Мастера искусства об искусстве. Том IV

ралам Бюлову и Шарнгорсту, помещенные по сторонам главной гауптвахты. В сих двух монументах сделал он все, что только можно сделать из костюмов нынешнего времени. Но барельефы, аллегорические изображения сих генералов, коими украшены пьедесталы, соединяют все достоинства барельефов. С превосход- ной композицией соединял он чрезвычайную правильность ри- сунка и самый лучший вкус, который столько времени был за- быт. Осмелимся сказать, что эти барельефы можно поставить наряду с лучшими произведениями древности в сем роде... В противность мнению, быть может, многих, должен сказать, что и Дрездене художество вообще в самом жалком положении; цар- ствующая школа здесь немецкая, здешние молодые художники восхищаются Альбертом Дюрером, Гольбейном и им подобными и хладнокровно проходят Рафаэля; хвалят Микеланджело, потому что это картина Микеланджело, и не хотят видеть в ней, что она должна бы его пристыдить, если бы всякий человек не делал худо. . . Письмо родителям Рим, июнь 1823 г. . . .Если хотите знать, где я с десяти часов утра по шесть ча- сов вечера, посмотрите на эстамп Рима, который висел у вас: там увидите маленький купольчик св. Петра, первый дом на правую руку или по левую—это называется Ватикан®. Вот там-то я смотрю на Рафаэлеву картину «Преображение» 7 ... Потом иду в античные залы, украшенные древними оригиналь- ными антиками: Лаокоон 8 , Антиной 9 , Аполлон 10 , Мелеагр 11 , торз 1 2 . . , кои так чисты и новы, как бы работы последних веков. Нремя, равнодушное ко всему без разбора, истребляющее все, что только имело начало, пощадило Лаокоона и четырех род- ственников его. Сей Ватикан состоит из нескольких тысяч комнат и во всех древности и антики, с коих я рисовал... Письмо И. А. Кикин ѵ „ „ п . " Рим, 10 октября 1823 г. . . .До сих пор еще не знаем, видели ли мы все то, что должно видеть, т. е. такие предметы, которые не для одних глаз. На- пример, Ватикан, который в длину простирается с версту, и на каждом шагу встречаевіь вещь, на которую чем больше смот- ришь, тем более чувствуешь ее достоинство; фрески Рафаэля, Микеланджело в капелле Сикстине 13 , т. е.—непостижимость;