовать; глаза на нас пусть смотрят; возьмите светлую умбру и белила, нарисуйте по правилам в два тона, но порезче и даже оттушуйте кости и потом легко на масле пройдите, начиная с полутонов. Осветите голову простым светом, помогающим рисунку. Если резко будет, то несколько в полутоне... Глаза—зрачки напишите во всю мочь, чтобы были как живые, остальное посвободнее. Ноздри и губы то?ке повнимательнее. Не нравится умбра, возь- мите другую краску, только не черную, умбра средний цвет, неопределенный... . . .Делая отюды с натуры, останавливайтесь и смотрите вдруг на всю натуру и на Вашу работу, разницу наблюдайте и доводите до полного сходства не одной силой, а гармонией. Непроверенная работа—всегда не вполне точна. Будете в Венеции, посмотрите вблизи, в Академии худо?кеств, кажется, на стенные работы Ве- ронеза. Посмотрите, как они рельсфиьт издали, а тени бледные. Посмотрите на голову и руки (в картине Тициана взятие божьей матери на небо) 8 , насколько манера, которой они писаны, выше манеры, которой написаны драпировки тут же. Этюд можно писать рядом с натурой, но картину—храни бог. Там подобный рельеф будет хорош для не совсем тонко понимающих высокое в искусстве. Высокое искусство, как неотъемлемое достояние духа человеческого, проявляет себя в сущности в черте. Эффект, колорит—это все вспомогательные средства, ими нужно уметь пользоваться в меру. Без идеи нет высокого, поэтому нее—кра- сящ, свет и пр.—должно быть подчинено смыслу в серьезной картине. Конечно, есть картины, где бабья спина изображена на вкусном фоне. Ну, так эта картина и есть ни более, ни менее как букет для начинающего произвольничать развратом глаза. Эти картины эпохи не делают, а упадок создают... . . .Ходите но галлереям, смотрите вблизи Тициана, Веронеза, особенно Веронеза Иоанна Предтечу в галлерее Боргезе 9 . Посмотрите, как он писал, смотрите на дальний план. Он при- готовлял все в два тона; смотрите на головы и драпировки на правой стороне—он лепил смело, но не комками; смотрите ногу Иоанна от колена берцы—он лесировал жидко на маеле, и вы- ходило живое тело. Плюньте на картины нынешние, смотрите на натуру просто, и уж если присматриваться, то глядите старые авторитетг,I...