Мастера искусства об искусстве. Том IV

большей части самой грубой, писанной с большой практикой; колорит и сочинение доказывают самое ограниченное его обра- зование и вовсе не утонченные чувства. . . . . .В Академии художеств 18 я был поражен неожиданно. Эстампы никогда не могут дать понятие о сокровищах, здесь находящихся: Веронез, Тициан, Тинторетто из теплых душ своих вылили на холсты откровение колорита, вверенного им отечественной природой. Что за священный огонь, что за бы- страя жизнь в их картинах! Вдохновенные, они выпечатали свои чувства, не заимствуясь, не руководствуясь ни которой шко- лой, и отсюда-то оригиналы сии бессмертны для потомства... ...«Ассунта» Тициана 17 есть, так сказать, картина, похищен- ная из самого рая. Повсюду царствующая откровенная теплота рассвечивания и соединенная в одну массу вас поражает. Вы, так сказать, на некоторое время чувствуете себя выше всего па свете, устремив внимание на славу, в забвении, вы забываете низ и верх картины, ішторые чувствительно уступают середине, столь торжественно воспетой Тицианом... ...Благородный Парис Бордои доказал своим «Рыболовом» 18 , что венецианской школы картина может быть отделана до пес plus ultra без всякой сухости. Гармония сей картины загадочна: многолюдность фигур и платья, вместе со строением дальним и первопланным, доведена до простого эффекта самым гармо- ничным образом. Лестница, обращенная к свету, покоит глаз обширною массою света; тёмнокрасные седалища с платьями голубыми, красноватыми, синеватыми, желтоватыми уту- шеваны в одну темноватую массу, делают эффект неподражае- мый... Иоанна Беллини сюжет и композиция—обыкновенные его времени, т. е. «Мадоииа, сидящая на возвышении, в креслах»... Картина сия, как и другие его в церквах св. Захария, Спасителя (Rederitore) доказывают высокие дарования и постоянный и не- усыпный труд к развитию тайн красок масляных, только что изобретенных. Картина его в церкви Salvatore «Иисус в Эмаусе» показывает совершенное развитие его гения в полной силе. Фигура Иисуса необыкновенна... ...Картина Тициана «Вход во храм Богородицы» 19 отличается ясностью колорита: яркость цветов черного, красного, желтого, белого, расставленных в народе на главных фигурах и сзади их сильно написанного ландшафта, с другой стороны—первосвя- щенника, одетого в желтую и красную ризу, а другого—в белую